乐评人鉴赏朱章轲镕《红火火》：养成系少女的音乐成长之路

晚安，

这个城市

好运来 好运来

祝你天天发大财

流水纪

距离上一次听朱章轲镕带来她的第一首正式个人单曲《许愿星》，转眼过去两年多时间，彼时13岁的她，用一首轻快明朗的synthpop作品，让我们看到了“10后”歌手初长成的惊喜，也得到了乐评人们的肯定，记得当时大家不约而同提到的一个词是“元气”——那种没有被工业流水线过度打磨的、源自本能的青春活力。

如今，站在2026年的开端，出落得更加从容的10后少女朱章轲镕，用一首《红火火》和一首《新年的祈祷》，交出了她的贺岁答卷。作为王冠星聚持续打造的“10后元气精灵”，轲轲身上那种“养成系”特有的成长轨迹，在这两首新歌中显得愈发清晰。如果说《许愿星》还在小心翼翼地试探少女心事，那么到了《新年的祈祷》与《红火火》，她已经开始试图用音乐呈现出更具有人文的、民俗的、融合的多层次表达角度。

《新年的祈祷》是一首标准的、带有仪式感的贺岁抒情曲。旋律线条舒展，编曲中点缀的钟声与弦乐，试图在听觉上构建出辞旧迎新的庄重感。轲轲的演唱处理得很干净，没有滥用技巧，以这个年龄段特有的清澈音色，撑起了“祈祷”二字的纯粹感。

而在过年期间引发了不错关注，甚至在短视频平台引发了破千万使用量，掀起翻跳热潮的，是另一首非常符合新春时节，在各个场景播放的《红火火》。

如果说《新年的祈祷》是除夕夜零点钟声敲响时的合家欢背景音，那么《红火火》就是大年初一早上孩子们穿着新衣在院里放鞭炮的那种“闹腾劲儿”——这是一首非常聪明的作品，词曲制作团队显然深谙短视频时代的传播逻辑，也决不降低音乐质感——开篇的电子音色与唢呐采样，瞬间拉满了东北大花袄般的热烈氛围；副歌部分“好运来好运来”的叠词设计，带着强烈的洗脑记忆点，却又比某些纯粹靠喊麦堆砌的拜年神曲多了一层制作上的精致感。

必须承认，在“贺岁歌”这个赛道上，华语乐坛这些年交出的答卷并不算多。大众的记忆或许还停留在几十年前的《恭喜发财》或更早的《恭喜恭喜》。这中间出现过无数试图复制“春节爆款”的作品，但大多陷入两个极端：要么是过于老派，与年轻世代审美割裂；要么是过于口水化，沦为超市背景音后毫无记忆点。

《红火火》试图在两者之间找到一个平衡点，而轲轲的演绎成了这个平衡点的关键。她没有刻意模仿成年歌手的“大气”，也没有故作可爱的“稚气”，而是用她那种10后特有的、带着点“酷”的元气感，把“红火火”三个字唱出了一种属于Z世代甚至α世代的解读——不是被长辈要求的热闹，而是我们主动选择的狂欢。

这种特质在王冠星聚的培养体系中，逐渐成了轲轲的辨识度。从公司过往的打造思路来看，他们似乎并不急于把轲轲推向早熟的“全能偶像”赛道，而是在扎实的声乐与舞蹈训练基础上，给她足够的时间去匹配与年龄相符的表达 。这种耐心在当下的内娱环境中其实是奢侈的。于是我们看到，从《许愿星》到今天的《红火火》，轲轲的进步不是“蜕变式”的推翻重来，而是“生长式”的顺其自然——她的气息更稳了，咬字更松弛了，但在MV里跳起舞时，那股子“10后元气精灵”的灵动劲儿，还是像两年前一样直扑屏幕 。

关于这首歌的物料制作，有一个细节值得提。MV的视觉色调用了极高饱和度的红金搭配，原本是极易显得“土嗨”的配色，但通过轲轲的自然灵动演绎，意外地呈现出一种“新国潮”的质感。轲轲在舞蹈中的几个标志性手势——比如双手比心后向外炸开的动作——已经开始在抖音上引发模仿热潮。翻看评论区，除了粉丝，还有很多是幼儿园或小学老师带着孩子们翻跳的视频。对于一首贺岁歌而言，这种“全民性”的传播，或许比单纯的榜单数据更有意义。

