于无声处听惊雷 ——李星先生在《问故乡》研讨会上的发言节选

李星/文

这本书我紧赶慢赶从头到尾读了一遍。这是一部很有分量、很厚重的长篇小说，应该是就陕西来说，咱和全国不能比较。这是咱陕西近年的一个重要收获，因为一是这个题材重大，不仅写了内地的官场，前面那个红木、郑红木吧，这是写中国官场。

中国官场一些选拔人的标准，他最后当了县委书记和双阳市副市长。这个人，我觉得是新时代我们党的优秀干部的一个典型，这个典型写的很亲切，不做作。

有的人为抬高，给你加好多水分，他反倒经常低姿态地看到自己不足，这个人在心理上，对一些事情也有很多想不通的时候，他也看不惯官场的那些不良风气，我觉得郑红木这个形象，是作品的前半部分，也是作品的一个重要收获，是当代中国文学、陕西文学长篇小说的一个重要收获。

我觉得这个人应该是可以称作（典型）的。按照何其芳啊，这些人当时对典型的定义，我觉得应该认为这是一个典型人物，从党的基层干部到县、市级干部的一个典型。

再一个是，这个小说的情节生动，它吸引人读下去。有些作品包括贾平凹《秦腔》，开始读一百页以后才慢慢读进去。当然，人家老贾有老贾的高度。春光也是老作家，在咸阳是老作家，在陕西文坛也不年轻了。因此，这部作品眼界很开阔，从官场到家庭，最奇怪的是，我以为春光去过台湾，写台湾写得那么真实，包括台湾的方言。

由此看到作者熟悉生活，研究环境，确实下了功夫，因此这个大陆陕西永寿县，历史上曾叫广寿县。写广寿这是写家乡，基本从家乡人，乡土情。

永寿今天来人了没？应该被春光这种乡情乡土情怀感染，里边主要人都是跟永寿有关。也是这个还是让人很感动，双阳就是咸阳，我也是咸阳人，觉得他写咸阳，很温暖很高兴。生活面开阔，情节曲折。除了红木，后面写其他人，郑根、秋月，还有雀儿、尙芸芸，这些不是小说主要人物？

还有二林，就是这个叙事啊，有好多创新，本地大陆叙事是主体。郑二林（新林）小时跟红木就生活在双阳，后来到了台北。这是叙事的大背景，后边的叙事都是他给人讲的，有好多事都是自身经历的，但也有一些是他们听说的。

这个好像是没有关联的事情，这能串在一个线索上，我觉得作者这点还是下了功夫。尤其有那个小孩叫二林的，从童年写起，开始鼻涕娃娃，爱吃好的怕动弹，天真无邪的小男孩，他的眼睛看到的台湾的生活。后来转到了长大后郑新林的眼光，写台湾与香港主要是他的叙事。但后来自然融入郑红木为核心的主体。

结果最后把这都串联一起，叙事有跳跃，有近距离的视觉，有远距离的视觉，有大陆这面的视觉，还有台湾（与香港）那面的视觉。我觉得叙事的方式、叙事的手段，也很巧妙，有很多似乎没有关联的事情，居然连在了一条线上。

这方面，春光煞费苦心，还是下了功夫。现在不能说是最恰当的，但是应该言之成理。基本上说无瑕，顺情顺理，王国维说的让人感到不隔。写大陆与台湾，写现在写过去，让人感到不隔。

我觉得越老越对周围的一些年轻人越佩服，人家的视野，知识面经常就叫我吃惊。我觉得春光的知识面儿，有好多专业知识面，涉及到社会各层次、各方面。哎，人家写啥这个就尺寸掌握着，知识面很开阔，丰富的杂学知识，这一点也叫我佩服。

好像我这脑子不好。昨天晚上才赶着读完，因此也没来得及做笔记。睡觉前写了点儿，在另一个本本写着，这个作品，还是陕西文坛的重要收获。春光真是下了苦工夫。我感到你写的很苦。

祝贺春光，祝贺咸阳文联作协，贡献给陕西（这么一部作品）。最近文坛比较冷清，打动人的叫人放不下的作品不多。春光这个作品，可以说于无声处听惊雷，突然来了重磅的、分量很重的、视野很开阔的、艺术上创新的作品。春光是个好人，和我一样，不是和人弄事的，而是干自己事业的人。我为好人写了好作品，感到很高兴。我们性格上心理上相通。

李春光系陕西永寿人，毕业于陕西师范大学中文系，曾任咸阳市文联副主席、咸阳市作家协会主席，倡导作家艺术家关注社会，投身公益，扶持新人，为繁荣发展文学艺术事业作出贡献。著有短篇小说、中篇小说以及《黑森林红森林》《情使》《吉星高照》等多部长篇小说。