在岭南寻找桃花源：林丰俗诗意山水专题展

“在岭南寻找桃花源：林丰俗诗意山水专题展”在深圳市关山月美术馆拉开帷幕。本次展览以岭南画派山水名家林丰俗先生（1939—2017）的诗意山水为专题，展出其各时期代表作品74件，通过四个单元系统梳理林丰俗在诗意山水创作方面的独特探索，及其对岭南山水现代转型所作出的重要贡献。

在工业文明快速发展的今天，传统田园诗意渐行渐远，而林丰俗却以画笔筑起一方精神家园——他笔下的平畴远岫、村舍溪流，既是岭南日常风物，也如陶渊明笔下的桃花源般令人神往。正如他所言：“有一次我在乡下走着，在一个水库旁遇到一位老人，便问这个村大概有多少人。他说有几千人，大家都舍不得离开。这样朴素的话语里，藏着浓浓的乡情……那一刻，我觉得那个地方，真像是桃花源。”

本次展览通过四个维度呈现林丰俗对诗意山水的转化与探索。第一单元“寻诗之旅”聚焦林丰俗1970年代末两次入蜀的写生经历。巴蜀风光与前人诗境交相辉映，使其作品成为“寻诗”之旅的视觉记录。第二单元“意与古会”则展示林丰俗如何将古诗意境引入现实景观。他不拘泥于古典意象，更强调精神上的契合与再造，为传统注入现代意识。第三单元“桃花源里人家”集中呈现其笔下的理想家园——岭南村落被赋予“落英缤纷”“屋舍俨然”的桃源意境，寄托着“此心安处是吾乡”的深情。“醉翁亭记：山水画结构的探索”则以欧阳修同名散文为母题，展现林丰俗对山水画空间结构的反复推敲。画中醉翁亭内立着现代人物，正是画家“忘却世俗杂务，静品山水之美”的自我写照。

此次展览也是关山月美术馆“关山月与20世纪中后期中国美术研究”系列的重要实践。作为关山月、黎雄才的学生，林丰俗既继承了岭南画派的革新精神，又通过毕生创作拓展了现代山水画的语言边界。尤为值得一提的是，林丰俗晚年将《木棉》等一批代表作捐赠给关山月美术馆，既是对恩师的致敬，也是对关山月先生捐赠精神的自觉延续。这份跨越时空的文化传承，为深圳城市文化注入了深厚的人文底蕴。展览将持续至2026年4月10日。

1978年7月20日写生《杜甫草堂》35×46

1978年7月30日写生《雨中青城山》46×35

1978年8月2日写生《薛涛井》46×35

1978年8月4日写生《惠陵》35×46

1979年11月《夔门》67×131

《清明时节》68×68

1986年12月29日《归山深浅去》68×68

1988年《家在江南黄叶村》68×68

1987年《桃花源里人家》70×70

2013年5月《桃花矶》68×136

1989年10月11日《晴雪》136×68 》35×46

1990年7月16日《醉翁亭记》68×68

2004年2月《醉翁亭记》68×68

2010年2月《醉翁亭记》96×176