当然，作为两首瞄准春节市场的作品，《红火火》和《新年的祈祷》并非没有提升空间。比如《红火火》的歌词在段落衔接上稍显堆砌，部分韵脚为了追求“顺口”而牺牲了一点逻辑性；而《新年的祈祷》的编曲如果能在后半段加入更多层次的爆发，或许能让轲轲的声线张力得到更充分的释放。

但放到当下华语乐坛的语境中看，这两首歌的出现依然有其价值。正如我在几年前提到过的，内娱以青少年为主要目标受众的优质流行歌曲，尤其是节庆向的唱跳作品，长期处于供血不足的状态 。我们总在讨论华语乐坛的“断层焦虑”，讨论00后甚至10后歌手何时能“上桌” 。朱章轲镕的成长，或许就是这种焦虑的一个微小突破口。

她不是那种一出道就要挑战高音极限的“大嗓门”歌手，也不是靠人设和话题堆砌的流量偶像。她就是一个在练习室里一天天打磨自己，在录音棚里一点点寻找语感，在镜头前越来越懂得如何用肢体传递快乐的10后少女。而这种“正在进行时”的真实感，恰恰是她最珍贵的地方。

红火火的不该只是节日，还有华语乐坛的新鲜血液。愿轲轲在这条路上，走得再稳一些，再久一些。

赵南坊

朱章轲镕正在以自己的方式尝试歌手进阶。

这很难得。至少说明，这位“10后唱跳少女”对于自我发展有着清晰规划，而不是盲目跟从，更不慌神迷失。其最新尝试是“新年贺岁双单”。各位对于“贺岁”歌曲应当熟悉，但对于“双单”或许还是头一回听说。

这正是朱章轲镕作品的特别之处，以非同一般的方式切入到我们所熟识的节日场景中。如此，从作品立意来讲，她已经是成功。更加成功的在于，此次“贺岁双单”《新年的祈祷》和《红火火》，可谓立体式的歌手属性呈现。

她动静皆宜。《新年的祈祷》偏静，为内向风格。《红火火》偏动，为外放风格。“双单”的意义即是，以直观简洁方式体现出朱章轲镕各维度全面均衡发展。在需要开发潜能的阶段，这位少女歌手切实做到“兑现任何可能”。以及，她自由且自然。贺岁歌曲的演唱似乎存在着模板。朱章轲镕也确实在歌曲里呼应着贺岁风格，但值得注意的是，她并没有被贺岁模式所束缚，无论是在静态还是动态，她都表现出了鲜明生动的自我。于《新年的期待》里我感受到了少女心气，在《红火火》里我被既时尚意味又不乏传统气质的少女风采所感染。不同律动间润顺切换，不同故事画面间平顺游走。两首歌曲联动起来，突出了少女的“不设限”。

两首歌曲，是属于节庆的作品，更是属于朱章轲镕自我成长的作品。

某种意义上来讲，此次“贺岁双单”属于是命题发挥，在“新年”主题之下进行创想。这考验的是歌手作品的解题能力：如何拆解“新年”这个大众所熟识的概念。

常规认知早已由《恭喜发财》等贺岁金曲所塑造成型。这个时段的歌曲就应当是强调“热闹”与“喜庆”。但，朱章轲镕的“贺岁双单”出现了全新解法。总体思路，以贺岁为契机，一方面完成创新，另一方面完成自我表达。

前者主要体现在基于贺岁风格的全新突破。就以《红火火》为例。“红火火”不止张灯结彩的全体欢庆，传统节日氛围里还蕴藏着新意巧思。歌曲尤其在音乐元素上做足功夫，将众多新时代特点融入其中。如此，整首歌曲显现出以新世代手法点画传统节日的特色。这不仅是在迎接节日，更是在传承传统。可以说，在《红火火》中看到了民俗的新模样。

至于后者，我想强调的是，此番歌曲绝非简单迎接节日，而是更为表达出“朱章轲镕是怎样的？”

《少女的祈祷》是细腻心思，《红火火》是朝气充沛。节日的群体情绪里，同时突出了个体性格。朱章轲镕通过本次歌曲完成了自我表达。特别是郝雷词曲创作，王冠制作的《红火火》，在轻快气氛里令朱章轲镕音乐精灵般的形象完满呈示。此刻“唱跳少女”就有了具象化的落实：不局限于热舞劲歌，更在生活化的语境里活力满溢。

