纽约的这一展览，见证了梅兰芳1930年的访美演出

1930年，梅兰芳先生应华美协进社之邀赴美巡演，以京剧之美叩开世界戏剧之门。这场巡演历时近半年，遍及华盛顿、纽约、芝加哥、旧金山、洛杉矶、檀香山等主要城市，演出70余场。2026年，华美协进社创办百年。澎湃新闻获悉，中国艺术研究院与华美协进社，共同主办的“飞翼歌舞：梅兰芳访美演出”展近日在纽约举行。

展览海报

展览在美国纽约华美协进社中国美术馆呈现，119件展品呈现梅兰芳的生平与成就，包括戏服、美国巡演设计图纸、宣传册、戏单、舞台布景及道具等实物。展览的一大亮点是梅兰芳曾使用的戏服——部分源自其个人珍藏，另一部分则是为美国巡演特别订制。

展厅

对于本次展览，策展人、波士顿大学教授叶凯蒂说：“我们希望将严谨的学术研究转化为一场生动的公众展示，向人们昭示梅兰芳的伟大之处绝非仅仅是继承传统，更在于让传统焕发出新的活力。”

1930年梅兰芳的赴美巡演历时近半年，首次将京剧艺术带入美国主流视野。他的表演不仅征服了普通观众，更赢得美国知识界的推崇，启发了包括贝托尔特·布莱希特、露丝·圣丹尼斯、斯坦尼斯拉夫斯基在内的现代主义大师。在洛杉矶，查理·卓别林、玛丽·碧克馥、道格拉斯·费尔班克斯设宴款待梅兰芳，为其舞台艺术表现力所折服，印证了此次巡演对西方舞台与电影艺术家产生的深刻共鸣。诗人玛丽安·摩尔、演员保罗·罗伯逊、剧作家桑顿·怀尔德等亦从梅兰芳的演出中汲取灵感。

梅兰芳与卓别林的合影（非此次展品，中国艺术研究院藏）

中国艺术研究院的前身之一是1951年成立的中国戏曲研究院，梅兰芳先生是首任院长。中国艺术研究院党委副书记齐永刚认为，梅兰芳的一生都在积极推动中国传统戏曲艺术的传承、创新和传播。

据华美协进社中国美术馆馆长查尔斯·A·里利（Charles A. Rieley）介绍，梅兰芳1930年的访美之行不仅拓展了美国民众的文化想象力，更直接促成了华美协进社中国美术馆的创立。这场巡演引起了全美范围的关注，也让华美协进社作为推动中国文化传播的私立非营利机构而声名鹊起。

展厅外景与展览海报

展览分为四个单元，以梅兰芳的艺术革新与跨文化影响为主线，将戏服、图谱、舞台设计、文献史料串联成一段可视可感的文化叙事。

展厅

展览的第一部分聚焦于梅兰芳为戏曲服装所做的创新设计，并展示这些设计如何映照出1910至1920年代中国文化舞台上多种潮流碰撞的动态时期，尤其关注梅兰芳在赴美巡演前数年在戏曲服装方面所进行的艺术突破。

步入展厅，首先映入眼帘的是一组高逾一米七的巨幅图谱。梅兰芳访美京剧图谱（舞谱二）以工笔描绘《天女散花》的舞姿，线条飘逸如风；一旁的古装三图谱则汇聚《洛神》《西施》《廉锦枫》《太真外传》四部新剧的古装戏衣样式，记录着1910至1920年代梅兰芳在戏服领域的开拓性探索。

梅兰芳访美京剧图谱

这些图谱中的设计在展柜中的戏服上化为实物。一件天蓝色缎亮片绣花卉纹采参衣（褂、裤）是为《廉锦枫》特制。立领对襟，衣长及胯。蓝色素绸子衬里。上面由亮片组成花朵图案。周身以亮片组成花朵，亮丽闪烁，但整体统一，美观大方。衣身两边开衩。衣襟有疙瘩盘襻五对。衣领、袖口、衣襟、下摆、裤脚镶花边。衣服周身的亮片缀成花朵，素雅中见璀璨。

