成都这家小众乌木博物馆，值得一看吗？

之前在探访成都皮影艺术博物馆时，小都发现它旁边有另外一家博物馆——成都乌木艺术博物馆。

乌木艺术博物馆在青城大道边，比成都皮影艺术博物馆更显眼，路边有馆名几个大字标识，宽阔的广场前矗立着几棵乌木。

看见关键词“乌木”不免触发了我的联想模式，不禁想到类似小叶紫檀、金丝楠木……这些被人们热衷用于打造天价家具的昂贵木料。因此一开始，我断定这是一场美其名曰为“乌木艺术”的家具展。

·成都乌木艺术博物馆

但脑子里又想起金沙遗址博物馆里面的乌木林，60多根粗壮的树干，形态各异，实在壮观。不免让人好奇何为乌木、何为乌木艺术。

相较于位于成都市中心区域博物馆的热闹喧天，藏在都江堰市的成都乌木艺术博物馆、成都皮影艺术博物馆冷清很多。最实际的问题就是——远。

进入乌木艺术博物馆需要买门票，一张30元。因为日均游客不多，馆内不少区域的灯都是关闭状态。见我进来，工作人员才现场开灯，一瞬间，各种姿态各异的乌木便映入眼帘。

·成都乌木艺术博物馆外的乌木群

站在大堂中就会发现整个展厅按《河图》《洛书》的意象呈扇形布局，被分成三大主题展区，较为系统地对乌木的形成与其雕塑艺术做了通识科普。

四川人称乌木为炭化木。所谓“乌木”“炭化木”不是某一种木材，而是一种状态，它属于地球北纬30度线上的神奇现象之一。乌木的形成大概离不开巨大古树、瞬间埋入淤泥、长期缺氧高压这三个核心条件。而四川盆地及成都平原是全球极少数能同时满足这些条件的区域，因此，这里也是全球乌木（阴沉木）最集中、最优质的产区。

远古时期，四川盆地气候温暖湿润、降雨充沛，各种木质细密、富含油脂的树木，也就为乌木的形成提供了天然“素材”。成都平原的古河道交错，岷江、沱江、金马河、鸭子河等河流在历史上频繁泛滥、改道，以及区域内频繁发生地震、山洪、泥石流等地质灾害。

各种自然力量的叠加，就使得被埋在地下的树木能够被源源不断的泥沙再覆盖。这一埋，就是数千年甚至数万年。

·建木天梯

“建木天梯”这件作品展示了不同木质形成的乌木，像古蜀盛产的金丝楠、香樟、红椿、麻柳等珍贵树种，都是形成优质乌木的绝佳原料。

数千年以及上万年的光阴作用于不同木质，也为它们各自带来了不同的风貌、特质，有的通体乌黑发亮，有的泛着金光。

而馆内千姿百态的乌木树根，根据形态被命名为蚕丛、望帝蜇龙、五帝、河伯、山君、紫荆花，或者按照某种场景、情态称为空穴来风、虚怀若谷……

·时间赋予乌木不同的纹路

乍一看，还真的有点考验人的想象力。

像“福临门”的木料原是红椿，1991年在成都金牛区黄忠村（现为黄忠街道）出土，据推测已经有3800(±80)年历史。

·福临门

它的造型像蝙蝠，众所周知，蝙蝠在中国传统文化里通“福”，很多国画涉及该主题，瓷器、彩绣中出现过蝠纹。

看上面这件作品猜名字，就有点难度。

这些抽象的名字似乎跟实物存在一定联想度，有的又好像没必然的关系，毫无疑问它们都暗含着朴素的天地信仰以及文化寓意。

袁枚在《子不语》这样记述乌木：相传阴沉木为开辟以前之树，沉沙浪中，过天地翻覆劫数，重出世上，以故再入土中，万年不坏。其色深绿，纹如织锦。置一片于地，百步以外，蝇蚋不飞。

这段文字，既说明了乌木的成因，也记载了它在古人眼里具有辟邪护身的功用。民间素来有“黄金万两送地府，换来乌木祭天灵”的说法，足以见得乌木自古就被视作镇宅辟邪、通灵珍贵之物。

·金沙遗址博物馆乌木林

比如金沙遗址博物馆的乌木林，就是遗址以及成都周边挖掘的。金沙遗址祭祀区东部曾大量出土乌木，祭祀区所在地甚至原名为“乌木沱”。

虽然没有考古依据证明乌木是祭祀的物品。但是祭祀区本身是古蜀人举行仪式的圣地，乌木这种万年不朽的神木作为祭祀环境的一部分，也侧面说明了它是具有象征意义的“神物”。

·各种乌木雕刻作品

在这样的“神物”“神木”之上进行雕刻，本身就意味着人们对天地自然的敬畏与对灵性之物的尊崇。

尤其到了明清两代，乌木更是成为帝王修建宫殿、制作棺椁的首选之材。据传，民国时期袁世凯复辟称帝，虽说“皇帝梦”转瞬即逝，但其家人为彰显他曾有过的帝王身份，仍然不惜耗费巨资四处寻觅乌木，最终为他拼制了一副乌木棺椁，也从侧面印证了乌木在世人心中至高的地位。

在这里，必须要介绍博物馆的镇馆之宝“万根同心·太阳神”。这件作品是一尊直径7米，重8吨，距今已有7369(±100)年历史的巨型乌木古树根。

·万根同心·太阳神

整个树根是完完整整的形态，而且是纯天然形成的。站在这尊木根前，只觉得气势磅礴，十分震撼。不得不再次感叹大自然的神奇。

这样充满自然造物鬼斧神工的作品，在成都乌木艺术博物馆里收藏着上千件。这座面积达10800平方米的博物馆，千件作品里有3件特级、35件一级、356件二级作品。

2000年台商卢泓杰创办了这家以乌木为主体的主题博物馆，他自幼热爱自然奇石草木，上世纪80年代来四川考察后，尝试过房地产、兰花种植。1991年，卢泓杰在金堂河堤偶然发现第一块乌木后，转而彻底投身乌木的发掘、保护与收藏，并在千禧年花费3000多万元创办了现在我们看到的乌木艺术博物馆，它也是四川首家获批的民营博物馆。

几十年的发掘、收藏，日积月累，渐渐形成了现在乌木艺术博物馆的作品体量、布局规模。

查阅资料后发现，除了这家乌木艺术博物馆，四川及成都周边还分布了多家以乌木为主题的专题博物馆，比如：乐山乌木珍品文化博物馆，以及主打金丝楠乌木的成都诚林金丝楠乌木博物馆、都江堰青城金丝楠乌木博物馆。

国内也有其他乌木博物馆或艺术空间，不过主要集中在四川。鉴于之前对四川以及成都的气候、地理的了解后，对这样的结果我并不感到惊讶。

逛完整场展览，最直观的感受便是四周的视线始终偏暗。即便当天的天气晴好，灯光也打开了，室内光线依然不算充足，看东西总觉得太过朦胧。

其实，不必奇怪，因为乌木本就极怕强光与暴晒，偏爱阴凉干燥、光线柔和的环境。资料显示，强光直射容易让乌木内部应力不均，导致表面开裂、翘皮，色泽也会变浅，失去千年沉淀的古旧质感。

作为了解乌木文化的一个补充视角，这里值得一看。但如果抱着尽兴游览的期待前去，或许难免失落。门票有价，值与不值，终究因人而异。

编辑丨欢歌

未标注图源丨欢歌

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