“贺岁双单”是朱章轲镕尽情施展真性情的舞台。可以看出，在王冠星聚倾力培养与打造之下，朱章轲镕正在充分发挥本色并且持续进步。她没有被动等待表现的机会，而是在不断创造出专属于自己的机会。

爱地人

印象中，朱章轲镕是我推荐的第一个10后歌手，从两年多前的出道曲《许愿星》，再到去年的《Winter Day》，从青涩的元气到想要变成大人样的活力与活泼，朱章轲鎔可以说是典型的通过音乐来完成养成的歌手，而听歌的人也可以通过她一首又一首的作品，见证她的成长，那种线性和循序渐进的年龄的成长，以及音乐方面的不断成熟。

这次，随着2026年春节的即将来临，朱章轲鎔也推出了全新的贺岁单曲。当然，歌手推出贺岁单曲并不奇怪，但同时推出贺岁双单，确实在我的印象里也没出现过，也算是一种亮眼的特别。

一般来讲，歌手越年轻就越追求现代和潮流的东西，但作为年仅15岁的新人歌手，朱章轲鎔这两首新年贺岁双单，却采取了最民俗的方式，将年轻与传统融为一体，既是为古老的节目融入青春的节奏，其实也是呈现出一种音乐文化观。即让音乐不脱离身边的环境和文化，以一种更真实更接地气的方式不断延伸。

虽然都是贺岁主题，但两首作品却有不同的走向。

《新年的祈祷》可以说是一首更偏内心向的作品，窗外爆竹声声，窗内的少女又是心事满满。整首作品在“祈祷”的命题中，呈现的是一种想长大又不想太快长大的纠结，“渴望远方，又怕风浪太高”，很容易戳中很多少年的情绪，

从新年这个角度切入，《新年的祈祷》可能还有着人生的哲学意义，新年代表着新的成长、新的起点，但它的未知又会让人困惑，所以很多人在说着新年祝福的时候，其实是又期待又忐忑的，而朱章轲鎔这首歌曲虽然以少女作为视角，但同样把这种新年的“矛盾”感体现出来，也让一首贺岁歌曲，同样有着可以让人共情的深度。

歌曲在音乐中，采取了一种中板节奏，有一定的律动，又不是那种满满的密度，律动的缝隙中是想象、是幻想、是期待，也有浪漫。整首作品呈现的不是大红色彩的那种新年感，反而有一种回归内心的静谧感，色调上更是星星堆满天的即视感。

另一首《红火火》则是更偏外向型新年贺岁歌。著名音乐人郝雷虽然非常擅长创作细腻的作品，但在这首创作里，他却为朱章轲鎔打造出一首继承传统又崭新又现代的贺岁曲。

酒杯、鞭炮、红包、红灯这样的意象，发大财和健康愉快这样的新年祝福，《红火火》用非常简单的用词和旋律，瞬间让人融入到新年喜气洋洋的气氛中，把这首歌曲放到历史上最为经典的那些新年歌曲里，同样毫无违和感。

另一方面，除了郝雷在用词上，用“小孩磕头拿红包”、“老寿星点头”、“朋友握手”三个代际亲情的画面，把作品置入当下的语境，强调当代的好日子，以及在好日子里各种情感关系的联结之外。整首歌曲还融入了Rap的内容，既让听感更现代，也让整首作品更具层次和张力。

而制作人王冠及编曲人Toto陈奕宁也非常好地将这首歌曲，进行传统与现代的平衡，除了有洗脑的Hook不断循环，也有纵深感极强的低音，以及一些拉丁异域元素恰到好处又不露痕迹的融合，所以听起来又民俗又现代，又喜气又活力。

这首《红火火》可以说是当下版的《恭喜发财》和《好运来》，既适合在春节期间各种场合作为喜庆的BGM使用，其内嵌的青春律动和舞蹈基因，也非常适合短视频的二创，完成这种新年节奏和祝福的不断接力。其实现在朱章轲镕的舞蹈，已经在短视频平台引来很多翻唱和翻跳，大家也可以一起跟着她动起来。

