贾平凹女儿贾浅浅的《随想》：伪诗意的矫情，只剩空洞的自我感动

随想 作者：贾浅浅 从铁墙的两个面上 我把白昼和夜晚撕了下来 寄给活在另一个世界的 另一个我 如果那一个我收到了它们 是否已晕染洇湿 模糊了我对这个世界的 忏悔和祷告

很多人骂贾浅浅的 “屎尿诗” 低俗粗鄙，可我读完这首被圈内人捧为 “灵性哲思佳作” 的《随想》才发现，比起直白的低俗，这种裹着 “先锋诗意” 外衣的空洞与虚假，才是对汉语诗歌最彻底的冒犯。网上那些把 “撕白昼黑夜” 吹成超现实想象力的赏析，要么是睁眼说瞎话的吹捧，要么是根本没读懂诗歌最基本的底线 —— 真诚。

这首诗最致命的病灶，是核心意象的全面悬浮与无效挪用，完全背离了诗歌意象创作最基本的 “有根性” 原则。全诗的核心符号全是从先锋诗里捡来的二手货，没有半分个人化的生命体验，更没有任何内在的逻辑勾连。

“铁墙” 是什么？是现实的生存桎梏？是无法突破的精神壁垒？还是随手抓来装深沉的标签？作者没给任何语境支撑，也根本不想给，她只需要 “铁墙” 这个词自带的压抑感，给整首诗硬贴一个 “有困境” 的文艺人设。“从铁墙的两个面上撕下来白昼和夜晚” 一句，更是把语言的偷懒玩到了极致 —— 铁墙的两面与昼夜轮回有半毛钱的隐喻关联？没有通感的支撑，没有情绪的铺垫，没有逻辑的延伸，就像把冰箱和月亮硬凑在一起，美其名曰 “超现实”，实则是对诗歌意象的毫无敬畏。更可笑的是 “另一个世界的另一个我”，这种从八十年代朦胧诗就被写烂了的镜像抒情，被她原封不动地搬过来，连一点个性化的改造都懒得做。余秀华写 “另一个我”，要绑定着庄稼、疼痛、月光里的肉身，而贾浅浅的 “另一个我”，只是一个空壳，一个承接矫情表演的道具，没有血肉，没有温度。

比意象空洞更让人不适的，是全诗从头到尾的虚假情感表演，彻底击穿了诗歌 “情动于中而形于言” 的生命线。

这首诗最荒唐的一笔，莫过于结尾空降的 “忏悔和祷告”，堪称当代诗坛 “为赋新词强说愁” 的巅峰范本。你到底在忏悔什么？是为自己靠着父辈光环挤占公共文学资源忏悔？还是为自己写的口水诗污染了诗歌语境忏悔？你又在祷告什么？祷告读者看不出你的空洞？祷告自己的伪诗能继续被圈内人捧上神坛？整首八行诗里，没有一句交代过你对世界的愧疚、挣扎与期许，没有半分情绪的铺垫与酝酿，突然就抛出了 “忏悔和祷告” 这两个重量感极强的词，就像一个人在街上走着，突然对着镜头跪下哭着说自己有罪，观众只会觉得莫名其妙，绝无半分触动。这种抒情，是典型的自我感动式表演 —— 诗人对着镜子演足了孤独与深刻，自己把自己感动得一塌糊涂，却忘了读者根本看不到半点真心。网上那些赏析说这是 “对自我的深度探寻”，我只看到了一场毫无灵魂的文艺戏码。

而作为一首八行短诗，它连最基本的文本结构都完全失效，彻底暴露了作者诗歌创作的敷衍与浅薄。短诗本该一字千金，每一句都要有情绪的推进，每一个字都要有文本的张力。可这首《随想》，两段之间没有任何逻辑递进，没有任何情感深化，完全是两个半截句子的强行拼接。前四句写 “撕昼夜寄给另一个我”，后四句写 “会不会洇湿模糊了忏悔祷告”，中间没有任何情绪的流转，没有任何文本的勾连。所谓的 “晕染洇湿”，又是一个捡来的二手意象，是眼泪？是雨水？是另一个世界的雾气？作者根本不在乎，她只需要这个词能营造出一点朦胧伤感的氛围，至于这个氛围有没有根基，根本不在她的考虑范围内。贾浅浅自己说过，写诗要 “语言力求精粹清丽”，可这首诗里，我只看到了精粹的偷懒，清丽的敷衍。

很多人说，贾浅浅的诗争议，是大众不懂现代诗。可恰恰相反，大众最懂的，就是诗歌里有没有真心。她的屎尿诗至少还有点接地气的生活记录，哪怕粗鄙，至少是真实的；而这首《随想》，连真实都丢掉了，只剩精致的虚假，只剩对先锋诗歌的拙劣模仿，只剩无病呻吟的矫情表演。真正的诗，是从血里、泪里、生活的泥里长出来的，是哪怕一句大白话，都藏着沉甸甸的真心。而这首《随想》，不过是温室里的花朵硬要演饱经风霜的戏，除了暴露空洞与浅薄，什么都留不下。这样的文字被吹成 “灵性佳作”，才是当代诗坛最大的笑话。#上头条 聊热点##贾平凹女儿论文被指抄袭 校方调查#