为什么大部分中文书都存在这个排版问题？

做書按：每年市集最期待的事情之一就是各家的新书首发！4.2-4.6日，我们的好朋友「惊奇WonderBooks」将带着来自伟大的字体排印和书籍设计师（aka文字忠实而练达的仆人）扬·奇肖尔德的经典著作《书的形式》来到市集，首次在线下与读者朋友见面。

惊奇还为这本书策划了一个主题小展，你可以看到更多他们在做这本书过程中搜罗的有趣资料，欢迎大家来C51找惊奇看书唠嗑！

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随便翻开手边的一本当下出版的书，几乎都可以看到整本书的字距是不统一的，比如：

前五行的字距比最后一行的字距更宽

对于这个问题出现的原因，中文互联网最系统（或许也是唯一）的中文排版研究资料“孔雀计划”：https://www.thetype.com/kongque/中有详细解释（从“行长为字号的整数倍”说起），简单来说就是排版者在使用InDesign时，设置的文本框宽度与每行汉字加起来所占的宽度并不相等，当排版者选择“两端对齐，末行居左”时，段落中除末行外的其他行字距会被拉开，末行由于不必两端对齐，保持了原始字距，就导致末行与其他行字距不统一。

字距不统一除了导致整个页面灰度不均匀，视觉上显得零乱，也会影响阅读的节奏，此外，由于我们在阅读中文时，会在注视点的知觉广度范围内一次性识别多个汉字并完成解读（中文熟练读者的知觉广度为4至6个汉字，这也是为么什当我们把句子里汉字的序顺打乱时，并不会响影理解），字距变宽也会给阅读理解增加障碍。

奇怪的是，当我们翻看20世纪80年代的旧书，甚至本世纪初的一些书，却很少发现这个问题，那时候的书虽然看起来不如现在的书精致，文字笔画可见明显的溢墨，纸张也已发霉变脆，但字距基本都是统一的，只有偶尔才会出现字距被拉开的情况：

1960年1月北京第2版，1984年11月湖北第6次印刷的《契诃夫小说选》，页面灰度均匀，字距统一

事实上，在铅字排版的时代，要拉开字距是一项费时费力又增加成本的操作，它需要排字员在文字间手动插入衬铅（即不同长度的空格）。1959年12月出版的一本排版指导书《排字浅说》中就提到：

正文的排式分为两种：一种是“密排式”，即在每一字行内，字与字之间丝毫不空，一个挨一个的排下去，仅把标点嵌入。另一种是“疏排式”，用四开或更大的衬铅隔开字与字之间……疏排式的装工颇重，而篇幅的浪费也颇多。……一般都采用密排式。

在传统中文书的版式设计中，设计者一般采用“格”或“字”作为距离控制单位，20世纪90年代，中文激光照排技术全面取代铅活字排版，相应的中文排版工具方正书版也沿用了以“字”作为长度设置单位的传统。以“字”为单位设置的版心，其宽度必然等于每行汉字加起来所占的宽度，不会存在为了两端对齐而将字距拉开的情况，这也是为什么一些仍在使用方正软件排版的传统出版社的书，反倒不易出现不均匀的字距。

鲁迅的扉页设计手稿，以“格”作为空距单位

方正书版的版心设置，其中版心高和版心宽默认以“字”为单位

21世纪初，InDesign逐渐成为大多数市场化出版机构的首选排版软件，其所见即所得的界面和易操作性赋予了排版者极大的自由度，新一代的中文排版者在接触这个基于西文排版需求开发的软件之初，就默认文本框的宽度是可以和西文一样按照需要随意设置的（而不是设置成汉字字号的整数倍），这就导致了十余年来市面上大部分中文书籍都或多或少存在字距问题，同时，适用于中文排版的以“格”作为距离单位的排版传统，也在这个过程中被遗忘了。

