阿莉雅·特拉武科·泽兰：穿越灰烬，与记忆和解的旅程

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穿越灰烬，与记忆和解的旅程

阿德里亚娜·贝托雷利(ADRIANA BERTORELLI)

张雅涵 译

《残迹》

[智利] 阿莉雅·特拉武科·泽兰 著

张雅涵 译

作家出版社

阿莉雅·特拉武科·泽兰（圣地亚哥，1983）的小说《残迹》的开篇像是一段连祷，一串念珠，一行化身为衔尾蛇的密咒。那是菲利佩的谵妄独白，继承父亲名字的沉重负担迫使他接手一份超越其身体极限的死亡清单。减去尸体的行为成为一种痴狂：

我也看到了一些美好的事物，比如粘在奶牛蹄子上的泥土，裹在它耳朵上的露珠，从它脊背上空飘过的云，云朵轻抚着它，云朵也摩擦着我的脊背，轻抚着我，我看到一切事物的一半，我用手指夹住玻璃体，厌恶地捏了捏，因为光滑的东西让我恶心，没错，不过，我还是继续凝视它，因为奶牛也曾幻想过美好的事物。

这部在《清洁》大获成功前出版的作品背景设定在智利后独裁时期，该独裁统治于1990年正式终结。这位人权律师、活动家、散文家和小说家的首部作品是作者在富布赖特奖学金资助下攻读创意写作硕士期间完成的。尽管曾被多家出版社拒绝，但这部小说一经面世便收获了不容置疑的成功，获得CNAC（智利国家文学委员会）颁发的文学奖项。2019年，《残迹》的英文译本入围国际布克奖长名单，特拉武科成为首位获得该提名的智利女作家。目前，《残迹》已被翻译成法语、意大利语、葡萄牙语、土耳其语、德语和阿拉伯语。

遗传的恐惧

在两个相互对抗、相互补全的声音的优雅对唱中，小说以菲利佩和伊克拉的语言讲述了1973年军事政变和随后到来的皮诺切特独裁统治留下的开放性伤口。两位主人公是彼此的灵魂伙伴，甚至几乎是兄妹，二人父母的抵抗行动和致命失误留下的阴影将他们缠在一起。

小说重新审视了代际间传递的复杂政治遗产，讲述了国家的创伤性历史并尝试理解它，它也深入探索个人创伤和集体记忆。这是“子辈一代”的文学，这代作家们没有亲身经历过地下抵抗、镇压、失踪或恐惧，可他们通过父辈的伤痛记忆继承了这一切。

由于英格丽德·阿吉雷的去世（她是伊克拉父母和菲利佩父母的前战友，后流亡德国），主角二人组迎来了第三人，因为英格丽德的女儿帕洛玛回到智利，她需要完成母亲的遗愿，将她安葬在自己的祖国。但是，英格丽德的遗体意外被运送到阿根廷，三位年轻人要设法帮她返回祖国。《残迹》是一场关于哀悼的必要的公路旅行，是一段与记忆和解的启蒙之旅。这场旅途同样为温情和性觉醒留有空间，它滋养着“死亡”这块孕育幽默的沃土。

流亡的语言

特拉武科以诗意的、梦呓般的语言创造了如梦似幻的超现实氛围，火山灰让圣地亚哥一片朦胧，如火葬场一般，一层厚重的灰色尘粒覆盖一切，令人无法辨别灰烬下为何物。

故事中交织着作者对语言的严肃反思，例如语言的中性化：母语离开故国，被漂白剂浸泡，失去其原有的色彩。语言是家园，是国家，是家族。与此同时，语言也是一种秘密编码：

慢慢地，她也听到了其他词语，那些词语让她摸不着头脑，她也无法掌握。对于她母亲和我母亲而言……那些词语意义不同：代号不是昵称，高层不是很高的楼层，行动不是一个动作，某一派也不是某种甜点。

作家莉娜·梅鲁安评论：“《残迹》以一种更为批判性的崭新目光重新思考了智利独裁和流亡的记忆。”本书的再版正值智利军事政变五十周年之际，新书展台上摆满了相关书籍，如萨尔瓦多·阿连德传记（阿列尔·多夫曼执笔、古登堡银河出版的版本和马里奥·阿莫罗斯执笔、摇摆船长出版的版本）以及同样由阿莫罗斯执笔的歌手兼活动家维克多·哈拉传记。

出身的重量

“出生在独裁时期、成为受独裁迫害的父母的女儿，这在我的想象力中留下了一道伤痕。”女作家解释道。她是著名知识分子夫妻的女儿：她的母亲是记者法里德·泽兰，父亲是电影制作人塞尔希奥·特拉武科。“这道伤痕成为了某种威胁，提醒我深渊、崩塌和寒冷随时可能降临。我想，由此生发出的不安将我领向了某些特定的写作内容。”

文章来源

EL MUNDO, Alia Trabucco Zerán: un viaje a través de las cenizas para reconciliarse con la memoria, ADRIANA BERTORELLI, 2023.10.31

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