43句绝美写景宋词，在宋人眼里，无一不是风景，无一风景不是情怀

01

拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。

——柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》

桐花开得烂漫，疏雨乍来，把清明洗了一遍。柳永这几句写的是春雨与花的相遇，拆字是花开的动作，是用力的，烂漫是结果，乍是雨来得突然，洗是雨的功效，雨把清明洗过，花把春天撑开，两件事同时发生，春就到了最饱满的时候。

02

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

——宋祁《玉楼春·春景》

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。宋祁这两句一轻一闹，轻是晓寒的质地，闹是春意的性格，绿杨是远的，红杏是近的，远处轻，近处闹，一幅春景里有了层次，有了声音，闹字是千古一字，把春天写活了，写出了声。

03

燕子来时新社，梨花落后清明。

——晏殊《破阵子·春景》

燕子来的时候是新社，梨花落了就是清明。晏殊这两句用物候写时序，燕子和梨花是两个刻度，来和落是两个动作，新社和清明是两个节气，不说日期，说燕子说梨花，时间就有了温度，有了颜色，有了气息。

04

但远山长，云山乱，晓山青。

——苏轼《行香子·过七里濑》

远山是长的，云山是乱的，晓山是青的。东坡用三个山写出了三种状态，长是时间里的山，乱是云里的山，青是晨光里的山，三座山是同一片山，可光线不同，云气不同，看出来的就不同，山不变，看山的眼睛在变。

05

有三秋桂子，十里荷花。

——柳永《望海潮·东南形胜》

三秋的桂子，十里的荷花。柳永只用两句，把杭州的两个季节说完了，桂子是秋的，荷花是夏的，三秋是时间的厚度，十里是空间的广度，两句话里装着两个季节，装着整座城的繁盛，说得轻巧，分量极重。

06

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

碧云在天，黄叶在地，秋色连着水波，波上寒烟是翠的。范仲淹这几句把秋天从天写到地，从地写到水，从水写到烟，层层叠叠，碧和黄是对比，连波是过渡，寒烟翠是收尾，翠字出人意料，寒烟是冷的，翠是生的，冷里有生，秋就不只是萧瑟了。

07

满载一船秋色，平铺十里湖光。

——张孝祥《西江月·阻风山峰下》

一船装满了秋色，十里湖光平铺着。张孝祥这两句写的是秋日湖上，满载是船的状态，平铺是湖的姿态，秋色是可以装的，湖光是可以铺的，把抽象的景写成了有重量有面积的东西，读来像真的站在船上，四面都是秋。

08

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。

——张先《天仙子·水调数声持酒听》

沙上鸟儿并栖，池上暮色来了，云破了，月出来，花在弄影。张先这两句写的是黄昏到夜的过渡，并禽是静的，暝是暗的，云破月来是转折，弄影是动的，弄字是花的主动，月来了，花就开始弄影，这一弄，把整个夜写活了。

09

星稀河影转，霜重月华孤。

——张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》

星稀了，河影转动，霜重了，月华孤单。这两句写深夜，稀和重是两种程度，转和孤是两种状态，星稀是时间深了，霜重是寒意深了，月华孤是光的处境，深夜里一切都在变，只有月华孤孤地照着，照着也是一种守。

10

烟雨微微，一片笙歌醉里归。

——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

烟雨微微，笙歌一片，醉里归去。欧阳修这几句写西湖游罢，微微是雨的轻，一片是歌的满，醉里归是人的状态，雨轻歌满，人醉着回，这种归是最好的归，不是扫兴而归，是尽兴了，带着微醺，带着烟雨，慢慢回去。

11

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

叶上初阳把昨夜的雨晒干，水面清圆，荷叶一一被风举起。周邦彦这三句是千古写荷的极致，干宿雨是早晨的第一件事，清圆是荷叶的形，一一风荷举是动态，一一说的是每一片都举起，不是整体的，是一片一片的，这种细致的看，才写出了荷的每一个动作。