一个上世纪50年代的排字工人所从事的显然是与如今的InDesign使用者完全不同的工作，前者的主要任务是快速地从字架中挑拣出需要的活字（“现在张继英同志又提出了新的跃进规划，他决心继续鼓足干劲，争取在不久的时间内，达到每小时捡字6800个，差错率不超过千分之一。”），他会按照版式设计者的指示，通过铅字和空铅的组合来构建版面，同时他会遇到并需要解决许多版式设计者无法预估到的微观版面问题，比如，当句号或逗号出现在一行的开头时，他需要优先考虑将上一行内的逗号、顿号、括号、引号等换成较薄的材料，省出一个标点的位置给本应出现在下一行行首的标点，如果上一行没有足够的标点可以挤压，则需将上一行最后一个字移到下一行行首，与此同时，还需要将几个较薄的衬铅放在上一行行末的几个字之间，以补足上一行被拿下来的汉字所占据的空格（这也是铅字排版时偶尔会出现的字距被拉开的情况之一）。

为了避免第二行和第五行行末的逗号出现在下一行行首，对这两行行内的逗号所占空间进行了挤压

行内标点不足以压缩出放置句号的空间，于是将本应出现在该行最后一格的“答”移至下一行，该行最后几个汉字之间填充了适当的空铅，字距被拉开

而使用InDesign的排版者则要轻松很多，他当然无须一个一个地挑选汉字，要解决行首标点问题，他也只需在“避头尾规则集”中添加不能出现在行首的字符（如果没有特殊需求，甚至不用他手动添加，InDesign中的“简体中文避头尾”已设置好），软件就会自动避头尾，但在这个过程中，某一行的字距就有可能在排版者不注意的情况下被拉开。

InDesign自动避头尾（避头尾间断类型为“确定调整量优先级”），上一行所有字间距均被轻微拉开

于是，另一个看似微不足道的传统也在这个过程中丢失了——由于InDesign里已经有了自动化设置，大部分排版者已不再会优先考虑挤压上一行内的标点，而挤压标点往往是比拉开字距更好的选择。现在很多书甚至两个中文全角标点连在一起时都不挤压，让冒号和引号之间留下巨大的空白（用后文中将要介绍的扬·奇肖尔德的话说，是“令人不安的空洞”）。

文本框宽度不是汉字字号的整数倍，没有标点挤压，再加上排版者出于各种目的随意调整字距，让十多来年的中文书籍内文显得松散零乱，远不如铅字时代的页面均匀规整。

没有任何标点挤压的页面，段落中充满了突兀的空白

事实上，类似传统的丢失在几百年来不断发生，标点符号的引入、竖排改横排、西式印刷和装订机器的应用……每一次变革都让近千年的中文出版经验遭人遗忘或不再可用，新的传统尚未形成，便已被技术的洪流冲毁。身为一个出版编辑，如果想了解书籍制作的历史经验，似乎很难从中文古籍中找到太多可以借鉴的资料。与此同时，西文书籍的出版确有某种可以依循的脉络，而我们对西式书籍的了解又太过表面，对于精装书、护封、腰封、口袋本、轻型纸，都只是样式的引入而很少了解背后的应用逻辑。由于当代中文出版物与西文出版物除了文字形态外已无本质区别，我们似乎有必要更多地了解西方书籍的排版和制作传统。

1953年，20世纪最具影响力的字体排印和书籍设计大师奇肖尔德通过测量中世纪手抄本和文艺复兴时期的古版书籍，确定了500多年前的抄写员和印刷商所依据的版心规范，他认为这一版心设计至今没有丝毫过时，甚至无法改进。

中世纪晚期的手抄本和古版书籍所依据的规范，由奇肖尔德于1953 年测定。页面比例为 2∶3，版心和页面的比例相同，版心的高度等于页面宽度，页边距比例为 2∶3∶4∶6。背景图为古腾堡于1454年到1455年在德国美因茨印制的第一部活字印刷《圣经》，其中最开始印制的第1到9页、256到265页每页40行，符合奇肖尔德测定的版心，第10页有41行，其他页面为了节省纸张统一为42行，后也被称作42行《圣经》

