解密12字谜：我识9个，书友们帮忙找出剩下3个！

昨天下午出去跳舞时，一友友给我发来图片，说不认识这12个字，看我认识不，唉，真难住我了，我于是问了问身边的舞伴们，也是一个也不知道，难住了，就连过路人也让看过，都说不知道。这样的潦草字，书友们知道吗？欢迎指点。

我盯着这12个“鬼画符”般的字，忽然想到：几百年前的吴门也有一位以“潦草”闻名的才子——唐伯虎。传说他醉后挥毫，笔走龙蛇，观者先是被绕得头晕，再细品却又风流自见。今天这幅字让我犯难，倒让我起了好奇：当年被称“江南第一风流才子”的唐伯虎，他的书法到底算不算上乘？

唐伯虎，一个五百年来倍受“道外人”提及的名字;一个才气横溢、性情桀骜、际遇跌宕、结局凄凉的悲剧人物;一个塑造了公众对风流倜傥、狂放不羁所有想象的大才子。

唐寅诗书画俱佳，上与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”，下同文征明、祝允明、徐祯卿号称“吴中四才子”，是名噪一时的“江南第一风流才子”。唐寅身后虽然风光无限，但身前经历坎坷。年少早具才名，中岁科场案被贬为吏，遂绝进取，晚年境遇凄凉，贫病而终。

唐寅留给人们的，除了众多脍炙人口的风流韵事及传说外，还留下了许多让人们雅俗共赏、遐想无限的书画作品。

余下早年便倾慕于唐寅书画，曾花大力气临摹其画作，后感其书法的倜傥潇洒，因此也有所涉猎。给我总的感觉是:书不如诗、诗不如画。但三者结合，却又是绝配无双。

唐寅的画是那种让人瞥一眼便有的惊艳感觉，外行人会感其景物可居可游，却又意境高远、深远之致;内行人会感其笔墨精致，可触而不可及的高妙。小子虽已临摹多年，如今提笔叙旧，仍是力所不逮，颓然浩叹，拜服于他奇赋天纵和与年龄不符的功力。

唐寅书法不足铭世，不敌文征明、祝枝山，画名又排于沈周之后。但在民间，他的声誉却远胜诸贤，鬻画卖文之时，求画者应付不暇，甚至请他老师周臣代笔。曾有人问周臣，为什么画不及学生，周臣答:“唯少唐生数千卷书”。说明在文学修养上不如唐寅的缘故。的确，唐伯虎富藏书，博学强记，善骈文，能作诗词、曲子，画上大都题着他自制的诗篇词句。虽然其中有些是“率尔成章”，但也不乏清丽可诵的作品。

给我的感觉，唐寅题画诗的书法要远精于他流传下来的一些诗稿墨迹。以《秋风纨扇图》上题跋为例:笔法精丽，结体开合有度，气韵流动，不亚于文征明的精熟，又兼有赵孟頫浓厚的文人气息。而反观他的《落花诗帖》，结体宽泛，似有颜体余味，少文气;笔法时有粗率，力度也常有露怯之处。

然而和古代许多文人一般，有的重诗轻书，有的重书而轻于画，诗书画具精的毕竟是少数。唐寅重画而略轻于书，并不是说明他的书法成就差许多，只是因地制宜，精粗相间而已。因此世人对他书法毁誉参半也不足为奇了，也决定了他的书法地位。

唐寅书法是与诗画相映成趣的，因此我们学习与欣赏他的书法，也要与此结合，才更能体会他书法中那种风流倜傥、那种俊迈轶群浓浓的才子风度。我们还要记住他自己对书法的体会:“工画如楷书，写意如草圣，不过执笔转腕灵活耳。世之善画者多善书，由其转腕用笔之不滞也。”在这三言两语中，道出了他作画心得和书、画相通之理;而他所画作品的运笔灵活，毫不泥滞，应是这段话最好的印证。

评价唐伯虎的书法成就分以下几时期。30岁以前的作品有《黄茅渚小景图卷》，虽末成唐氏风格但还是认真工正。30-36岁是唐寅书法成唐氏风格时期，此代表作品有《落花诗册》，也是唐寅的书法代表作，其用笔婉转优美，兼具玉质般的清劲与丰腴的肌理感，整体透着温厚文雅之气，又不失洒脱俊逸之姿。37-45岁以赵体为基础加入了其他书法的元素，使笔法更加遒劲，章法布势更灵动端美，代表作《七言律诗轴》。46-54岁，此时期书法加入了米芾求意取势的书风。使作品更进一步，结体及笔法皆富于变化，挥洒自如，变化无穷的境界！