以小见大的表现手法

写作中都有以小见大的表现手法，似乎这种手法可以让语言具有一定的力量，同时也显得作家有一定的家国情怀，或者说具有博爱的胸怀，实际只是一种表现手法，读者做了过度解读。

一般来说，作家不会轻易写宏大题材的作品，因为这类题材太宽广，作家自己驾驭不了。作家往往会选取生活中的一些片段，选取生活中的一些典型性的人物形象来刻画，会起到以小见大的效果，或者说用了以小见大的表现手法，通过刻画人物形象来体现时代的特征，体现时代进程中人们的各种心态。这种手法比较讨巧，因为没有正面硬刚，没有完全对大型的题材进行加工和整理，而是从侧面入手，从小人物身上入手，来解剖社会和人生。通过一个小人物的变化，或者通过小人物的命运，来刻画时代的特色。作家可以用现实主义的手法来写，也可以用魔幻现实主义的手法来写。不管用什么手法，作家写起来要得心应手。或者说在写作过程中逐渐运用纯熟，而不可能弄得太生疏。可是很多作家总是图解政策，按照政策要求来写作，而且用了先入为主的观念指导写作，最终弄得事件非常别扭，人物形象似乎有点高大全的意思，而假恶丑的那些反面人物，反而刻画得得比较丰满。就像警匪片一样，从开头到结尾，总是在演犯罪分子的犯罪过程，不是抢银行就是绑票，还要发生内讧，决斗，爱恨情仇，一股脑都出来了，而结尾的时候，警察收拾残局，只用了不到十秒的时间就结束了。或者说警察只在结尾的时候出现了十秒，就结束了犯罪的过程。这种表现力总是夸大了罪犯的犯罪过程，也让罪犯的人性得以显现。

罪犯也是人，不是恶鬼。大多数罪犯不是十恶不赦之徒，有人性，甚至只是误伤别人。有的在被激怒的情况下，做了错事，“一失足成千古恨”。从一个罪犯身上挖掘人性的秘密，似乎比较容易，当然，也要注意人性的矛盾，或者说人性和现实之间产生了巨大的撕裂，才有了犯罪的行为。作家会写罪犯，会写小商贩，会写某个工人，写某个都市白领。当然他们都不是名人，也不是明星艺人。他们是老百姓中的一个，看似非常普通，但实际发生了很多的故事，而这些故事只是作家挖掘的故事，或者说作家集合了很多故事，放到一个人身上，当然就让这些故事具有了典型性，也让人物形象具有了典型性。看似作家在写小人物，但小人物身上有着人性的光辉。个体能够体现整体，甚至能够体现家国情怀。小人物经历的事件虽然比较小，但对于他自己来说是非常大的事。就像某个人住院一样，认为自己得的病是大病，很痛苦，感觉天都要塌了，还没多少钱看病，总是处在矛盾心理斗争之中。而对于别人来说，他得病不得病无关紧要。因为别人从来不关注他。即便他为了治病去抢银行，被警察逮捕了，也不会冲上新闻头条，仍然会被当成一般的犯罪来治理。

倘若他是个作家，他就会把自己得病的经历写成一个故事，或者说综合别人得病的经历，写成一个比较丰满的故事，其中有自己的得病经历，也有别人的得病经历，只选取具有典型性的事情来写，当然就会让作品具有一定的张力，会吸引读者观看。蹩脚的作家总喜欢用以小见大的方式来写，但写多了以后，就会出现故事模式，也就是俗称的规矩套子。在这种模式里填入人物和事件就可以了，甚至事件根本不用填，已经在故事套子里了，只需要换人名就可以。就像武大郎和潘金莲的故事一样，放到现在，换了人物，对故事稍加改编，照样可以写成不错的小说。这样的小说能够反映世态人心，同时能激发很多人的愤怒。倘若变换一下角色，武大郎的角色变成潘金莲，潘金莲的角色变成武大郎，对故事重新演绎，照样可以写一篇不错的故事。这种故事以小见大，可以体现畸形变态的婚姻，可以体现因变态婚姻引发的仇杀。可是有些作家偏偏用以小见大的方式来体现家国情怀，并不是不能体现，而是蹩脚地体现。什么人物都要往家国情怀上靠，什么事件都要往家国情怀上靠，最终弄得非常泛滥，也造成了同质化现象严重的问题，弄得很多读者都不愿意看了。倘若一个人临死还要喊着前进的口号，那么这个人应该是一个无产阶级的战士，而不应该是一个终老炕头的农村老人。倘若这个人临死还惦记着藏了多少钱，那么这个人应该是一个农村老人，而不应该是一个无产阶级战士。

可是一些作家经常让普通人来说出伟大的话，似乎以小见大，但普通人说不出那样的话，因为长期的训练，他们已经被社会规则驯化了，也被自己生活的环境驯化了，甚至有些木讷、呆板，根本说不出所谓伟大的话。如果作家非得弄以小见大的手法，就要专注于人物和环境的刻画，专注于情节的打磨，而不能只是在思想方面弄以小见大的方式，也不能只是往意识形态方面靠。有些宣传要人们多生孩子，可是很多年轻人都不生孩子，于是有作家就创作了五十岁大妈生孩子的故事，似乎可以符合主流意识形态的宣传，但现实生活中这样的事情比较少。并不是说比较少的事情不具备典型性，就不能写出来，而是说作家的这种以小见大的构思模式完全被主流意识形态左右，好像成了宣传的传声筒，却没有什么艺术气息在里面，或者说在选材与构思方面出现了不足。还有的作家在结尾的时候，非得凸显家国情怀，好像不凸显这样博大的情怀，作品就没有什么力度似的。似乎他们知道自己写的小人物没有什么伟大的情怀，他们写的世界也比较小，就要往家国情怀上靠，以求以小见大。其实这种写法比较鄙陋，只要作家认真写人物和事件就可以，完全可以写出时代的风貌。俗话说：“一叶知秋。”读者可以通过作家写的人物和故事，来了解当时时代的特色，甚至可以了解风土人情，了解当时的文化与人们的心态。

只要作家写出来就算是好的，没必要非得往高大全方面靠，没必要非得往家国情怀上靠，也没必要非得用卒章显志的手法。以小见大见的是时代风貌，见的是人物心态，见的是文化特色，见的是事件的典型性、人物的典型性，而不是唱高调，也不是结尾拔高调，更不是为了符合主流意识形态的宣传，而采用先入为主的观念指导创作。