年轻时的奇肖尔德曾是现代主义设计的代表人物，推崇无衬线字体和非对称设计，以“新版式设计”对抗传统的旧版式设计，1938年起，他逐渐抛弃年轻时的激烈主张，转向古典主义设计。在他去世后出版的收录他关于字体排印和书籍制作的文集《书的形式》中，他谈到了传统对于排版的重要性：

书籍和其他印刷品的缺陷如此之多，真正的原因是缺乏传统，或者故意抛弃传统，以及对一切传统的傲慢蔑视。我们之所以能够轻松地阅读所有文本，那是因为我们尊重惯例。能够阅读的前提是存在惯例，我们了解并遵循这些惯例。

奇肖尔德谈论的是西文书籍出版的传统，但由于目前中文出版采用的是西文书籍同样的形式，很多西方出版的经验，比如书籍尺寸、版心的比例、纸张的颜色、段落首行的缩进、注释和插图的排版、书脊的设计等，对于缺乏传统可以依循的当代中文出版有着极大的参考价值。此外，现在几乎每一本中文书里都会夹杂西文或阿拉伯数字，如何正确排布它们，也需要向西文书籍传统寻求答案。

比如奇肖尔德在谈论紧凑排版之必要性时的描述，正是我在阅读字距被拉开的中文书籍时的感受：

紧凑排版的原因是基于这样一种视觉经验，即老式的半身字符词间距往往会割裂句中单词的关联性，不利于理解。它创造的页面图像是躁动不安的、如布满雪花一般的。

再比如现在在中文图书市场几乎成为每本书标配的护封，奇肖尔德亦有专文谈及，他所描述的上世纪中叶西文书籍的状况，与如今我们所看到的如出一辙：

随着时间的推移，封面与护封两者之间又出现了分离，前者是书籍永久性的外皮，而后者则成了广告的载体。令人遗憾的是，在过去的三十年里，书籍封面的质量日渐下降；与此同时，用来吸引购买者的护封，其设计和形式却越来越精良。

身为字体和书籍设计师，奇肖尔德却觉得“完美的排版与其说是一门艺术，不如说是一门科学”。他认为“个人化的排版”“艺术家的印记”是应该被抹除的，易读性是排版的首要准则，而良好的易读性来自对传统的遵循：采用读者最为熟悉的罗马字体，段首必须缩进一个全身字符的宽度，版心宽高比与书籍尺寸的和谐，大写字母之间必须添加间距而小写字母间不应添加额外间距——这些规则无一不在限制设计师的个人化表达。“灵感”在书籍排版中没有太多价值，好的版式不会是“有趣”和“有创造性”的，而是极具逻辑性的，对大多数人来说，它甚至没有任何特殊的审美吸引力。“保持默默无闻，没有被给予特别的认可，却能为一部有价值的著作和少数拥有视觉敏感度的读者服务——这通常是排版者在漫长而永无止境的职业生涯中所得到的唯一回报。”

无论是开本、纸张的选择，还是字体的应用，奇肖尔德始终将阅读的需求放在首位，认为做书者应该为读者服务，是“文字忠实而练达的仆人”，经他之手设计的瑞士书籍不计其数，他为英国设计的书籍印量更达数百万册。他的设计理念与创作实践，深刻影响了欧美数代设计师。

出于对奇肖尔德理念的认同和进一步了解西文书籍排版和制作传统的需要，在“惊奇WonderBooks”这个图书品牌成立之初，我们就决定要翻译出版《书的形式》。漫长的出版过程本身就是一次学习和指引，我们试图以奇肖尔德所倡导的做书方法论来做这本书的中文版，当然，由于中西文形式的根本不同和我们自身的一些限制，中文版在一些方面遵循了奇肖尔德的原则，在另一些方面则与德语版有所不同。

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20世纪20年代末，上海开明书店率先在铅字排版中推行开明式标点，即句号、问号、叹号占全格，逗号、顿号、分号、冒号等占半格，行末标点一律缩为半格。《书的形式》中文版参考了开明式标点的思路，将顿号、间隔号、引号等与上下文联系密切的标点设置为占半格，逗号仍占一格，但在需要时可调整逗号所占宽度至半格，句号、问号、叹号等句末标点一律占全格且不允许调整。这样做的目的是保证语句阅读的流畅性，同时在句与句之间留有明确间隔。

