北京
作为日本战后最成功的艺术家之一，村上隆时隔15年来首次在英国举办个展，重现了岩佐那幅约1615年绘制于六面板折叠屏风上的庞大艺术作品。与原作一样，它细致描绘了江户时代京都的生活，从热闹的红灯区三辻町到穿越五条大桥的樱花游行。
但村上隆做了一些关键的新增内容。他标志性的花卉角色以彩虹色调呈现，在中世纪景观中高耸而立，而微小的动漫动物则散布其中——从加茂川岸边向观众挥手，或在传统日本长屋屋顶上咆哮。岩佐对金箔的运用也被重新诠释：在这个21世纪版本中，每朵反射光线的云朵都压印着更多村上标志性的花人图案。
然而，尽管有这些显著的修改，它几乎是日本政府指定为“国宝”的画作的完美复制品——部分作品采用人工智能完成。“原画非常古老，”村上隆在展览开幕式上说。“有很多疤痕和颜料缺失。大约80%是可以的，剩下的20%我让AI来填补画作和上色。”
AI与艺术家展开了对话，程序逐渐接近准确填补空白。村上隆谈到这个过程时说：“我们反复讨论了无数次，直到我觉得它给出了一个好的答案。”从画出轮廓到绘制细节，整个过程大约花了10个月才完成。“那时它看起来像是拼贴——一幅人工智能图像拼贴画。”
村上隆此前曾尝试过增强现实，并在2023年打造了自己的NFT收藏，但他的看法不同。“我62岁，”他说。“当我28或29岁时（个人电脑还未普及），做设计师意味着创作手工设计。”“老派设计师讨厌（数字图纸），说那不是真正的设计，或者因为电脑化了就不具创意，”他补充道。“但现在谁会这么看？也许再过10年或20年，就没人会对AI有问题了。”
尽管他使用了新兴技术，村上隆——他的工厂风格画廊“怪会奇奇”就像一条大型生产线，由艺术助理团队协助创作——还是雇佣了30名额外人员参与岩佐复制品的制作（他将其命名为《落中乐外声：岩佐又兵卫安息》）。当许多同时代人努力或拒绝接受人工智能时，村上庞大的工人社区帮助他跟上对技术态度的变化步伐。
“我的一些年轻助手从未碰过铅笔或钢笔，”他说。“他们工作时，通常用鼠标或平板电脑之类的东西，”他说。“也许现在还很早，但七到十年后，人们可能会用人工智能快速绘制画作。”“对我来说，这很奇怪。但这是人类，是进化。”
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