文艺评论｜滕勇：《吴越国》以纪录片独有的方式引导观众实现了三重“交付”

纪录片《吴越国》的热播，将前一阵儿电视剧《太平年》点燃的公众对“纳土归宋”这段历史的情感认知推向了新的高度。可贵的是，《吴越国》以纪录片独有的方式，引导观众实现了从“故事”到“现场”、从“情感共鸣”到“文化自信”、从“感受”到“沉浸”的三重“交付”。

第一重交付是“现场”。如果说电视剧的魅力在于让观众“入戏”，那么纪录片的力量就在于让观众“入境”——用实物说话。从唐昭宗钦赐的鎏金铁剑，到钱镠母亲墓中出土的秘色瓷，《吴越国》将这些文物与遗迹转化为可触可感的物质证据，让观众既看到历史的逻辑，更看到真实的肌理。

第二重交付是“解码”。如果说《太平年》展现了“纳土归宋”的过程与结果，那么《吴越国》则深入挖掘了其背后的文化基因与政治智慧。钱镠“百姓借湖水以生，岂有千年王朝而无千年百姓”的抉择，将人民福祉与王朝利益统一起来，这一治理理念与当代价值观形成的跨越千年的精神共鸣，让观众知其然更知其所以然。

第三重交付是“沉浸”。《吴越国》运用全球前沿的8K影像技术与东方美学的深度融合，让千年文脉可感知、有温度。从秘色瓷的釉色到钱王陵的星象图，独有的中式美学镜头，让每一帧画面都在邀请观众完成一次从“看见”到“抵达”的寻迹之旅。这也是《吴越国》总导演许继锋所言“中国故事中国表达”的创作初心——中国的纪录片导演要表达自己的美学主张和价值观。

这三重“交付”共同构成了《吴越国》的突破创新。它与《太平年》形成的“纪实+故事”协同，更让文化IP的认知变得立体而持久，观众既被剧集打动，又被纪实说服；既有情感故事的共鸣，又有文化自信的确认。当一部纪录片能够实现这样的价值跃迁，它便超越了知识讲述的层面，而成为一种文化自信的彰显。

（作者：滕勇，国家广播电视总局规划院副院长）

< img src="https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz_png/c4urLZU4Aibf9jj1cW9qcOIk8LL7iakrAjBKtDqlNPHTgCIBW5dK0xdqEwJibFygButsDCYicg8ZCeUsjhCqnNWR2w/0?wx_fmt=png&from=appmsg" data-ratio="0.18518518518518517" data-type="png" data-w="1080" data-imgfileid="503267444" contenteditable="false" data-imgqrcoded="1">< img contenteditable="false">< img contenteditable="false">< img contenteditable="false">< img alt="">