在阿拉伯数字方面，德语版《书的形式》采用的是非等高数字（即6、8具有上升部，3、4、5、7、9具有下降部），与同样具有上升部和下降部的西文字母搭配非常和谐，但与等高等宽的汉字搭配则有点怪，中文版所有数字均换成了等高数字。

除去翻译和编校，出版过程中最耗时费力的工作是为了保持字距而进行的微调，某种程度上这也就是铅字时代的排字工所做的工作。在InDesign中，设定行长为汉字字号整数倍的前提下，仍有几种情况会拉开字距：

1.如前所述，当标点由于需要避头尾而使上一行字距被拉开时，遵循传统铅字排版规范，优先调整该行的逗号、顿号、引号占据的空间（参考开明式标点符号排法，行内的句末标点如句号、问号和叹号所占空间不作调整）或中文与西文、阿拉伯数字之间的间距，如果该行没有可调整的标点符号，则将标点溢出。

2.当全身字符宽度的标点出现在一行的末尾时，根据标点符号用法国标（GB/T 15834—2011）5.1.10，该标点应占半格，使右侧版心视觉对齐。但这样一来，该行的字距也会相应被拉开，可调整该行或前文中的非句末标点占位。

3.某行内中西文夹杂，中文字距被拉开。首先应将西文标记为原文所属语种，InDesign会根据该语种的断字规则断字，然后再调整行内或段内标点占位。

中文版的版心，最简单的当然是按照奇肖尔德所测定和推荐的古典版心（九分法）来设置，但古典版心针对的是可以完全平摊的精装书，平装本由于订口处不能完全打开，应用古典版心的视觉效果会有折扣，再加上中西文文字形态上的微妙差异，中文版并没有采用九分法来设定版心。

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《书的形式》是我们“诗与科学”系列的第一本书，因此在开本选择和封扉设计方面更多遵循了丛书的标准，弱化了与这本书的特点有关的个性化设计，我们希望它是一本能被更多人阅读的平装书，而不是为了展示设计而做的“最美的书”。

“惊奇”系列的内文用纸之前收到过很多读者的好评，这是因为我们出版的单色印刷的纯文字的书也“越级”使用了很多出版机构印彩图才会使用的优质纯质纸，这款纸颜色洁白，手感丝滑，价格也比一般的胶版纸要贵，但后来我们意识到，它太白了，对读者的眼睛并不友好，奇肖尔德专门写了一篇文章讽刺使用纯白色内文纸的书籍，并呼吁纸张的色调应该稍微柔和一点。幸运的是，我们最终找到了岳阳林纸为了更舒适阅读研发的舒瞳纸，这款纸通过采用不同工艺对有害光线分段吸收，能够有效缓解视觉疲劳，保护眼睛。

左上为纯质纸，右下为舒瞳纸，可以看到舒瞳纸有效减少了蓝紫光的反射

说了这么多，其实这本书看起来并没什么特别的，它没有护封和腰封，没有刷边和锁线，就是一本普普通通的平装书的样子，价格也很便宜，我们做的所有工作，最终目的是让读者可以比阅读电子产品更舒适地阅读一本纸质书。

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《书的形式》由惊奇图书出品，做書全网首发，现在购买可赠印有奇肖尔德推荐的书籍高宽比和经典版心设定图案的透卡一张，限量500张，赠完即止。另外，2026年4月2日是奇肖尔德诞辰124周年的纪念日，届时，我们也将在做書市集呈现一个关于奇肖尔德和《书的形式》的小展，欢迎感兴趣的朋友过来一起交流。

随书附赠透卡

2026做書图书市集·北京

时间：

2026年4月2日（周四）

15:00-18:00 预展日/媒体日

2026年4月3日-6日 （周五-周一）

11:00-18:00 读者开放日

地址：

北京今日美术馆

朝阳区百子湾路32号今日美术馆 1 号馆

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