北京
由于我身边的书业同仁对文学这一行当行将就木是如此确信，且它的生命体征又如此微弱，以至于任何好的写作收获了任何形式的叫好和收益，都会让我们欢欣鼓舞。
比如2025年，我就很乐于见到林雪虹、阮夕清、卡普希钦斯基所受到的关注，以及2026年年初狄迪恩所迎来的那一阵烟花。我有个编辑朋友，最近甚至说出了“我发觉只要书好，还是会有人买”这样的话。
但确实，从英美近年的图书市场也能看出来，“爱书人”这个群体非常坚韧，而且其中年轻人所占的比例也不小，我们要做的就是以足够的坚韧和足够的举重若轻，去服务好他们。
2025年我读到的难忘的书其实并不少，但要说难忘的事，可能是我去上海参加了一场有托宾出席的活动。他在对话过程中全神贯注，随时准备好为对谈嘉宾和在场观众提供愉悦，那种殷勤非常打动我。在我2025年见过的所有文人之中，他是写得最好的那个人，也是最有服务精神的一位。这对我起到了正面引导作用。
我是那种觉得阅读和写作都无法抛开“旧我”的人，所以这个“假如”很有意思，这是一种随时愿意推翻一部分自我、愿意从你所依赖的路径中走出来的心态。在阅读、评论和翻译的过程中，我也一直觉得，好的创作都有新的、怪异的部分，它们在你认为的理所当然之外。可能被文学打动，就是被那部分异物侵入的过程，“假如我是新的”，就是随时准备好迎接那部分新的自我。
（图/受访者供图）
严肃的文学创作在市场里越来越难生存，这是趋势，因为读者的趣味越来越分散，众口一词的好书越来越少。今后可能很多阅读会变得跟读者自己的生活切身相关。但要说到AI所带来的压迫感，我觉得在文学写作的这个范畴之内并没有什么可见的变化，小说家、诗人甚至做文学翻译的人，对AI还是应该抱持一种“还不如我自己来”的态度。
我所知道的大部分同行也大致是这么做的。关于文学的内容，其实没有什么好预测的，我还是觉得不会有什么大的不同，都是看具体的人如何认识世界、应对世界。但在创作的方式上，或许会跟科技的进展有关系。
2024年，芥川奖得主九段理江女士在得奖后坦承，自己的小说里有部分内容是AI帮忙写出来的，当时一片哗然。虽然我们很难想象再过几年AI会变成什么样，但它应该会以某种方式渗透到一流作家的创作中，只是这些作家最后拿出来交给读者的东西，每个字都依然是他们自己的选择。
所以，不管是作者还是读者，未来考验我们的，还是怎样让自己做出更好的选择。
排版 | 李嘻嘻
运营 | 陈笑天
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