北京
澎湃新闻获悉，上海市文联原主席、上海中国画院原院长、上海市美术家协会原主席施大畏因病于4月16日凌晨辞世，享年76岁。
施大畏(1950-2026)
中国文艺评论家协会原副主席毛时安今天上午对澎湃新闻表示，“施大畏是我四十几年的好老朋友，交往历历在目，我们当年曾经在同一个办公室办公，1986年举办上海第一届海平线展览，我是策划之一，当时我们约请了26个画家，具有原创性的、探索性的中青年画家，其中就有施大畏。他生病之前，我们两个人经常聊天，一聊就是半个多小时，然后他一直跟我说他要补课，想在读书。他确实也读了很多的书，同时他说他要画画，要画出新的气象。我曾经建议给他开画展，但他说他不愿意拿出旧的作品，他一定要拿出让大家眼睛一亮的新的作品。可惜现在他已经离开了这个世界……非常难过。”
上海美术馆（中华艺术宫）原馆长、上海中国画院原院长、上海市美协副主席陈翔是施大畏在上海中国画院时期的老同事，他说，作为领导者，施大畏当年在上海中国画院推行课题制改革，成为全国文化体制范例；主导“上海历史文脉重大历史题材创作工程”，推动程十发美术馆从个人纪念馆升级为海派研究平台，并落实上海美术馆迁入中华艺术宫，为上海美术构建了当代制度框架，“绘画于他不是娱乐，而是责任与使命，“他的画风厚重沉郁，线条摧枯拉朽，积墨积彩并重，追求大场面、大篇幅、大题材；题材上贯穿英雄主义、历史悲剧与神话想象，最终指向人性中的真善美。他自称英雄崇拜主义者，尤爱《老人与海》中那个带回鱼骨的渔夫。”
施大畏 《人体与布老虎（十）》
据悉，施大畏1950年生于浙江吴兴（今湖州），毕业于上海大学美术学院国画系，国家一级美术师。他早年以连环画创作知名，后致力于中国画人物画的探索创新，在历史画和神话题材创作领域取得了一定成就。
施大畏早年素描
施大畏的艺术之路始于基层。早年他是油漆工人，通过自学钻研绘画，打下了素描功底。1978年，他调入上海人民美术出版社任连环画创作室创作员，由此正式进入美术创作专业领域。1986年，他从上海大学美术学院毕业后调入上海中国画院任画师，此后历任上海中国画院常务副院长、执行院长，并先后担任中华艺术宫馆长、上海中国画院院长、上海市文联主席，上海市美术家协会主席等职。
施大畏早年连环画作品《暴风骤雨》
施大畏的艺术成就一大部分源自连环画创作。他创作或参与创作的《李自成》《朱德在井冈山》《暴风骤雨》等作品深受读者喜爱，多次在全国获奖。早期连环画作品《三棵枣树》《恩玛蒂奶奶》已展现出造型准确、形象塑造真实、气势博大、笔力雄强的风格特征。1981年，作品《我要向毛主席报告》获第二届全国青年美展二等奖并被中国美术馆收藏，《清兵入塞》获全国第二届连环画绘画创作二等奖；1986年，《暴风骤雨》获第三届全国连环画绘画创作三等奖。
施大畏早年中国画
1989年是施大畏艺术生涯的重要转折点。作品《归途——西路军妇女团纪实》获第七届全国美展铜质奖，此后他告别了已然驾轻就熟的图像，将视点聚焦于重大历史题材和神话故事，画风变得厚重凝练、沉郁顿挫。此后十余年间，他连续创作了《天京之变》《国殇》《1941.1.14——皖南事变》《长征系列》《不灭的记忆——南京·1937》等一大批巨幅作品，其作品气势宏大、思辨性强，在当代中国历史人物画创作方面摸索出了一条新路。
在神话题材方面，施大畏投入了多年心力。1995年，他创作了《大禹的故事》，此后又陆续创作了《开天》《后羿的故事》《夸父的故事》等作品，逐渐形成了解读神话、对民族文化追根溯源的创作风格。2016年，上海市启动“开天辟地——中华创世神话文艺创作工程”，施大畏担任组委会副主任并参与创作。
施大畏《鼎定天下》
施大畏《伯鲧献身》
2012年，一篇题为《施大畏为何被砍？》的博文曾引发较多关注。施大畏退休后处于一种极其低调的状态。
对于施大畏艺术风格与探索，有评论认为风格过于沉重阴郁，题材承载过重：施大畏热衷于创作重大历史题材，其作品场面宏大，但也被一些评论认为其过于追求对复杂历史事件的“叙事”。
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