魏建军道歉了。为了一张抄袭的海报。
这位长城汽车董事长、魏牌新车代言人,话说得干净利落,像个爷们儿——“那张海报的确是抄袭的,不能有任何的辩解。”他承担全部法律与经济责任,向被抄的路虎和原设计者致歉,承诺整改流程,请网友监督。
看罢新闻,我愣了十秒。这他妈不是应该的吗?商业抄袭,证据确凿,认错赔偿,天经地义。
可就是这点商业世界里本该如此的本分,扔进咱们的文坛,竟成了需要仰望的高标,照出了满池子扭捏作态的妖魔鬼怪。
魏建军这一躬,鞠得整个文坛的抄袭者们,膝盖发软,脸上无光。
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“抒情的森林”持续一年多的鉴抄,中招的包括茅盾文学奖得主王火,冰心奖得主伍剑,获鲁迅文学奖提名的丁燕,文坛新锐孙频、焦典、徐衎、丁颜、蒋方舟、傅真、林培源、阿占、杨本芬、顾艳……
以及李凤群、胡竹峰、殷健灵、蒋蓝、陈继明等数个省级作协副主席。
还有一个销量百万级的历史作家,吕峥。
其中,大部分都在装死,只有丁颜、顾艳和杨本芬正式回应了。
但这三个,也都是“道歉表演艺术家”。
余华高足丁颜小姐玩得最花。句子雷同?她认。但话锋一转,开始教你做人的道理:查重工具是死的,人心是活的,抄袭是道德问题,得看“意图”。
好家伙,把“抄了”说得如此清新脱俗、富有哲理,最后宣布“丁颜已死”,作品作废,荣誉销毁。
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这道歉,是一场精心策划的、悲壮的行为艺术。她试图用“自杀式”退场,来逃避向每一个被她“熟念于心”的原作者说一声对不起。
其核心逻辑是:我把我自己毁给你们看,你们总该闭嘴了吧?
幼稚,且无耻。
顾艳女士走的是怀柔路线。被揪出从1986年就开始全文照搬陈染的小说,换了人物名就当自己的发表。四十年文海浮沉,靠的竟是拿来主义。如今东窗事发,一封轻飘飘的致歉信,通过出版社转交,核心思想是:我看书看多了,不小心“错误地拿来用了”。私下致歉,绝不公开。
这是资深裁缝在恳请苦主别声张,给她留块遮羞布,好让她体面地重新出发。
被抄了半辈子的陈染说得对,这叫“绝地求生”,不叫反省。
杨本芬老人态度最软,也最令人唏嘘。她公开道歉了,承认“袭用”,承认“违背写作伦理”。她晒出摘抄本,解释是习惯使然。人们因她的年龄与素人身份心生怜悯,争论不休。
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但同情不能模糊是非。把别人笔下独创的、闪着光的句子,一字不差地搬进自己创作的书中,这就是抄袭。她的道歉,诚恳,但单薄。
文坛集体为她开脱的宽容,恰恰是另一种纵容。
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三位,三种姿态,共同点是:都不够。
比起魏建军那句“不能有任何辩解”的干脆,文坛的道歉,总是掺着辩解的水分,透着股心虚的粘腻。
为什么?为什么造汽车的铁匠,比捏笔杆的文人更磊落?
抄袭,在文坛算个屁?不过是一地鸡毛,几声喧哗。最后靠着“圈内面子”“文坛资历”“读者宽容”,总能软着陆。
成本太低,低到令人发指。
我们的文坛,病了。病根在于那套运行了太久的人情江湖规矩。
这里缺乏真正的、尖锐的、不留情面的内部批评。
有的多是相互捧臭脚,是盘根错节的利益共同体。
这是一个由笔会、奖项、期刊、作协席位织成的巨大关系网。在这网里,批评等同于不懂事,揭露抄袭等于砸场子。
于是,面对丑闻,第一反应是捂盖子,是家丑不可外扬,是私下做工作,劝苦主大度,劝揭露者留情面。
丁颜事件后,除了几家期刊象征性宣布启用查重,可曾见到哪位有分量的圈内大佬站出来,指名道姓地严厉斥责这种诡辩式抄袭?
没有。一片和稀泥的沉默。
他们把与人为善搞成了与抄袭为善,把尊重前辈搞成了包庇前辈。整个生态,成了一潭互相跪舔、共同沉沦的缸。
批评的锋芒被磨钝,抄袭的羞耻被淡化。最后,连“认错”都成了可以讨价还价、表演发挥的行为艺术。
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魏建军的道歉,之所以显得珍贵,是因为他背后的逻辑是商业文明的基本逻辑:契约、责任、产权清晰。错了就认,认了就罚,罚了就改。简单,直接,有效。
而文坛的逻辑,还沉浸在封建的、江湖的、人情世故的缸里,讲面子胜过讲规则,论资排辈掩盖是非对错。
所以,别再问为什么文坛如此不磊落。
当抄袭的代价只是一场不痛不痒的道歉表演,当批评的声音总被人情堵回喉咙,当原创者的血泪被“借鉴”“无意识”“摘抄习惯”轻易带过时,你凭什么指望他们磊落?
魏建军这一巴掌,扇得响亮。他告诉所有人:认错,不需要文学修辞,只需要一点基本的脸面和担当。
可惜,这点东西,对中国文坛来说,太奢侈了。
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