河北
改革开放初期，徐桑楚恢复创作体系，培养人才梯队。正因措施得当，许多年轻人都被调动起来了。杨延晋写了《苦恼人的笑》，写《小街》的徐银华当时还是制景和道具车间的青工；导演中，后来以拍农村片成名的赵焕章，彼时也不过30岁出头。一批生力军很快成了上影的骨干。也正是老厂长坚持“以老带新”的人才培养思路，不仅托起了一代代导演，更留下《天云山传奇》《巴山夜雨》《城南旧事》《庐山恋》《喜盈门》等影响深远的经典之作。1978年-1988年，他主政时期，上影出品160部，其中48部影片获得国际国内各大奖项261座，一批作品成为时代记忆。
在上海电影家协会常务副主席许朋乐眼中，徐桑楚是一位严苛的电影事业家。“1996年，我进入上影厂领导班子时，他语重心长地说，当领导其他事情少用心，一要守好门，二要选好本，三要用好人。”许朋乐记得，徐桑楚把大量的时间花在看剧本上，“说一千道一万，他都是要我们看本子，多听导演的交流。要我们年轻人不要出去应酬，专心做好一件事”。
老厂长看重文学，总说电影重在一剧之本。”导演石晓华说，有了徐桑楚拍板，上影厂原文学组升级为文学部，文学编辑们在永福路52号花园般的地方安心创作。隔着40余年，石晓华依然清晰记得儿童片《泉水叮咚》是在老厂长近乎“手把手”的指导下，完成了从剧本到拍摄的雕琢过程。“台词里写‘一辈子做牛做马’，他说不行，这位女性不过20多岁；小演员脸上干干净净，他说，还要注重生活气……”剧本是否合乎生活逻辑、台词是否符合人物的身份，大到剧本走向，具体到台词细节，从1981年7月剧本初稿到当年12月分镜头剧本送审，老厂长总是既有宏观判断，也有具体办法。尤其“喜剧也要讲逻辑，不能为了喜剧而喜剧”的理念，让她受益匪浅。
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