作为10后的唱跳少女，朱章轲镕在“王冠星聚”的培训和助力之下，一直保持着稳步的成长和进步，没有突如其来的转型，一切都是在线性的发展下，不断提高不断拓展，每一首都有小惊喜，最终也将会汇聚成星光满天。可能，这就是“王冠星聚”的意义。

王击凡

都6202年了，你还在听上个世纪的贺年歌？新一代的听众，需要有属于当下这个世代的贺年歌。今年，我听的是朱章轲镕的新年贺岁双单《新年的祈祷》+《红火火》！

不管是描述少女的跨年心事的中慢板作品《新年的祈祷》，还是一秒钟炒热过年气氛的快歌《红火火》，备受业内人士看好的“10后唱跳少女”朱章轲镕，再次透过一动一静的两首全新单曲，展现出她动静皆宜的不同面向。我们之所以喜欢听朱章轲镕这样的“养成系少女”唱歌，正是因为在她身上，有着无限的潜力可挖。

在这里，我要特别提及一下朱章轲镕的经纪公司：王冠星聚。我经常跟一些想入行的年轻音乐人说，打造一个艺人，其实是一件长线的事情，切忌短视。在朱章轲镕这个艺人IP身上，王冠星聚倾注了大量的精力，以一首接一首的新歌，搭建出她清晰的艺人形象。所谓的“养成系”，就是观众能看得见艺人的长足进步。

时代在往前走，贺年歌也得要新的变化，才跟得上时代的步伐。朱章轲镕的《红火火》，无疑就是与当下时代产生紧密连结的好歌。年轻人最怕贺年歌过于土气，而由年仅15岁的朱章轲镕演唱的《红火火》，刚好就为年轻人打造了一首专属的青春版贺年歌。《红火火》明快的舞曲节奏，简直让人听得想跟着跳起舞来！

王冠星聚为朱章轲镕《红火火》用心打造的宣传物料，其实非常值得拿出来作为新歌营销案例被大家讨论。在视频化年代，一首歌必须要有“出圈”的视频切片，才能吸引路人粉去听。更难得的是，这些视频自始至终都是围绕着朱章轲镕本人独特的性格特质去打造的，所以才能引发网友的各种“自来水”翻跳、翻唱！

每代人都应该有属于自己的贺年歌，10后也不例外。由郝雷词曲、王冠制作的《红火火》，其实亦很能代表朱章轲镕这一代年轻人愿意敞开心扉、拥抱传统文化的真实心声。我们在《红火火》里，听见了自己栩栩如生的春节日常生活：跟长辈拜年，与同辈握手……“年味”正是这样一代接一代地被年轻人们传承下去。

“情谊到永久，美好的生活一起走”，在朱章轲镕这些积极、乐观、动人的歌里，我们仿佛又穿越回到了一切都在上行的美好年代。《红火火》的新时代，要我们亲手自己去创造。对于朱章轲镕来说，《新年的祈祷》就是能继续演唱温暖的歌谣，插上梦的翅膀持续为理想努力，最终在歌里“成为自己”。

拾音机

说实话，我一直对“贺岁歌”这个门类是有点挑剔的，因为它太容易流于“功能性”了，太容易只剩下热闹了。但轲轲这次在2026农历新年前推出两首单曲还是让我挺惊喜的，让我意识到原来“10后唱跳少女”已经不只是注重唱跳和漂亮，而是有想法有审美。

轲轲身上最直观的标签当然是“10后”，但我觉得比年龄更重要的，是她身上那种明显的“养成感”，就像我平时玩的养成类游戏一样，一点点打怪升级，不断加点学习新的技能，从前几首作品到现在的新年双单，能很直观的看到她的进步。声音更稳了，对旋律和情绪的掌控更明确了，唱和跳之间不再是各做各的，而是开始服务同一个表达。现在的她虽然年龄很小，但是已经开始慢慢建立自己的舞台意识了，这一点很难得！也是我觉得是王冠星聚最厉害也是最擅长的一点，它的培养模式是打造一个长期规划、持续打磨的成长路径，而不是只靠一首一首歌曲很急着的去刷“存在感”

