《吴越国》创作手记⑮卢晟：一镜越千年，文物见吴越

近期，电视剧《太平年》以雷霆之势席卷荧屏，勾勒出吴越王钱弘俶“纳土归宋”的壮阔图景。作为文化基因的深度溯源，由浙江广播电视集团出品的大型纪录片《吴越国》，则以更宏阔的史料维度和顶尖的影像工业水准，全景式复刻了那个“保境安民”的盛世。

该片由一级导演、浙江卫视资深创作人、总导演许继锋执导。许继锋导演以细腻的人文视角著称，与优秀的创作团队以对光影氛围的精准掌控和对前沿技术的敏锐应用见长。

（图为总导演 许继锋）

（图为情景再现摄影指导 马天亮）

（图中从左至右依次为： 执行总导演 汪哲 情景再现摄影指导 马天亮 创作统筹 余源伟）

为了完美重现杭州西湖的氤氲水汽与吴越王宫的巍峨庄重，剧组全程入驻博采传媒（德清）AI虚拟影视基地。依托其全球领先的LED全环绕屏与实时渲染系统，马天亮指导面临着前所未有的光学挑战：如何消解LED屏幕的数字感？如何建立虚拟与现实之间的透视逻辑？经过严苛的实测，剧组最终锁定了克诺影视（KO FILM）旗下的印象派Artiste Impressionism 2X变形宽银幕镜头和Balance 2X变形宽银幕镜头、以及具备变形宽银幕镜头焦外风格的ZERO系列镜头。

01

物理光学深度解析

重塑弥散圆与空间连续性

在博采传媒的虚拟影棚内，摄影机面对的是由数千万个发光二极管组成的平面。克诺系列镜头之所以能成为“破局关键”。核心在于其对物理光学原理的底层重塑。

在传统虚拟LED摄影棚中，背景是由无数发光像素点组成的平面。使用传统的球面镜头（Spherical Lens）拍摄时，其光学特性是线性的：空间压缩感不足：球面镜头的成像更接近肉眼（或手机），虽然清晰，但在处理虚拟背景时，容易让画面显得“平铺直叙”。背景的LED墙如果没有经过特殊处理，往往会呈现出一种过于数字化、缺乏深度的平面感。

1.弥散圆（Circle of Confusion）的非对称形变与“去像素化”

在物理光学中，虚化的本质是弥散圆。球面镜头的弥散圆是圆形的，容易暴露出背景LED的“像素间隙”。而克诺2X变形系列与ZERO系列通过柱面镜或椭圆光阑，将弥散圆拉伸为垂直的椭圆形。从数学模型上看，这意味着背景的每一个采样点都在纵向上进行了“卷积运算”。这种纵向拉伸能有效模糊掉LED屏幕的横向像素间隙，在光学源头消除了摩尔纹产生的诱因，产生出如同油画笔触般的“去数码化”质感。

再次我们也特别激动地看到博采传媒（德清）AI虚拟影视基地的LED屏幕和数字资产具有自主研发的特殊算法，让整个LED屏幕的表现尤为出色，虚拟资产的透视性极具全球顶尖级质感。

2.“瀑布式”景深拉升（Vertical Depth-of-Field Stretching）

由于变形镜头在水平和垂直方向上的焦距不一致，产生了一种非线性景深特征。2X的压缩倍率意味着在获得广角视野的同时，保留了长焦镜头的景深特性。当摄影机进行推拉或对焦切换时，背景会产生一种向上或向下流动般的视觉位移，即“瀑布感”。这种物理现象增强了空间的呼吸感，使人物仿佛从发光的背景墙中脱离出来，悬浮在深邃的历史空间中。

（《吴越国》正片和拍摄现场）

02

性能之巅

三大系列镜头的实战表现

1.Artiste Impressionism 2X：艺术家的电影气息

“印象派”系列以其细腻柔和的电影感著称。其全新机械结构完美适用于工业级影视项目拍摄。在《吴越国》中，它负责营造浓郁的情感氛围。传统的“变宽”镜头常有严重的边缘扭曲（Mumps），这会导致虚拟背景在横移镜头中产生“漂移”。“印象派”镜头的几何中心高度锐利，边缘衰减受控。这种高度可预测的光学性格，使得虚拟背景的渲染能够与实拍画面实现像素级的契合。全焦段（39mm-190mm）保持T2.6恒定通光量，且全画面无暗角、极低呼吸效应，展现了顶级的光学稳定性。

