辽宁
说起京剧《七侠五义》里的锦毛鼠白玉堂，脑海里总会浮现出一个眉目俊朗、一身傲气的少年侠客形象，而在一众戏曲演员中，傅希如无疑是饰演这个角色极具适配度的人选，单是那与生俱来的面相气质，便与白玉堂的人物灵魂高度契合，往台上一站，不用过多表演，那份刻在骨血里的孤傲，就已然活脱脱是书中走出的白玉堂。
白玉堂这个角色，从来不是一味地侠义坦荡，他的魅力，很大一部分源于那份不容亵渎的傲气。他少年华美，气宇不凡，文武双全，却也心高气傲、桀骜不驯，眼里揉不得半点沙子，不服强权、不甘屈居人下，连南侠展昭的“御猫”封号，都能引得他三番五次挑衅，非要争个高下；面对权贵奸佞，他更是从不低头，一身傲骨挺直，尽显江湖侠客的刚烈与不羁。这种傲气，不是刻意摆出来的架子，而是由内而外、藏在眉眼神情里的风骨，对演员的外形气质有着极高的要求，而傅希如，恰恰精准踩中了这份角色特质。
傅希如的长相，本就带着一股清贵又疏离的傲气，眉眼锋利，鼻梁挺直，面容俊朗干净，自带一种生人勿近的矜贵感。他的面相没有多余的柔和感，眉宇间始终透着一股少年人的桀骜与清高，眼神清亮却又带着几分不服输的执拗，完美贴合了白玉堂“锦毛鼠”的俊美外形，更把角色骨子里的骄傲诠释得淋漓尽致。不同于其他演员需要靠表演、身段去刻意塑造孤傲感，傅希如的先天面相，就为白玉堂这个角色奠定了精准的气质基调，一出场便能抓住观众的眼球，让人一眼认定：这就是白玉堂。
而落到舞台表演的细节里，这份面相自带的傲气，更是被他转化成了细腻入微的角色神态，举手投足间全是白玉堂的脾性。登台亮相时，他身姿挺拔如松，头戴文生巾，身着素色箭衣，身形清瘦挺拔，没有半分佝偻怯懦，台步迈得稳而舒展，自带少年侠客的翩然气度，却又在抬眼的瞬间，露出几分睥睨众人的清冷。尤其是与展昭同台对戏时，这份傲气表现得淋漓尽致：他不会刻意挤眉弄眼彰显不服，只是微微挑眉，眼神斜斜扫过，下颌线轻轻绷紧，嘴角抿起一丝淡淡的不屑，明明没有激烈的肢体动作，却把白玉堂不甘屈居人下、一心要与南侠一较高下的好胜与孤傲，尽数藏在眉眼神态里，精准又克制，完全符合人物清高又执拗的性子。
在身段与做派上，傅希如也牢牢抓住了白玉堂“傲而不莽、俊而不柔”的特点。白玉堂武艺高强，却不是粗莽武夫，一身文人侠客的风骨，打斗戏里，他的招式干净利落，腾挪蹿跃轻盈矫健，尽显武生的功底与飒爽，可即便在交手之际，他的身姿依旧挺拔，眼神始终锐利，即便身处缠斗，也没有半分狼狈，始终保持着那份独有的矜傲，绝不落半点下风；文戏场面中，他或立或坐，身姿端正，抬手捋髯、持剑行礼的动作，都带着几分疏淡，面对包公的礼遇，他恭敬却不谄媚，面对江湖同道，他谦和却不迎合，那份刻在骨子里的清高，全然不用刻意表演，全由神态与身段自然流露。
戏曲表演讲究“相由心生”，角色的气质往往先从演员的外形面相传递给观众。白玉堂的魂，就是那一身化不开的傲气，这份傲气不能刻意、不能做作，必须浑然天成。傅希如的面相，天生就带着这份疏离与高傲，没有刻意的扮酷，也没有夸张的表演，只是静静伫立，就能让人感受到白玉堂那种少年得志、桀骜不驯的气场。他饰演的白玉堂，俊美而不阴柔，孤傲而不冷漠，侠义中带着几分任性，清高里藏着一腔热血，完美还原了原著中白玉堂的人物精髓。
纵观《七侠五义》的舞台演绎，一个角色能否立住，先天气质与后天表演缺一不可，而傅希如无疑占据了得天独厚的优势。他的面相自带白玉堂的傲骨，再加上深厚的戏曲功底与细腻的人物塑造能力，把角色的傲气、侠义、执拗、清高揉合得恰到好处，让这个经典侠客形象鲜活又立体。不得不说，让傅希如来演白玉堂，是真正的人戏相宜，那股刻在脸上、融进骨子里的傲气，让观众一眼沦陷，也让锦毛鼠白玉堂的江湖风骨，在舞台上被演绎得淋漓尽致。
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