一件紫色红色等各色暗花缎亮片绣花卉波浪纹宫衣则彻底颠覆传统宫衣的繁复规制——轻薄暗花绸面料取代厚重织绣，亮片与五彩绦穗替代传统绣纹，衣袖间垂落的波浪形亮片如水纹荡漾。这是《太真外传》中杨贵妃的“入宫衣”，也是梅兰芳“让传统为舞蹈服务”理念的生动注脚。

紫色红色等各色暗花缎亮片绣花卉波浪纹宫衣

尤为引人注目的是一件驼黄色织锦缎染菊花纹褂，同样出自《太真外传》。这件戏衣全身泛着金属光泽，衣襟、袖口以波浪纹包边，在百年前便已透出现代感。

驼黄色织锦缎染菊花纹褂

红色缎衣线绣牡丹花卉纹缀亮片宫衣则是《贵妃醉酒》的“戏眼”——与清宫旧藏相比，这件宫衣收窄了腰身，加长了水袖，使杨贵妃的醉态更显婀娜。展柜旁，一件红色缎亮片绣孔雀凤凰纹女蟒静卧于柔光中，通身以亮片绣出孔雀开屏、凤凰展翅，寓意“平安吉祥”，这是《太真外传》的“骊宫衣”。

粉色缎绣百鸟牡丹纹斗篷则属于《霸王别姬》中的虞姬。这件戏服立领，对襟，衣长及足。身后开衩。衣领下缀一对红色疙瘩盘襻。衣襟中间一对粉绸子绣花系带。周围钉金属亮片。斗篷边缘镶金色牙边。周身镶红色缎边，彩金绣枝连牡丹、绶带鸟，寓意“代代富贵”。衣身绣飞鸟、牡丹、绶带鸟、玉兰等，寓意“满园花开”“福寿连绵”。

粉色缎绣百鸟牡丹纹斗篷

穿过戏服的华彩，展览转入对梅兰芳家学渊源与赴美准备的讲述。

一册《梨园影事》摊开展柜中，内页印有梅兰芳父亲梅肖芬存世的唯一一张照片。梅肖芬，又名梅竹芬、梅明瑞。梅肖芬深得家传，初习老生，后改小生，最后唱青衣、花旦。他为人忠厚老实、性情温和，在梅兰芳4岁时就已去世，因此，罕有关于他的记载。《梨园影事》记载了梅氏三代的相关资料，其中印有梅肖芬存世的唯一的一张照片。

《梨园影事》

一旁的梅氏缀玉轩世藏脸谱（一册）为明代遗珍，封面题有“世藏”二字，推测为梅兰芳祖父梅巧玲旧藏；另一册清代早期昆弋脸谱，则见证了齐如山1928年据其编绘访美京剧图谱的往事。一顶串珠带绒球七星额子静静陈列，七颗绒球犹在，仿佛仍能听见女将出征时的铿锵。

串珠带绒球七星额子

出版《梅兰芳歌曲谱》是梅兰芳赴美演出的前期准备工作之一。中国戏曲传统上采用工尺谱记写，为使外国听众能够借助乐谱理解戏曲音乐，梅兰芳等人决定将戏曲唱腔转译为国际通行的五线谱，并特邀通晓中西音乐的音乐家刘天华担此重任。《梅兰芳歌曲谱》前五十套采用明代成化年间的宣纸印刷，一册一号，限量发售。此件为第十六号。

《梅兰芳歌曲谱》

旁边的玻璃柜中，一本英文版《梅兰芳访美评论集》静默而立，主编张彭春的名字下方，收录着斯达克·杨等美国剧评家的文章——他们是最早用英文书写梅兰芳的西方知识人。展览中的“梅氏缀玉轩藏脸谱”为梅兰芳藏清代早期昆弋脸谱，1928年齐如山曾据此编绘访美京剧图谱中的脸谱。

梅兰芳藏清代早期昆弋脸谱

展览尾声，文献与影像将视角拉回梅兰芳访美引发的文化回响。中国艺术研究院党委副书记齐永刚谈到：“希望观众能通过此次展览，近距离欣赏梅兰芳访美演出的珍贵实物，重温演出盛况，进而睹物思人，深切感受中华文化的独特魅力与长久温情。”

展览期间，华美协进社还将举办国际学术研讨会、京剧表演专场等系列文化活动。那场始于1930年的对话，至今仍在继续。据悉，展览从3月12日持续至7月12日。

展厅