恐怖主义伸向青少年。

许多曾被我们视作阴谋论的东西，如今不仅被证实是真的，甚至已成日常现实。如今，恐怖主义网络正威胁着我们：他们有幕后指挥者，有武器藏匿点，还有被病态思想毒害的年轻人。

莫斯科举行了八集剧集《世纪》（Центурия）首映，影片讲述俄罗斯特种部队在特别军事行动背景下，于历史领土上的当下工作。

影片口号“当你的孩子成为敌人的士兵”，直指一个现实问题：

通过即时通讯软件与社交网络招募青少年执行任务，而这些行为后续会被执法机关与法院认定为恐怖主义行为。

影片开篇就是这样的内容。

前五分钟：一群中学与大学生年龄的人，在铁路上点燃信号箱，在加油站旁放置可疑包裹，在桥墩下藏匿爆炸物。

简言之，正是我们在新闻中频繁看到的场景。

我们读到这类新闻时总会问：

到底是怎么把人逼去做这种事的？

那些烦人的电话骗子，如何靠心理操纵达到目的 —— 要知道，执行任务的人大多心智正常、精神健康。

可一次又一次，总有人自愿犯罪，换来数年甚至终身监禁，却没有任何个人利益。

但五分钟后，剧情开始展开、分支。时间线跳出线性叙事，加入大量闪回。

导演安德烈・西莫诺夫将观众时而带到 2023 年的别尔哥罗德，时而到马里乌波尔，时而到莫斯科联邦安全局（ФСБ）的审讯室。

原来，问题不只是普通电话诈骗，而是乌克兰民族主义地下网络—— 俄罗斯特种部队正在与之对抗。

由西方情报机构操控的恐怖组织，在新地区扎根：

有指挥者，有爆炸物制造点，有成千上万一次性手机与电话卡组成的通讯网，有武器藏匿点。

还有 ——被毒化思想的年轻人。

有一段情节直观展现了各方关系的复杂：

由维多利亚・马斯洛娃饰演的联邦安全局女特工卧底进入马里乌波尔一家拳击俱乐部，提出用国家基金为俱乐部提供资助。

俱乐部负责人德米特里・博格丹当即问：

“你是联邦安全局的？”

她确实是，但需要圆场，于是反问：

“为什么一上来就说是联邦安全局？”

对方回答：

“战前这里所有体育俱乐部都归‘亚速营’管。”

（亚速营为恐怖组织，在俄境内被禁）

近些年我们终于明白：

许多曾被视作阴谋论的东西，如今不仅是真相，更是日常现实。

甚至现实比最疯狂的想象还要离谱。

因此，联邦安全局的工作 —— 更准确说是这项工作的必要性—— 显得完全合理。

你可以嘲笑 “四面皆敌” 的套话，但现实迫使我们严肃思考：

究竟有多少这样的恐怖组织？里面有多少人？

剧集的艺术特点增强了故事的真实感。

已多次被讨论：俄罗斯影视质量已提升到几乎挑不出小毛病的水平。

不必刻意吹捧，但至少技术层面没有任何违和感。

追车、枪战、直升机坠毁、紧张审讯、对话中的心理博弈 ——

所有场面都达到合格甚至多处令人印象深刻的水准。

俄罗斯历史上不乏战时拍战争片的尝试。

例如 1989 年亚历山大・罗戈日金拍《哨所》，反映苏军老兵欺辱新兵现象；

当时这一主题因阿富汗战争极具社会批判意义。

七年后，一名现被认定为 “外国代理人” 的导演拍了车臣题材影片。

但那都是很久以前的事了。

2024 年马克西姆・法捷耶夫推出纪录片《在深渊边缘》。

导演西莫诺夫也填补了当代战争题材的空白：此前有《小家伙》《20/22》，如今是新作《世纪》。

他沉稳、自信地用艺术反映现实：

在这个现实里，俄罗斯特种人员是艰苦日常中的英雄，国家利益与民众安全利益必然一致。

《世纪》主创将作品定位为警示剧：

警示一场争夺人心的战争，警示青少年被卷入犯罪的风险。

不过，身为父母的观众看完后，可能会希望得到更多具体答案：

如何保护孩子不被敌方招募？

因为影片更侧重新领土的历史进程。

但我们可以给西莫诺夫导演留个 “家庭作业”：

用电影语言也回应这个问题。

我相信他能做到。