12

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。

——周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》

风把莺雏吹老了，雨把梅子养肥了，午后嘉树的阴影清圆。周邦彦这三句把夏天的生长写进了三样东西里，老和肥是时间的刻度，清圆是空间的形状，风雨是养育者，莺雏梅子是被养育的，嘉树是见证，夏天在这三句里，是饱满的，是有重量的。

13

彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

——王安石《桂枝香·登临送目》

彩舟在淡云里，星河上白鹭飞起，这样的画图，难以画足。王安石这三句写金陵江景，彩舟云淡是色调，星河鹭起是动态，画图难足是感叹，感叹不是谦虚，是真的觉得眼前的美超过了画，画是死的，眼前是活的，活的永远比画的更多一层。

14

小院回廊春寂寂，山桃溪杏两三栽。

——王安石《浣溪沙·百亩中庭半是苔》

小院回廊春天里寂寂的，山桃溪杏种了两三株。这两句写春院，寂寂是安静的叠加，两三栽是数量，不多，不满，小院不需要满，两三株就够了，够看，够闻，够一个春天慢慢地过，多了反倒不是这种味道。

15

别馆寒砧，孤城画角，一派秋声入寥廓。

——王安石《千秋岁引·秋景》

别馆里寒砧声，孤城上画角声，一派秋声入了寥廓。王安石这三句把秋声写成了层叠的，砧声是近的，角声是城上的，寥廓是最远的去处，声音从近到远，从小到大，最后散进了寥廓里，散了，秋就更深了。

16

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

——柳永《望海潮·东南形胜》

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。柳永这几句把杭州写成了一幅全景，形胜是地理，都会是人文，繁华是历史，烟柳画桥是近景，风帘翠幕是细节，十万人家是人气，层层叠叠，把一座城的气象全说尽了。

17

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

对着潇潇暮雨洒遍江天，把清秋洗了一番。柳永这两句写秋雨，潇潇是雨的声音，洒江天是雨的范围，一番洗是雨的功效，清秋是被洗的对象，秋本是清的，雨洗过更清，清到透明，透明到让人心里空旷。

18

水风轻，蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。

——柳永《玉蝴蝶·望处雨收云断》

水风轻，蘋花渐老，月露冷，梧叶飘黄。这几句把秋天的到来写成了四个细节，风轻是触觉，花老是视觉，露冷是感觉，叶黄是颜色，四样东西都是渐变的，不是突然的，秋是慢慢来的，来了，才发现已经深了。

19

海棠未雨，梨花先雪，一半春休。

——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

海棠还没有被雨打，梨花先像雪一样落了，春天去了一半。王雱这三句写春半，未雨是海棠的幸，先雪是梨花的落，一半春休是时间的结论，两种花各有各的命运，可春去了一半是共同的结果，花不知道春去，春去了，花还在开。

20

断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。

——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》

断虹霁雨，秋空净了，山染上了修眉般的新绿。黄庭坚这三句写雨后，断虹是雨停的信号，净秋空是结果，山染修眉新绿是最妙的比喻，修眉是细而弯的，山的绿是新的，雨洗过的绿，比平日更鲜，像刚画上去的眉，细而有神。

21

半竿落日，两行新雁，一叶扁舟。

——贺铸《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》

半竿落日，两行新雁，一叶扁舟。贺铸这三句全是数量词，半、两、一，从大到小，落日是天上的，新雁是空中的，扁舟是水上的，三个层次，三种孤单，叠在一起，是秋江上最完整的寂寥，少一样都不够，多一样都嫌多。

22

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

漠漠轻寒上了小楼，晓阴无赖像穷秋，淡烟流水画屏幽。秦观这三句写的是春寒料峭的早晨，漠漠是弥漫的，轻寒是薄的，无赖是撒娇的，穷秋是深秋，春晨像深秋，是因为寒意不肯散，淡烟流水是画屏上的，幽是整体的气氛，屏上的景和屏外的景，分不清了。

23

微波澄不动，冷浸一天星。

——秦观《临江仙·千里潇湘挼蓝浦》

微波澄净不动，冷冷地浸着一天的星斗。秦观这两句写夜江，澄不动是水的状态，冷浸是感受，一天星是倒映，星在天上，也在水里，水和天在这一夜里合成了同一片，清凉而无边，浸字是关键，星被水浸着，是水把天接了过来。

