江苏
第 21 期
清·方华 《三友图》
▢萧 平
《三友图》纸本设色，136×34cm。《三友图》为清代扬州僧人画家方华所作。方华（生卒年不详，约活动于清嘉庆年间），字甘白，号种香僧，钱塘（今杭州）人，长期寓居扬州。方华擅绘山水、花鸟，尤精于画梅，风格洒落有致。
清·方华 《三友图》136×34cm
图写松、竹、梅“岁寒三友”。图中松、竹、梅各取一枝，参差交错，自幅面右下端，向左、向上伸展着，造就整体的气象和生机。双钩竹在前，具清朗疏秀之姿；梅居其中，挺而上，并侧出一分枝作回旋俯首状，与松竹相呼应；松处在最后，浓枝密叶复加以渲染，衬托着梅和竹。简单的折枝花木，由于作者的匠心经营，不但画面丰富多姿，更注入了蓬勃的生命甚至高洁的人格。款题“老薑先生属。时辛未冬日，种香方华”，钤“种香僧书画印”。“老薑”，是同一时期扬州金石书画家张镠的号。张镠（1769—1821）字子贞、紫贞，号老薑、井南居士。张镠题于画左上的诗句云：“吾郡画梅者，无过罗两峰与朱松溪，拂纸众神敛，落笔千花敷。恍疑溪谷间，寒香袭衣裾。独恨太繁乱，不类山泽臞。道人力矫此，所得惟在疏。观其用意时，与古曾不殊。此幅又其变，独觉合人无。中锋访老迟，笔外求规模。辅之竹与松，是为三友图。譬如君子人，有邻德不孤。感君持赠我，欲报无琼琚。知君意有朂，他人不同涂。谓此岁寒心，唯君与我俱。松身似我健，竹心此君虚。长生天地间，天地不知有荣枯；我意更有朂，掩口休胡卢；愿如罗浮梅，著花占春初；努力身后名，芬芳同不渝。”
张镠诗中说，方华画梅以“疏”矫罗、朱之繁乱，其用意不殊古人。用笔“中锋仿老迟，笔外求规模”。老迟指陈洪绶，他以遒劲高古的双钩独出风神，自具一格。该图梅竹的勾勒，取法接近，遗风可见。但其笔墨又何止于陈氏呢？华新罗的飘逸而不是沉雄的笔锋、绵里针般的似断而意连的线，汪士慎的真朴、金冬心的稚拙，无不包罗其间。却又不是各家笔墨的杂陈，和谐、自然，天衣无缝，浑然一体——它是简洁的，却含着丰富的变化；它是隽秀的，却不乏朴拙和深沉；它是传统的，却具备着清新的创造。这样的笔墨，可以让你上溯千百年的画史，可以让你享受造物人格化的风神，可以让你窥探作者的性格特征和心灵追求。这样的笔墨，是头等的好东西，是可以玩味不尽的。
作者似乎极吝啬自己的笔墨，四尺条幅上，画面仅占四分之一的位置。画好不在于多，郑板桥有句谓：“敢云少少许，胜人多多许”，此图足可当之。
《三友图》作于辛未，即清嘉庆十六年，纪元1811年。此后七十二年成书的《扬州画苑录》（汪鋆编著）称方华的绘画“超逸绝尘，无纤毫素笋气”，又说“扬州僧画，道济而外，此为之冠”。道济即大画家石涛和尚，这个评价是很高的。清代诗人屠琴曾作题画诗称：“方壶粉本少留遗，谁识西泠老画师？”这里将方华比作元末画家方壶（从义），也是一位画作流传稀少的画坛高手。不知为什么，方华之名不显？是其不求闻达，抑或作品流传甚少？画坛高手，历来有冷热之分，冷名头的妙作的发现，将能对画史作有益的补充。
作 者 介 绍
萧 平
别署平之、戈父。室名爱莲居。1942年生于重庆，祖籍扬州。1963年毕业于江苏省国画院。1981年调江苏省国画院。
集书法、国画、鉴赏、史论、收藏于一身。出版《萧平书画集》等作品集三十余种；《丹青论古今》《萧平之书、画、鉴、藏、论》等研究专著十三部。
现为江苏省国画院一级美术师，江苏省文史研究馆馆员，南京大学、东南大学、南京师范大学、南京艺术学院、扬州大学、西南大学兼职教授。江苏省文史研究馆书画院院长，民进江海书画会会长，中国收藏家协会顾问。江苏省美学学会名誉会长，江苏省书画家联谊会顾问，江苏省政协书画室顾问。
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