北京
文 | 眸娱
《镖人：风起大漠》回本对影迷来说应该是一个天大的好消息。
自春节档电影大战正式打响之后，《镖人》的票房增长就成为了影迷们牵肠挂肚的大事，一方面是不想看到好作品被埋没，另一方面也是想证明国产武侠电影还有余力，希望能够通过票房成绩带动更多优秀武侠作品。
终于在影片上映二十多天后听到了好消息。3月12日，《镖人》的监制、编剧俞白眉在央视电影频道的采访中透露，目前电影已经差不多回本了，最终并没有赔钱。
这个好消息不仅让影迷把心放回了肚子里，对影视行业而言也是一个难得的惊喜，在武侠文化式微、武侠电影几乎走到绝路的情况下，仍然有这样一部作品证明中国武侠还没死，无论是从商业价值还是文化价值来看都是值得肯定的，甚至引发了市场对于武侠复兴的期待。
《镖人》的成功确实振奋了整个电影市场，但它是否值得赋予更多意义却还是一个需要深思的话题。
《镖人》：优点缺点都很明显
《镖人》能成功回本确实是一个惊喜。
影片从拍摄阶段起就经历了一波三折，杀青后被迫换演员补拍，映前几位主演遭遇形象争议，上映首日排片、上座率也较低，几乎已经是难以翻身的状态，甚至被调侃投资商要“赔光裤衩”了。
但出乎意料的是，影片从低开硬生生磨到了13亿+票房，登顶中国影史武侠片票房冠军，回本是板上钉钉的，实现了一次超出预期的胜利，也成功提振了市场信心。
复盘《镖人》如何一步步冲破不被看好的标签，成为了近十年来的国产武侠电影标杆，必然离不开观众侧口碑的持续发酵，能让走进电影院的观众感慨“武侠电影还没有死”，已经是相当高的评价了。
客观来说，将《镖人》奉为神作也不至于，豆瓣评分7.5放在近十年的电影市场足够亮眼，但在武侠电影编年史上也确实不够看，更何况影片剧情并非毫无指摘，相比于“史诗级”“传奇性”这些略带夸张的赞誉，《镖人》成功的关键或许在于满足了当下观众对于武侠片的期待和想象。
在对《镖人》的全部评价中，最明显的字眼一定是视觉刺激，大漠实景拍摄、高密度打戏收到了最多的赞誉，尤其是刀马与谛听在沙暴中贴身肉搏、刀马与竖的黑牛滩火油夜战几场重头戏，极具压迫感的自然环境与硬桥硬马真功夫的结合，完美呈现出了武侠江湖的粗粝感。
冷兵器、真肉搏的打法在近两年的武侠片中并不多见，也可以说能这么打的演员已经不多了，而《镖人》偏偏选择将“武打戏”放在了影片内容的核心位置，利用最直观、最极致的视觉刺激去掩盖叙事薄弱的缺点，让观众暂时忽略为了强化武戏而被牺牲掉的文戏，促使口碑迅速发酵起来。
《镖人》其实是一部优点和缺点都十分明显的武侠电影，以打戏为核心卖点而舍弃了文戏，这也是电影豆瓣评分停留在7.5分的根本原因。但当下观众对于武侠片的期待已经不再对标香港武侠的黄金时代，而是着眼电影市场武侠类型片的创作发展，《镖人》已经相当亮眼，足够满足观众对于武侠电影的期待。
虽然《镖人》在创作上的取舍引起了一些争议，但也很难说不是一种好方法，武侠电影发展到现在，已经无法用过去的眼光来评判现在的市场，需要做出符合当下创作环境的转变，而这种取巧的手法能不能带动武侠电影的复兴应该是目前电影市场最关心的问题。
武侠一直在变
影视行业一直在变，类型片的创作自然也要变。
如果以香港电影黄金时代的武侠片为标准，现在的电影市场确实拍不出来了，一方面是缺少优秀的创作者，不仅是指能够解构武侠文化精神内核与美学形式的导演、编剧，也包括真正能打的演员；另一方面则是创作环境发生了变化，过去的创作空间更宽松、武侠氛围也更浓厚，更适合武侠内容的创作，所以武侠片的衰落其实是观众和市场都已经接受的一个事实。