24

东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。

——秦观《画堂春·春情》

东风吹着柳，日子初长，雨后芳草里斜阳。这两句写春日将暮，东风吹柳是动的，日初长是时间的变化，雨余是刚过去的，芳草斜阳是此刻的，雨洗过的芳草，斜阳照着，是春天里最温柔的一个时刻，不早不晚，不冷不热，刚刚好。

25

堪爱处最好是、一川夜月光流渚。

——晁补之《摸鱼儿·东皋寓居》

最可爱的地方，是一川夜月光流过沙渚。晁补之这句把夜月写成了流动的，光流渚是月光在沙渚上流淌，流是动的，渚是静的，动的光在静的渚上，是夜里最温柔的相遇，堪爱是情感，最好是程度，说了那么多，最好的就是这一川月光。

26

新月娟娟，夜寒江静山衔斗。

——汪藻《点绛唇·新月娟娟》

新月娟娟，夜寒江静，山衔着北斗。汪藻这两句写夜景，娟娟是月的姿态，细而美，夜寒江静是背景，山衔斗是最奇的一笔，山把北斗衔在口里，是山的高，也是夜的深，衔字把山写活了，山不是背景，是有动作的存在。

27

白草黄沙。月照孤村三两家。

——蒋氏女《减字木兰花·题雄州驿》

白草黄沙，月亮照着孤村里的三两户人家。蒋氏女这两句写边地，白草和黄沙是颜色，是荒凉的底色，月照孤村是光，三两家是稀少的人气，月来了，照了，可三两家是孤的，月的照临，反衬出了村子的荒寂，光越亮，寂越深。

28

月未到诚斋，先到万花川谷。

——杨万里《好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作》

月还没到诚斋，先到了万花川谷。杨万里这两句写月的行程，月是有路线的，先到川谷，后到诚斋，月不是静止的，是走着的，走到哪里，哪里就亮了，诚斋在等，川谷先得了月，这种先后，写出了月光流动的感觉。

29

波神留我看斜阳，放起鳞鳞细浪。

——张孝祥《西江月·阻风山峰下》

波神留我看斜阳，放起鳞鳞细浪。张孝祥这两句把阻风写成了波神的留客，留是主动的，看斜阳是理由，放起细浪是款待，鳞鳞是浪的形状，像鱼鳞一样细密，被留下来看斜阳，是一种被天地款待的感受，阻风不是困境，是邀请。

30

一天云破碎，两树玉扶疏。

——张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》

一天云破碎，两树玉扶疏。这两句写梅花处的天地，云是破碎的，是有缝隙的，玉是梅花的颜色，扶疏是枝叶的姿态，云破了，光就透进来，光透进来，梅的玉色就更亮，两树扶疏，是梅站在那里的样子，站得从容，站得有骨气。

31

冷艳孤光照眼明，只欠些儿雪。

——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》

冷艳的孤光照得眼睛发亮，只差一点雪。张孝祥这两句写月下梅，冷艳是梅的气质，孤光是月的状态，照眼明是效果，只欠些儿雪是遗憾，月和梅都有了，差的是雪，雪来了才圆满，可差一点的圆满，有时比圆满更美，因为还有期待。

32

玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。

——张孝祥《念奴娇·过洞庭》

玉鉴琼田三万顷，放着我一叶扁舟。张孝祥这两句写洞庭，三万顷是湖的广阔，玉鉴琼田是湖的质地，著我扁舟一叶是人的渺小，可渺小不是卑微，是自在，三万顷的湖，容得下一叶舟，舟在湖里，是被容纳的，是被天地接纳的。

33

一川明月疏星，浣纱人影娉婷。

——辛弃疾《清平乐·博山道中即事》

一川明月疏星，浣纱人影娉婷。辛弃疾这两句写溪边夜景，明月疏星是天上的，浣纱人影是水边的，娉婷是姿态，天上地下，星月与人影，各在各的地方，各有各的美，合在一起，是一幅有人气的夜景，不冷，不孤，有人在，夜就暖了。

