粤语童谣、“五毛” 道具，《居室》连演9场：上海观众如何定义 “好演出”

一台原创演出，没有镜框舞台，没有固定坐席，甚至没有字幕加持。3月22日，一群上海观众甘愿站立一个多小时，兴致勃勃地看完了环境舞蹈剧场《居室》。这场另类“演出”在上海国际舞蹈中心的喷水池旁、走廊里、剧场角落悄然发生——它没有明确的观演边界，却让观众在舞者构建的“家”里，找回了儿时的广府烟火。“这是一部站坐蹦跳都能看的作品。不同角度会看到完全不一样的画面，有时候甚至会自己在脑子里‘补全’故事，延伸感很强。”观众芙洛拉说。

多样性与包容性，是上海演出市场的日常。《居室》上演的同时，新国风舞剧《李清照》、英伦舞剧《托马斯·谢尔比的救赎》亦在各大剧场热演。这座城市的观众，早已习惯了在多元演出形态中切换观演模式——他们可以在大剧场正襟危坐，也可以为工业硬核美学欢呼，更可以在环境剧场里，跟着舞者穿行于幻想与现实之间。

“五毛”道具营造沉浸感

《居室》分为“A”和“B”两条线路，观众可任意选择。B线第一幕的表演地，就在实验剧场外的喷水池旁。背着鼓鼓囊囊的行李，舞者林显强踏着轻快舞步，闯进观众视野。他从行囊里掏出塑料袋抛到空中，循着风的轨迹，跳出童真姿态。“第一次知道，当塑料薄膜飘向空中，然后徐徐降落，姿态是如此的曼妙。”芙洛拉对这位“追风少年”的表演印象深刻。

《居室》的表演者是一群常年漂泊在外的舞者、演奏家，这些“现代牧民”正探索着在流动的生活中如何重建“家”的坐标。创作团队曾有过担心：作品有着浓郁的岭南文化底色，一半表演者用粤语表达，台词中充满“煎堆”“舞狮”“游神”等地域意象。编导叶梓洋担心上海观众不能理解，特意在剧场大厅展示创作思路文本，结果却发现，“没想到上海观众对我们的方言表演浑不在意，大家的交流毫无隔阂”。

这种“浑不在意”，恰恰是上海观众的高明之处。他们不纠结于语言是否听得懂，而是捕捉到了作品更深层的共鸣——对家的依恋，对精神原乡的追寻。正如观众小鹿所说：“虽然语言上有些听不太懂，但它所传递的对精神原乡的追寻，依然能深深引起共鸣。”

上海观众不仅懂得听，更喜欢参与。3月22日的“游神”演出中，一位男观众主动加入舞蹈队，秀了一段“freestyle”。“整部剧一直穿插着互动，有些时候你甚至分不清身边的是演员还是观众。我们一起经历成长中的点滴，一起过年。”作为沉浸式戏剧爱好者，观众Linda说，“之前看过不少工业化制作成熟的沉浸式精品，《居室》展现出另一种可能——只要奇思妙想和真情实感，‘五毛’道具也能让观众身临其境。”

冲破桎梏的嗨玩

进入剧场之后，演出又是另一番别开生面。叶梓洋化身“孙猴子”，从观众席的座椅靠背、扶手栏杆跳到舞台上。A线、B线两支队伍的观者逐步汇聚；原本空荡荡的舞台，随着舞者的搭建呈现出不同的市井空间，而随着舞剧展开，观众也融入其中。

这部作品预计时长70分钟，但上海演出频频超时到100分钟。有人形容《居室》的观演体验是“最累的一次观剧，也是最自由、最开心的一次冲破桎梏的嗨玩”。这种表述本身就透露着成熟的观演心态——观众不再满足于“被服务”，而是愿意与创作者一起完成作品。他们懂得，有些演出不是为了让你“舒服”地看完，而是为了让你“参与”其中。

演出尾声，演员们用道具和灯光模拟出烟花爆竹的绚烂。在手碟敲击的悠扬乐声中，唱起了“月光光、照地堂”——一首老广地区的童谣。那一刻，无论是否听得懂粤语，无论来自南方还是北方，剧场里的每个人都安静下来，在光影与歌声中，想起了属于自己的“家”。

演出结束后，仍有许多观众不舍得离去，围拢在演员身边，聊起了观演感受。“《居室》是一个场域、一个载体，表演者是活生生的人，观众也是其中的一部分。”叶梓洋说，“我们的演出时长也是浮动的，观众互动特别活跃，就会拉长沉浸体验的时间。”这种“超时”，并不是技术失误，而是观众与创作者共同完成的默契——当人们真正沉浸其中，谁也不舍得早早退场。

拓展“好演出”边界

在上海，“好演出”的边界正在持续拓展着。

过去，衡量一部演出是否成功，票房、上座率、掌声时长是硬指标。如今，更多维度被纳入考量：作品是否提供了独特的观演体验？观众是否在演出中获得了情感共鸣或思想启发？创作者是否敢于突破常规，探索新的表达方式？《居室》的出现，恰恰印证了这种变化——它没有华丽的舞美，没有明星演员，却依然吸引了一批愿意站着看完、愿意参与互动、愿意在演出后围拢交流的观众。

“《居室》是第41届上海之春国际音乐节参演剧目，也是上海国际舞蹈中心剧场青年孵化平台委约作品。这部作品在申城连演9场，希望能给青年编导更多‘被看见’的机会。”剧场副总经理兼节目总监陈理透露，主创根据阶梯型剧场的地形特点重新创作，“《居室》上海版，是独一无二的！”

这并非一日之功。上海国际舞蹈中心对外开放十年来，始终坚持“开放、包容、专业”的理念，孕育了《永不消逝的电波》《李清照》《歌剧魅影》《百合花》等十余部原创精品，也引进了众多国际前沿舞作与国内青创作品。从大剧场的经典到实验剧场的探索，上海观众在丰富的演出供给中，逐渐培养出了多元的审美能力和包容的观演心态。他们既能为《李清照》的唯美宋韵喝彩，也能为《居室》的烟火气息驻足。

《居室》小众，但它不孤单。因为在它背后，站着一群懂它、愿意为它站立、在童谣中思念故乡的观众。而这座城市多样而包容的演出生态，正是这群观众与创作者们共同成就的。

原标题：《粤语童谣、“五毛” 道具，《居室》连演9场：上海观众如何定义 “好演出”》

栏目主编：邢晓芳

本文作者：文汇报 宣晶