北京
4月24日，第十六届北京国际电影节第九天，“大师”浓度很高。“电影大师班”接连迎来两场巨匠分享——法国演员朱丽叶·比诺什和越南裔法籍导演陈英雄。
朱丽叶·比诺什，戛纳、柏林、威尼斯三大电影节最佳女演员得主，也是今年北影节天坛奖评委会主席。在北京的春天里，她的行程马不停蹄。24 日下午在“电影大师班”上分享了从影四十余年关于表演和导演的真实感悟，当晚又现身中国电影资料馆，参加热门影片《茫然女王》的映后活动。所到之处，她感受到中国影迷的青春热情。
在大师班的分享中，我们能感受到卓越电影人共通的经验，关乎电影的灵魂、手作的温度和生而为人的情感。
正如朱丽叶·比诺什在与影迷交流中所说：表演是存在，是生命的自然流淌，我无法重复自己。演员要相信直觉，接受作为人的缺陷和迷茫，从真实的感受和体验出发。
创作，在不同的土壤中生长
朱丽叶·比诺什，电影史上一个难以简单定义、几乎无法复制的名字。
四十余年的从影生涯中，她始终活跃于不同语言与文化语境中的电影现场，在作者电影与工业体系之间保持着罕见的流动性。
从法国作者电影传统中成长起来，她逐渐成为欧洲艺术电影最具标志性的演员之一，并跨越国际影坛，迈向导演创作。
比诺什的表演轨迹几乎见证了过去四十年世界电影版图的变化。而对比诺什而言，表演从不是稳定的职业范式，而是一种持续创造的艺术实践。
《蓝白红三部曲之蓝》剧照
她是影史上第一位拿到欧洲三大电影节影后的传奇。
在基耶斯洛夫斯基导演的《蓝白红三部曲之蓝》中，她以内敛而克制的表演呈现悲恸与自由之间的精神挣扎，并凭借此片获得威尼斯国际电影节最佳女演员奖。
《英国病人》剧照
在《英国病人》里，她以温柔而坚定的战地护士形象打动世界观众，获得柏林国际电影节最佳女演员奖。
在阿巴斯导演的《合法副本》中，她在真假难辨的关系结构中不断调整角色的情感层次，使人物在现实与表演之间流动，凭借此片摘得戛纳国际电影节最佳女演员奖。
《合法副本》剧照
与众多风格迥异的导演的合作，于比诺什而言，不仅是主动的艺术冒险，更在吸收、碰撞与消化中，积累着属于自己的创作语言。
2025年，比诺什将目光投向导演创作，她推出导演首作《亦吾亦舞》，将数十年来关于身体、情感与时间的思考，转化为一次高度自觉的作者表达。
这并非简单的身份转型，而更像是其长期艺术探索的自然延伸。属于她的核心课题，从“如何诠释”悄然转变为“如何建构”。
在“电影大师班”现场，比诺什谈到从演员到导演的转变，是源于自己的信念：生命是需要创作的。
“我总在寻找一个全新的自我，去发现我是谁。这是人生旅途的一部分。”她表示在此过程中，会越来越清晰自己是谁。
表演，从自身的感官体验出发
对于“表演”如何开始，比诺什的建议直接而深刻：“首先要从你自己开始，你要相信自己的感受。”
她将演员自身比作画家作画的唯一工具，“你自己就是你表演的工具。”她鼓励借助直觉，并坦言成长是一个循环往复的过程，需要诚实地面对自己，接受自己的缺陷与迷茫，那将是“一个好的再次开始的机会”。
她以《蓝白红三部曲之蓝》的创作为例，曾为开拍前一周仍无服装而焦虑，直到在片场触碰床单的质感时才顿悟“亲密感才是最重要的”——与角色的情感连接远胜于任何外在形式。
这种从自身感官出发的绝对诚实，构成了她表演方法论的基石。
她甚至将这种感官体验扩展到与其他艺术的交融，在舞蹈电影《亦吾亦舞》的创作中，她与编舞家探索的正是如何将内在感受转化为一种超越语言的全新身体表达。
《亦吾亦舞》海报
在“电影大师班”现场，她还提到电影《蓝白红三部曲之蓝》拍摄中的一段往事：因为预算限制，导演要求拍摄必须“一条过”，为此在开拍之前演员进行了反复排练。
但真正拍摄时，导演发现比诺什的表演和排练时并不一样。她坚持认为，“表演是一种创造，我是活人，我不能每次都演得一样”，演员要尊重角色的流动和自己的直觉，让表演在真实的生命中自然流淌。
朱丽叶·比诺什在“电影大师班”现场
技法，应为影片表达服务
比诺什对电影创作中“技法”与“本质”的关系，提出了清晰的主张，“技法应该为影片本身来服务，为影片的主旨和人的需求来服务。别人看不出你的技法才是成功的表达。”
她理想中的电影，是让观众感觉“这就是人生”，并能将感受带走。
通过“电影大师班”的深度对话，比诺什的艺术理念呈现为一条清晰的脉络：表演是存在，直觉是工具，生命是自然地流淌，情感是最深切的表达。
这条脉络，勾勒出一位艺术家数十年来未曾偏离的内核——对生命本身无限的好奇、坚定的信念与无畏的探索。不做固守程式的“表演者”，永远准备迎接灵性迸发的奇妙瞬间。
“电影大师班”现场合影
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总监制：唐晓艳 李志翔
监制：刘园
编审：霍默静 张凌云
编辑：申潇 王琦
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