齐良芷追忆父亲制作印泥往事，齐白石传人齐良芷弟子汤发周发布

导语：

忆及白石老人自制印泥，极是讲究。蓖麻油封入葫芦悬于画室，历久凝稠；朱砂艾绒细捣慢调，色沉而不浮，钤印入骨不晕。此中匠心，齐良芷先生常与弟子道及，今由齐白石书画院院长汤发周整理记之，以传艺林旧事。

△ 齐白石小女-齐良芷画画中·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

作者简介：齐良芷为艺术大师齐白石的小女儿，自幼随父学画。擅画虾、蟹、花、鸟，笔墨简练，形神俱佳。亦能工笔草虫、山水，工细有致，色彩雅丽，为齐派第二代传人。作品被国内外诸多博物馆、美术馆收藏。现为中国画研究会会员，齐白石艺术研究会主席，全国妇联港、澳、台三胞会会员，广州大学艺术系客座讲师，广州师范大学艺术系讲师，中国画研究会会员、深圳大学艺术系客座教授、中国齐白石艺术研究会主席。

△ 齐白石小女-齐良芷和父亲齐白石在一起老照片·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

我是齐良芷，齐白石小女。今日提笔追忆先父制印泥的旧事，指尖仿佛还能触到那方印盒的温润，闻到艾绒与朱砂交融的醇厚气息。先父一生对艺术苛求至极，于印泥一事，更是倾注了旁人难及的匠心与耐心，这套独门讲究，我自幼看在眼里，记在心上，如今由弟子汤发周整理成文，也算为这段往事留存一份真切印记。

先父常说：“印泥如印之血肉，无好印泥，再好的印章也失了神采。”他的印泥从不应市买，皆亲手调制，核心讲究全在油、料、工三字，每一步都藏着数十年的坚守。

△ 齐白石钤印老照片·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

先说制油，这是先父最独到的创造，世人称“葫芦陈油法”。早年他试过多种油料，最终选定蓖麻油——新榨的蓖麻油质地稀薄，干得极慢，钤印时极易晕染洇散，毁了画作与印面的干净。为解此弊，先父自有巧思：他寻来粗釉瓷壶，装满新蓖麻油，挂在跨车胡同画室的门后，一挂就是十年、二十年，甚至更久。

我幼时总爱守在门边看那些油壶，阳光穿过窗棂，在油壶表面投下斑驳光影。岁月悄然改变着油的品性：原本清亮的蓖麻油渐渐变得浓稠温润，色泽从浅黄转为深褐，质地愈发沉稳。先父说，经多年陈化的油，对温湿度的适应性极强，冬不凝冻，夏不透油，掺入印泥后，印章落纸不洇不燥，色泽沉稳厚重，历久弥新。这哪里是简单的制油，分明是与时光的耐心对谈，把岁月的醇厚都熬进了油里。
再论选料，先父对朱砂与艾绒的挑剔，近乎执拗。朱砂必选上乘货，买来后还要反复研磨，泡入清水中静置。待水分沉淀，浮在上面的一层微黄者是朱磦，沉在底部的深红者是朱砂，他皆分开存放，按需搭配。早年他多用朱砂，晚年偏爱朱磦的温润雅致，这份对色彩的偏好变化，藏着他心境的沉淀。

△ 齐白石印章《人长寿》原印钤盖印油效果·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

艾绒的制作更是费时费力。先父有一口直径一尺多的石臼，专门用来捣制艾绒。他精选陈年艾草，剥去梗叶，只取内里柔韧的纤维，反复捶打捣绒，直到艾绒呈浅黄色，细腻柔软，握在手中轻若无物。好艾绒是印泥的骨架，能吸附油与朱砂，让印文立体感十足，钤在纸绢上，深浅层次分明，这也是先父印泥区别于普通印泥的关键所在。
最后是制泥的工序，讲究“捶揉有度，静置有法”。先父将陈化油、细研朱砂、捣好艾绒按比例混合，用骨棒沿印盒边缘由下往上反复翻拌，左手旋转印盒，一边按压一边调匀，动作轻柔却力道均匀。搅拌需持续许久，直到三者完全融合，印泥呈细腻的团状，不粘手、不松散。

△ 齐白石印章《齐白石》原印钤盖印油效果·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

制成后，先父还会做长达两年的对比测试。他会买来不同产地、不同品牌的印泥，一一记录购买时间、产地、试钤效果，贴在柜子内侧，定期查验。两年后，只留下效果最佳的，其余一概淘汰。这份严谨的实验精神，让他的印泥始终保持顶级水准，钤出的印文既有朱砂的艳丽，又有艾绒的柔韧，油朱分明，富有立体感，深深浸入纸绢纤维，成为鉴别其作品真伪的重要依据。
先父制印泥，从不是简单的手艺活，而是对艺术的极致敬畏。他常说：“刻印如做人，要刚正不阿，也要藏锋守拙。”制印泥亦是如此，需沉下心、耐住性，把每一步都做到极致。那些挂在门后多年的油壶，那口反复捶打艾绒的石臼，那支不停翻拌的骨棒，都藏着他对艺术的赤诚与坚守。
如今，先父早已远去，但他亲手调制的印泥，依旧在世间留存着他的温度。每当我摩挲着那些印盒，仿佛还能看到他伏案制泥的身影，看到他眼中对艺术的热忱。这份制印泥的讲究，不仅是一门手艺，更是先父留给我们的精神遗产，值得代代相传，也值得被更多人知晓。选自：（齐良芷眼中的齐白石，少白公子汤发周整理发布）