中年艺人再就业

中年返岗，老登回春。

这段时间演艺圈里有两位老艺人莫名翻红，一个何润东，一个李小冉。

当年的小帅和小美，如今一个51、一个50，出生于神秘遥远的上世纪70年代的他们，虽然没见过慈禧，但张学良或许看过他们的作品。

一部《逐玉》爆火，捧红了没有参演的何润东。

何润东与张凌赫之争，其他暂且先不聊，有一个点，其实很有意思。

就是男的和女的，对男性的所谓审美，确实是不太一样的。

我观察下来，对于现在当红的那些小鲜肉们，男的一般也承认你帅，但是你很难打中他们，因为男的眼中的真帅哥是什么呢，就是你最好带点攻击性、身上沾点危险因子、要有一点点野性在呼唤的感觉。

比如说在男的标准里，像欧美的约翰尼·德普、日韩的河正宇、国内的安志杰…这些哥们肯定是要帅过一大票什么男团什么Idol的。

这个不是简单的长相问题，这是基因层面的偏好投射。

但此前“粉底液将军”的争议，其实重点也不是这个，里面有个核心点，很少人聊到。

就是对于看电视这件事，男的在影视机构眼里，不是说越来越边缘化的问题，而更是愈发成为一种负资产。

以前消费里面讲，少女>儿童>少妇>老人>狗>男人，男的看个电视，也差不多意思，人厌狗嫌。

不少女性追剧，我不光给你平台贡献数据，上头了我还给你应援、你出点什么东西我是真买、又是出钱又是出力，男性观众一个个都是懂哥们，聊你几句已经很给面了，白嫖开开心心、付费一哄而散。

所以你是影视公司你怎么拍，男的请有点眼力见赶紧起开，咱肯定是玩命伺候好女性观众，我不拍帅哥难道我拍张飞。

而且确实也有个场外因素，以前男的也看电视，但过去这些年有个什么情况呢，就是男的觉得好看的电视，它很多题材都慢慢不给拍了，家长怕你上头直接给你掐了，这个就不展开讲了。

反正几种因素螺旋向下，男的很少看电视了，要么去搞兴趣爱好钓鱼当空军了、要么打游戏去追即时反馈了、要么蹲女主播直播间去打赏了，已经混不上影视公司的受众群了，你那点小意见当然狗都不理。

因而何润东在互联网上的翻红，更像是中老登们的一次不服气的倔强夺旗。

而李小冉靠抽象回春，就更有意思了。

首先《浪姐》这节目几年前刚出来的时候，就跟其他综艺不太一样，因为它本质上有点像什么，一大批中年艺人的再就业现场。

姐姐们顶胯、扭臀、跳网红舞、搞团播走位…很敬业、很卖力、很抽象，背后都有一个非常心酸的现实情况，那就是就业环境有点不太行了、煤老板撤退了，有人没活、有人失业、有人被优化，有些顶流都快吃不饱了，更不要说大量过气艺人。

所以这个节目的制作，其实有一条非常关键的底层逻辑，就是以极高的性价比，抄底了一批曾经有些名气、大家尚有集体记忆、但现在正走下坡路的艺人们，通过这个节目做一次集体再变现，有些幸运儿可能还能借此翻红一下，大家供需适配、一拍即合。

一般是国内节目借鉴韩国综艺，但《浪姐》这节目不一样，韩国综艺反向模仿了这一架构设计，因为对于娱乐工业更极致的那头来讲，这思路确实有点上头，那边节目里姐姐再就业更加残酷，来参加的艺人，一个比一个混得更惨。

就业难、找工作这事，大家还是很能共情的，所以哪怕姐姐们跑调、放炮、灾难现场，都不打紧、照样高分。

因为大家特别能同频共振，舞台上还在极力证明自己的再就业艺人们，像极了屏幕前一个个揾食讨生活的朋友们，谁没遇到过点卡壳、瓶颈和尴尬。

正因如此，五十知天命的李小冉，反倒显得更加活人感了。

谁说过了35就不中用了，人家年过半百照样小可爱。

此时此刻，一大批还在打拼再就业的中年艺人们，让一大帮出生于遥远上世纪XX年代的中老登们，感慨良多、思绪万千。