但武侠作为中国独有的一种文化符号，其精神内核与文化价值并没有消失，仍然有一批热爱武侠的创作者和观众在期待着武侠片的复兴，影视行业也并没有完全放弃这一类型题材的创作，而是开始紧跟时代审美的变化而做出创作转变，前两年兴起的“新武侠”正是行业的一次全新尝试。
所谓“新武侠”，其实就是在保留了传统武侠风味的基础上，融入更多当下市场流行的题材元素，本质上是一种跟随市场环境变化做出的适应性改编，这种“武侠+”的模式确实能够触达更大范围的用户，在一定程度上拓宽了武侠市场。
比较成功的新武侠作品有成毅主演的《莲花楼》，通过“武侠+悬疑”的模式进一步丰富内容；刘诗诗主演的《一念关山》则属于武侠公路片，融入了更多对女性主义、现代独立思想的表达；《少年歌行》则尝试打造男团群像，都取得了不错的热度和口碑。
随着更多成功的新武侠作品释出，武侠题材在近两年迎来了一波复兴潮，尤其是2024年被称为“武侠大年”，头部作品数量和市场关注度持续上涨。
但遗憾的是，这波新武侠热潮并没有持续下去，《赴山海》《暗河传》《水龙吟》《金庸武侠世界》等头部武侠剧市场反馈均不及预期，徐克和肖战合作的巨制《射雕英雄传：侠之大者》票房成绩也只能用平平来形容，武侠题材再度降温。
真实的市场反馈证明了，新武侠救不了武侠文化，融入了新元素的“武侠+”模式反而失去了武侠片的精髓，消解了武侠文化的精神内核，最终沦为了一部普普通通的古装剧，而《镖人》的成功其实为武侠片的创作提供了一种新的解法。
相比于“新武侠”在内容上的创新，《镖人》更侧重于叙事手法的改革，弱化了角色发展、情节铺垫等“文戏”部分，强化高密度、高频次的“武戏”，虽然在形式上存在“重武轻文”的争议，但成功保留了传统武侠文化的侠义精神与美学形式，也是一次成功的尝试。
不过这种成功模式能否被复制仍然尚未可知，毕竟《莲花楼》的爆红也一度让市场看到了武侠片复兴的希望，但很快又降温了，而《镖人》如今也站在了这样一个被市场和观众给予厚望的位置之上。
武侠片还有可能吗？
编剧俞白眉在接受电影频道采访时被问到这样一个问题：《镖人：风起大漠》的成功，是武侠片复兴的拐点，还是难以复制的孤例？
而俞白眉对此给出的回答是：它（《镖人》）是不是复兴我不知道，但起码我觉得它诞生了更多新的可能。
客观来说，一种类型题材的复兴绝不是靠一部作品或几部作品能够推动的，《镖人》或许能够带动武侠题材市场关注度的提升，但武侠片回暖的关键仍然要落到武侠文化根基与精神内核的复兴上，这才是武侠片创作的核心推动力。
但目前来看，武侠文化并没有真正实现复兴，因为它仍然没有真正连接到年轻观众群体，《镖人》的受众年龄占比最高的是40岁以上人群，热爱武侠文化、期待武侠作品的观众仍然是那一批经历过武侠电影黄金时代的人，一种类型文化想要实现可持续复苏一定要连接到最活跃的年轻观众，才能为内容创作注入更多活力。
不过也必须要承认，《镖人》的成功给电影市场带来了新的惊喜，证明行业有能力打造符合时代审美特色的武侠电影、武侠文化能够随着时代变化进行符合现代价值的重构，仍然有一批理想主义的电影人坚持“赔钱也要做”，也有一些年轻演员愿意进入武侠世界，都让武侠这一题材有了更多可能性。
《镖人》确实给武侠片续了一口气，但这一口气能持续多久尚未确定，影视行业正处在产业改革、内容更迭的关键时期，武侠类型片是否会真的实现复兴谁也不知道，不过着眼于当下确实看到了武侠片新的可能，最起码第一部回本后，第二部是不是就能提上日程了？
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