新民艺评丨罗怀臻：呼唤戏曲文学的回归

今年离我第一次发表和上演剧本正好相距40年，40年里我获得过许多戏剧类的剧本奖，包括4次曹禺戏剧文学奖、4次文华奖的剧作奖，6次中国戏剧节的优秀剧本奖，以至我在2010年宣布不再参评戏剧类的个人剧本奖。获得文学类的剧本奖，是我平生第一次。据悉，人民文学奖颁给戏曲剧本也是创刊76年以来的第一次——对于这两个第一次，我感到无上荣光，也无比珍惜。

剧本与小说等纯文学形式不同，剧本的价值还要经过舞台演出的检验。越剧《我的大观园》剧本是浙江小百花越剧团为庆祝该团建团40周年特邀我创作的，剧本经过徐俊导演和二度创作的精准解读与精彩呈现，经过以陈丽君为领衔主演的小百花新生代年轻越剧演员的精心创排与精湛表演，在一年多的时间里，创造了平均单场收入超百万、57场演出总收入过7700万的票房奇迹。同时，该剧网络曝光率达120多亿次，剧中许多唱段已在观众中广泛流传，贾宝玉扮演者陈丽君从一名网络流量明星转化为优秀青年艺术家。

回顾中国文学史，戏曲文学占很大比重，元明清三代几乎是戏曲作家的一统天下。而放眼当下戏曲文学，昔时的风光早已不再，旧日的繁华也已褪色。与元代关汉卿《窦娥冤》、明代汤显祖《牡丹亭》、清代孔尚任《桃花扇》相比，当下戏曲剧本的差距很大。即便与当代优秀小说、影视包括动漫网络作品的剧本相比，也都能看出戏曲在创作和批评等文学层面观念与技法上的落伍。戏曲文学本就是文学的一种体裁，任何一种文本形式或表演艺术倘若离开了文学的支撑都只会是空中楼阁，水中幻影。晚清时期，戏曲轻视文学、热衷玩赏的风气和特殊政治年代“三突出”、“假大空”的说教遗风依然不绝如缕。

当代戏剧戏曲文学的追求，理应与元明清时期的古典戏曲作家、与二十世纪五六十年代和八九十年代的当代剧作家一样，以发现历史真相，表现时代精神、探索人性奥秘为己任。如果说今日之戏曲正在眼睛可见，耳朵可闻，心灵可感地疏远着这个文化日益繁荣、文明不断进步的崭新时代，尤其疏远着代表了新时代价值取向和审美精神的年轻人，那么应该反省与自责的首先是我们戏曲作家。

祝愿《人民文学》和人民文学奖越办越好，希望以越剧剧本《我的大观园》在《人民文学》发表和获得人民文学奖为契机，今后有更多戏曲作家的剧作发表在《人民文学》等中国作协和地方作协主办的文学期刊上。希望戏曲剧本不再以“特殊文体奖”，而以剧本专项奖的名义获奖，甚至企望有朝一日当代剧作家创作的剧本能够列入中国作协茅盾文学奖、鲁迅文学奖的评奖！

原标题：《新民艺评丨罗怀臻：呼唤戏曲文学的回归》

栏目编辑：华心怡 文字编辑：沈毓烨

来源：作者：罗怀臻