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在洈水湖的碧波与荆山松林的苍翠之间，魏玉章以“景区管理者—烙画传承者—山水画家”三重身份走过七十余载春秋。他白天巡护林泉，夜晚执烙为笔，在木板上烧出山水，在宣纸上养出和气。他说：“管好一片山，画好一只羊，就是我的本分。”这份源于基层岗位的踏实、对民间工艺的敬畏与对自然和谐的深切体认，使其创作不尚炫技，而重气韵；不逐奇巧，而贵平和——《三羊图》正是他在喧嚣时代为“天人合一”写下的一帧宁静答卷。
2026年3月，《三羊图》以其清雅意境与人文温度摘得扶摇阁特等奖。画面远山淡染如烟，中景林木葱郁，近处坡石草甸间三羊或卧或立，神态安然。通篇无一笔躁动，却处处见生机。评委称其“非应景之作，乃心境外化——以景区老职工之眼观山，以烙画匠人之心写和，是当代山水画中的温厚正声”。
尤为动人者，此作出自一位长期扎根洈水风景区、从未以职业画家自居的基层文化工作者之手。他不靠头衔立艺，而凭半生湖山浸润积累；不画名山大川，而录脚下寻常牧野。正因一生在“实”中生活——管过千嶂林泉，也走过万步山径，深知“祥瑞”不在符号，而在人与自然的相安，他笔下的“三羊”才如此有呼吸感——那不是图腾，而是对朴素生活的深情凝望。评委评曰：“这不是参赛画，而是一位荆楚赤子用三十载湖山守望、万千次火笔温养写就的和谐铭文。”
如今，魏玉章先生仍每日清晨巡湖查林、午后作画或烙木、傍晚在工作室整理旧稿。案头常置三物：一枚洈水风景区工作证、一方自制烙画木板、一张1980年代临摹《富春山居图》的习作。
那一幅《三羊图》，
不是赛场的应景之作，
而是一位景区守护者、
烙画传承人、
山水寄情者，
用半生湖山滋养、
万千次火笔温养，
在宣纸上——
为这个需要安宁的时代
轻轻铺开的一片
永不喧嚣的
中国牧野。
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