34

桃李风前多妩媚，杨柳更温柔。

——辛弃疾《武陵春·桃李风前多妩媚》

桃李在风前多妩媚，杨柳更温柔。辛弃疾这两句写春花，妩媚是桃李的，温柔是杨柳的，风前是共同的背景，桃李是艳的，柳是柔的，艳和柔是春天的两种性格，各有各的好，各有各的令人心动的方式。

35

溪山掩映，水烟摇曳，几簇渔樵舍。

——石孝友《青玉案·征鸿过尽秋容谢》

溪山掩映，水烟摇曳，几簇渔樵舍。这三句写的是山水人家，掩映是若隐若现，摇曳是轻轻晃动，几簇是不多，渔樵舍是人的居所，山水是大的，人家是小的，小的藏在大的里头，掩映着，摇曳着，是最自然的栖居方式。

36

冷红叶叶下塘秋，长与行云共一舟。

——姜夔《忆王孙·番阳彭氏小楼作》

冷红叶叶落下塘秋，长久与行云共一叶舟。姜夔这两句写秋日泛舟，冷红是叶的颜色，叶叶是一片一片，下塘秋是落处，行云共一舟是陪伴，云是走的，舟也是走的，两者同向，是最自在的同行，不说话，各走各的，却是一路。

37

片片蝶衣轻，点点猩红小。

——刘克庄《卜算子·片片蝶衣轻》

片片蝶衣轻，点点猩红小。刘克庄这两句写落花，片片和点点是叠字，轻和小是程度，蝶衣是花瓣的比喻，猩红是颜色，花落了，像蝴蝶的翅膀，轻轻的，红红的，小小的，落在地上，是春天最后的一场美，美得轻，美得小，美得令人不忍踩过去。

38

一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。

——张炎《渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思》

一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。张炎这三句写春日田野，鸠外雨是声音里的雨，闲田是等待耕作的田，隔水动春锄是远处的劳作，三样东西都是春天的，雨是天的，田是地的，锄是人的，天地人各在各的位置，春就完整了。

39

丝丝杨柳丝丝雨。春在溟濛处。

——蒋捷《虞美人·梳楼》

丝丝杨柳丝丝雨，春在溟濛处。蒋捷这两句把柳和雨并列，都是丝丝的，柳丝和雨丝分不清，溟濛是模糊的，春就在这模糊里，不是清晰的春，是丝丝缕缕的春，是需要细看才看得见的春，这种春，比鲜明的春更令人心动。

40

香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。

——晁补之《盐角儿·亳社观梅》

香不在蕊，不在萼，是骨子里透出来的香。晁补之这三句写梅香，两个非是排除，骨中香彻是结论，香不是表面的，是从骨子里出来的，彻是透彻，是穿透，这种香是梅的本质，不是装饰，是天生的，是去不掉的，这才是真正的香。

41

何须浅碧深红色，自是花中第一流。

——李清照《鹧鸪天·桂花》

何须浅碧深红的颜色，自是花中第一流。李清照替桂花说话，何须是不需要，浅碧深红是别的花的颜色，自是是本来就是，第一流是最高的评价，不靠颜色，不靠艳丽，桂花的好在香，在骨，在不争的从容，这种第一流，是最有底气的第一流。

42

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

——贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。贺铸把愁绪写成了天地间最无处不在的三样东西，烟草是漫的，风絮是飘的，梅雨是绵的，三样东西叠在一起，是问不完也答不尽的，问了，反倒比不问更沉，这三句不是写景，是用景写心，写得天地都是愁。

43

醉里偶摇桂树，人间唤作凉风。

——刘克庄《清平乐·风高浪快》

醉里偶然摇了桂树，人间把这叫作凉风。刘克庄这两句写得极有仙气，醉里摇桂是天上的动作，凉风是人间的感受，天上摇了一下，人间就有了风，两个世界之间，只隔着一场醉，醉了，就能摇桂，摇了，风就来了，人间不知道风从哪里来，只管受着这一阵凉。

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