这次的新年双单企划本身就很聪明，两首歌的气质区分得非常清晰。《新年的祈祷》更像是一首偏内向的作品，它没有急着去营造节日的热闹氛围，而是把视角放在一个少女站在时间门槛前的犹豫与期待上，也像是一次“被迫长大”的提醒。歌词的月光、琴盖、烛台和影子等等意象，其实都在讲成长过程里那些说不出口的心事。朱章轲镕在这首歌里的演唱是收着的，没有刻意放大情绪，而是用比较叙事的方式去处理，这其实对一个十五岁的歌手来说并不容易，但她完成得很干净，这也是我喜欢这首歌的原因之一，很细腻而且我觉得它即使不作为“贺岁歌”也完全站得住。

《红火火》是一首就很有传播力的作品，很适合现在短视频时代的节奏，这首歌MV瞄准了春节的公共场景，也有可能取景场地是我经常去的超市的原因，所以我看完觉得很代入感而且很接地气，红灯笼、鞭炮、红包和祝福，这些元素大家都熟，但它的表达方式是年轻态的，副歌里不断出现的“好运来”搭配洗脑的舞蹈实在太适合跟风合拍了！

制作上的亮点之一是郝雷没有把它做成一首稳稳当当的背景音乐，而是加入了明显的舞曲律动，让这首歌天然就适合短视频和社交场景。也正因为这样，朱章轲镕在舞蹈上的优势被完整释放出来，动作干脆、有记忆点，很容易引发翻跳和二次创作。放在现在的春节音乐里看，这首歌的确具备“新一代拜年歌”的体质，它既适合在家庭场景里播放，也适合在年轻人的社交平台上继续发酵。

我不太喜欢说“未来可期”这种话，但在这次的新年双单里确实能很直观的看到轲轲的成长，而且我觉得最珍贵的一点就是你能感觉到她是在被允许慢慢长大的，而不是被“催熟”～

沉默电话

显而易见，朱章轲镕的《红火火》确实是一首针对新年的贺岁歌曲。但是，这首歌又远没有那么简单——听过两遍，你会发现它的存在价值，并非是想做一首属于春节的BGM，不是在你购置年货的超市、没完没了轰炸耳朵的背景（当然，它并非不能达成那样的成就）。只是你会听到：这首歌里放了很多料，用了很多心，它富有创造力、创新性，兼并技术意识与情绪价值，同时，这位“10后唱跳少女”的新人小妹唱得也是特别好。新年的喜乐色彩，是它在感受层次的表达方式，是恰逢我们接好运、过大年，踩在春之契机的美好氛围。

作为一首舞曲作品，《红火火》编曲和制作的水平惊艳出彩。它很复杂，够饱满，曲子开头有EDM Trap的领衔架构，副歌处又融入长而稳的House，仅作为电子舞曲来欣赏也属上乘佳作。而在这“红火火”的年味儿加成下，旋律、节奏、音色、律动又裹上一层独树一帜的红彤质感，旋律婉转民俗，节奏喜乐欢愉，音色与传统器乐大幅融合，律动则挂满民乐的一招一式。当鼓机的冷冽感撞上“锣鼓喧天”的大开大合，意外的成效出现了，许多音色细部、人声采样轨道的多层叠合都有亮点，让这首歌值得一听再听。

这位10后唱跳少女朱章轲镕，她正是《红火火》制作人王冠所创音乐厂牌王冠星聚培训的养成系少女新人。《红火火》不但踏在了欢天喜地的春节档位，同时作为一首具有翻跳潜力、短视频热度的“贺岁舞曲”，具有深远的可期待性。单纯地讲，就连单曲的封面都十分动人——无论是平面造型还是美术设计，都能看出那股“用了很多心”的细腻劲儿，绝不是蹭两天新年热度的敷衍产品。

除了《红火火》，朱章轲镕在元旦期间还有一首《新年的祈祷》，同属贺岁歌曲。这首歌的风格就截然不同了，有点浪漫，青春感十足，但却是一首能好好听到朱章轲镕演唱技艺的作品。纯净的音色，又有点专业气质的转音，在悦耳之外，颇具令人印象深刻的穿透力和表现力，此外，这首歌还有点“少女心事”的意思，关于成长和思索，那份我们都曾有过的年少之敏感情绪，惹人共鸣，很有意思。两首歌组成新年双单，带着少女的music power元气满满，无论大人小孩，都可以在这气氛十足的日子里，得闲听听。

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流水纪

乐评人 媒体撰稿人 唱片企划

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