2.Balance 2X：微观史诗的构建者

在拍摄《吴越国》中，也充分利用了Balance 2X变形宽银幕镜头统治级的近摄能力（Close Focus）。该系列在50mm焦段实现了不到0.5米的对焦极限，在弱光环境下捕捉到了人物及珍贵文物的质感，同时让背景的虚拟宫殿呈现出极度柔顺的散景。

两套全画幅变形宽银幕镜头通过光学设计中的柱面镜组，在水平方向上压缩影像。这种设计让其在同等垂直视角下，拥有双倍的水平视野。这种“物理层面的挤压”在后期还原后，会产生一种独特的纵深感，让《吴越国》的宫殿、山水在虚拟屏幕上显得比实际物理距离更深邃，消解了LED墙的“边界感”。

3.ZERO 系列：内嵌椭圆的跨界魔术

正如其名“ZERO”，这套系列在设计上追求零呼吸效应（Zero Breathing）和极佳的畸变控制。

• 精准的虚实切换：在拍摄人物对白或物体焦点转移时，画面不会产生由于焦点变动引起的缩放感。这种光学上的“稳”在配合虚拟引擎（UE5）进行摄像机追踪时，能显著降低后期合成的位移误差。

• 高锐度与高保真：ZERO系列追求的是现代电影镜头的高分辨率与色彩忠实还原。在《吴越国》的测试中，它通常被用来拍摄那些需要绝对真实感、低失真的纪实镜头。

• 制作团队青睐的ZER0系列，创新地在球面镜头内嵌入了“椭圆形光阑结构”。它保留了球面镜头的高分辨率和零呼吸效应，却能模拟出变形镜头标志性的瀑布式焦外风格。这种“鱼与熊掌兼得”的方案，为剧组提供了极大的创作自由度。

03

迈向全球

2025年克诺光学的国际化发展

克诺影视（KO FILM）不仅在《吴越国》这样的国内顶级制作中大放异彩，其影响力已全方位辐射至全球影视工业中心。

2025年，克诺影视带着 Impressionism、Balance和ZER0 系列镜头开启了规模宏大的全球巡展：

• 国际展会亮相：克诺先后受邀参加了美国Cinegear（洛杉矶）、欧洲IBC Show（阿姆斯特丹）以及专业的英国BSC Expo（伦敦）。在这些顶尖的电影器材展会上，克诺公司系列镜头凭借独特的光学性格和卓越的工业设计，赢得了众多好莱坞摄影师和国际租赁公司的赞誉。

• 全球项目合作：进入2025年，克诺系列镜头已正式签约参与多部流媒体巨头（如爱优腾、Netflix、Apple TV+）旗下的虚拟制片剧集。海外顶尖制作团队纷纷看中其在处理LED屏幕成像时的优异物理特性，克诺正代表“中国智造”的光学力量，定义着新一代虚拟拍摄的“光学武器”。

04

结语

科技与匠心的华丽共舞

纪录片《吴越国》的影像成功，是许继锋导演的艺术格局、马天亮指导的精湛技艺、博采传媒德清虚拟影棚的数字算力以及克诺影视光学精密度的深度碰撞。从Balance 2X的极致性能，到印象派镜头的浓郁气息，再到ZER0 系列的跨界创新，克诺镜头不仅消解了LED屏幕的冰冷，更用物理光学的温润，精准捕捉到了那抹跨越千年的、如梦似幻的吴越韵味。在数字制片的浪潮中，克诺证明了：镜头永远是影像的灵魂，它是雕刻空间的刻刀，亦是连接历史与未来的光之信使。

来 源 ｜ 《吴越国》技术顾问 卢晟

责 编 ｜ 徐慧芳

编 审 ｜ 吴思佳

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