AI热、日影冷、烟火浓，聊聊今年北影节三个不同

AI革命之下，传统电影节的自我刷新。

作者| 冼豆豆

编辑| 晶晶

排版| 苏沫

本文图片来自网络

文章发布初始时间：2026年4月23日

2026年4月16日到25日，第十六届北京国际电影节在北京如期举行，主题定为“天坛映百花，光影耀京华”，十大主体活动——天坛奖评奖、开幕式、北京展映、BJIFF核心论坛、北京市场、电影嘉年华、第33届大学生电影节、闭幕式暨颁奖典礼，外加今年扩容的“北京电影生活节”，一个都没少。

数据也一如既往地漂亮。本届天坛奖收到来自139个国家和地区的1826部报名影片，其中国际影片1607部，占比88%，又是一个新高。展映部分，260多部中外佳片在京津冀30家影院排出约800场次，境外影片的中国首映比例超过了70%。

但数字好看归好看，真正让今年北影节变得不太一样的，是另一种感觉，它好像按下了某个“刷新键”。不单是刷新了大家对技术边界的想象，也刷新了选片的口味和整个策展的底色。

01 稳居C位的AI

往年北影节，科技话题通常零散分布在某个分论坛的角落，属于少数从业者关起门来聊的事。今年彻底变了样。AI几乎成了贯穿始终的一条叙事线，想绕都绕不开。

4月19日，“破界新生：AIGC重构电影工业未来”技术论坛暨电影科技单元“光影未来”启动仪式在论坛区举行。主办方是北影节组委会、北京大学影视戏剧研究中心和吉林动画学院。现场坐得满满当当，连过道都站了人。有媒体感慨，上一届技术论坛也就一年前的事，那会儿AI还像个新名词，如今已经成了所有人手机上都能摸到的东西。

有学者表示，这是“千年未有之变局”。他说AI对电影工业的冲击已经不是接不接纳的问题，而是电影人得学会在海啸中调整泳姿。这话说得挺形象，也说明了一个事实，浪已经拍到脚底下了。

导演俞白眉的描述更直接。他说AI的发展曲线是垂直向上的，2026年4月的AI能干什么，和去年这个时候比，压根是两个世界。编剧张珂讲得也明白，AI越聪明，人味反而越稀罕。“活人感”成了当下最稀缺的东西。

论坛之外，AIGC电影单元今年也格外受关注。这个单元三年下来，已经从一个尝试性板块变成了北影节颇具分量的组成部分。今年全球投递作品2437部，比很多正经电影节的竞赛单元还热闹。海淀分会场搞了“数智共生，产业跃迁”的主题，有产业论坛、AI影视创投会，还有一场72小时限时创作赛。中国科技馆那边也没闲着，“未来之翼——AIGC科学电影48小时极限创作营”连带着13部国外精品影片展映和7部公益放映，一股脑推了出来。

更微妙的是，AI的触角已经伸向了电影节的细枝末节。虚拟现实单元“无界∞沉浸单元”同步开了幕；火山引擎把豆包大模型搬过来讲影视创作新工具。AI不再是论坛上的一个标题，它正在变成行业的水电煤。

当然，喧嚣之中也有冷静的声音。奥斯卡得主安东尼·拉莫利纳拉把人与AI的关系比作“驯服野兽”，碎片化影像无法支撑连贯叙事，人的情感才是核心。这类提醒让人稍微能从技术狂欢里抽离出来，想一想更本质的问题：电影到底是什么？创作究竟算什么？

02 排片变化

如果说AI的浓墨重彩是北影节主动做出的姿态调整，那么今年展映片单结构的变化，则更像一种无声的说明书。

翻一遍完整的排片表就会发现，往年占了许多席位的日本电影，今年几乎隐身了。除了一两部动漫作品零星出现，日本真人电影在展映单元里几乎查无此人。这和过去几年北影节的画风反差太大了——从《小偷家族》到《驾驶我的车》，从宫崎骏修复版到《花束般的恋爱》，日本电影曾经是北影节展映的票房顶梁柱，开票秒没是常规操作。今年影迷群里的话题，换成了《指环王三部曲》4K修复加长版。

这场长达十一个小时的马拉松放映，成了本届北影节非常具有传播热度的观影事件。三部曲加起来684分钟，每部单集都在200分钟以上，杜比影院场次开票就光。

而安排在北京地质礼堂的场次，其座椅狭窄，观影体验难受，坐11个小时简直是极限挑战，因此被影迷们调侃为“仇人场”——意思是，如果你想整一个人，就送他一张地质礼堂《指环王》连放的票。

这种自发的、带着点游戏精神的观众文化，其实是北影节特别珍贵的东西。不管官方策展思路怎么变，影迷对好电影的渴求始终是实打实的。他们愿意为一部片子起早贪黑刷票，坐到屁股生疼看一场电影马拉松，这种热情本身，就是电影节存在的底气。

但冷静地看，选片格局的变化还是值得想一想。新片占比降了，日本电影不见了，亚洲整体存在感弱了，这些现象背后，有国际版权交易的客观难度，也可能折射出某种更宏观的文化交流态势。

一个国际电影节的真正价值，不只是展映了多少经典老片，更在于它给当下的世界电影开了多大一扇窗。如果窗户的视野变窄了，那“国际”两个字的分量，恐怕得重新掂一掂。

03 从“电影节”到“电影生活节”

今年北影节还有一个不能忽视的变化，就是“电影+”概念的全面铺开。官方对“北京电影生活节”做了扩容升级，覆盖全市十六个区外加一个经济技术开发区，五十多个商圈、六百多家商户共同参与。郎园Station会场一口气推出了六大板块五十多项活动，露天放映、电影歌曲合唱、生活市集等，花样挺多。

说白了，北影节正在从一个“专门看电影的节”变成一个“电影驱动的城市文化节”。它不再是影迷小圈子里的自娱自乐，而是想把自己嵌进北京市民的日常里。

这种“泛化”到底是稀释了电影节的专业性，还是拓宽了它的生命力？两种解释都说得通。一个电影节本来就可以同时在两条线上运行，内核上，保持选片的锐度和策展的眼光，外壳上，降低参与门槛，多搞点接地气的活动。怕就怕，外壳越做越热闹，内核却慢慢虚了。

北影节按下“刷新键”之后，它变了吗？确实变了，而且变了不少。AI从边角料变成了主议题，科技话语的分量重到了前所未有的程度。排片结构也在悄悄调整，一些过去熟悉的面孔不见了。电影节的外沿前所未有地往外扩，从影院蔓延到商圈，从银幕延展到整座城市。

但也有东西没变。影迷们照旧为一部好电影在偌大的北京城匆匆忙忙赶场，见缝插针咬一口冷掉的汉堡，坐十一个小时就为了再看一眼中土世界的落日。这种对电影本身的执拗，是任何技术革命和策展策略都替代不了的情怀。

电影节的本质，说到底是“看见”，让观众看见好电影，让创作者看见彼此，让这个行业看见它自己的可能性。

AI可以是工具，是话题，是新的生产力，但它永远不是“看与被看”的主体。真正在看的、想看的，还是人，这一点大概是最不该被弄丢的东西。

「四味毒叔」

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