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《马孔多在下雨》
[哥伦比亚]加西亚·马尔克斯/著
陶玉平、刘习良、笋季英/译
新经典文化·南海出版公司
《百年孤独》里常常下雨的马孔多更像是一种状态,“雨”的意象贯穿了主角人生的多个转折点,形成了这部名著独有的氛围,而这场雨不仅落在《百年孤独》,也落在马尔克斯其他中短篇小说里,那些中短篇小说构成了《百年孤独》的平行世界或是指路牌,在读者通往马孔多的路上,会看见更小的一座座同名“马孔多”、绵密不断的一场场雨。当我们到达最后那座马孔多之时,或许已分辨不清这究竟是角色的世界,还是自己的世界,由此,世间所有的梦想和拯救以及各地的雨,随着旅人的足迹都汇聚到了同一座拉美小镇。
《岩石堡远望》
[加]艾丽丝·门罗/著
鲁仕齐/译
北京十月文艺出版社
作为一部特殊的作品,《岩石堡远望》既是小说集,也是家族史。在本书中,门罗提供了一种用虚构来书写家族史的方式。前半部家族史加上虚构,用自己的语言再创造故事,后半部半自传形式回忆录。虚构中融入非虚构,真实中交织想象,模糊了界限。如有读者所言,这样的写法非常有挑战性,好比是魔术师在表演时撤去遮挡幕布,亮出道具,如果技艺不精,容易让人看穿底牌。好在门罗是高妙的魔术师,她笔法纯熟,点石成金,让真实和虚构“汇入同一张河床”。
《好猫八不》
王朔/著
理想国·民主与建设出版社
八不是一只美短折耳猫的名字,它住在京郊东村,最爱坐在窗台上看天,每天与它相伴的是“铲屎官”王丙。四季流转,八不慢慢长大,熟悉了环境,有了朋友,王丙则在日复一日的平淡生活中零星回忆起少年求学、军旅生涯、文坛浮沉的往事,现实与记忆穿插,构成了小说的叙事张力。在作家王朔温柔的讲述中,一人一猫,注视着时间的流逝,以彼此的信任和依赖修补“破破烂烂”的生活和世界。这或许是他在和八不的相处中琢磨出的“猫的哲学”,最终反哺到自己的余生姿态——接纳人生无常,“不跟生活较劲”。
《天色已晚》
[爱尔兰]克莱尔·吉根/著
马爱农/译
儒意欣欣·太白文艺出版社
克莱尔·吉根是那类可以明显看出小说是如何被创造出来的作家,叙事、结构、布局、细节,作家在此间调兵遣将,落笔成行。小说集中收录了三个短篇,共同的主题指向的是一种失衡,一种孤独,或曰一种永恒的处境。吉根对小说的张力更有兴趣,于是我们看到了三个简练而又有力的故事,她抓住人物和故事未知的走向,让读者在细节和心理流动的痕迹中,探寻关于社会的、性别的、情感的种种问题。吉根的小说,往往处在平静与涌动的交界处,在复杂与多义的地带,敞开着关于这个世界的真相。
《野草的花束》
杨小雪/著
守望者·南京大学出版社
本书为青年学者、编剧杨小雪的原创戏剧集。这位剧作家大概是个古灵精怪的人,不然她笔下的几个故事怎么能如此有趣又充满想象力?比如《人间童话》,她想象了一株饶舌、好奇、聪明、懂得恋爱的夹竹桃,始终在和女子斗嘴。童话、历史、民间传说等都融入她所要讲述的现代日常悲喜剧中。杨小雪是“半路改道”学的戏剧,就像戏剧家吕效平所评价的那般:杨小雪的剧本富含“焦虑”,但她大多数剧本都不是郁暗或沉重的,相反,它们多偏向于轻盈、调皮,就像她本人日常的“漫不经心”。
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《东坡在人间》
阿来/著
江苏凤凰文艺出版社
元符三年(1100年)六月,65岁的苏轼自海南儋州遇赦北归,翌年七月在江苏常州病逝。作家阿来循着这条浓缩了苏轼人生沉浮的北归之路,一站站实地寻访,潜入其诗文、书信、日记,回溯“人间东坡”的精神世界,以跨越千年的心灵对话,探寻东坡如何在政治磨难和生活困顿中思考、求索,在风暴中寻找到屹立如礁的自我,将人生智慧化为具体的行动,救赎自己,同时惠及他人。此外,这部作品中也贯穿着阿来近年非虚构写作的共性:实地的地理探索、对中华文化精神密码的挖掘,以及与自然万物的平等对话。
《河流研究》
陈丹燕/著
上海文艺出版社
当父母的人生和航运、远洋船队紧密相连,耳濡目染的陈丹燕自然也终将在长大后走近眼前城市的河流,去探究它的前世今生。为了回答“黄浦江是不是上海母亲河”之问,她用二十余年持续行走江岸与世界港口城市,将黄浦江与泰晤士河、哈德逊河放在同一坐标中比较,把上海置入全球城市滨水更新的历史脉络。从昔日的码头号子,到如今公共艺术场馆汇聚的45公里滨水空间,读者的记忆逐渐丰沛,仿佛看见曾经几代人的梦想尘烟,如何一步步塑造当下城市水岸风景,并相信世界的水系彼此相连,从未隔绝。
《安定此心》
姜涛/著
中信出版集团
作者自陈,下定决心写这本书是在10多年前的某个凌晨,在参与抢救了两个十八九岁的年轻女孩之后,在思索到“人们每天都在清扫看得见的垃圾,却对那些在心里腐烂的痛苦视而不见”之时。社会迅疾发展,各种声音充斥,正常和异常的边界越来越模糊,人们如何安放自己的精神?书中讲述了几十个精神疾病的案例,作者的目的不在于呈现,而在于理解,“真正的理解始于看见伤痛,真正的治愈来自接纳与和解”,他将精神诊断看作是“帮助我们理解痛苦的路线图”,因为理解,由此安定此心。
《迷影》
[法]安托万·德巴克/著
蔡文晟/译
惊奇·广西师范大学出版社
迷影曾是一种属于法国影迷的观影热情,也是所谓的迷影文化“造就了”希区柯克等多位电影艺术家,将他们拱入严肃作者和知识分子之列。作为《电影手册》前任主编,安托万·德巴克在他撰写的这部著作中,为巴赞、侯麦、特吕弗等日后当上批评家、导演、作家、记者的“电影恋人”立传、画像,并为如何发现电影、观看电影、评论电影提供指导方法。恰如有读者所言,在一个短视频、流媒体占主流的时代,这样一种堂吉诃德式的“迷影”精神,却能为处于快速变革中的影视艺术注入信念和力量。
《海边的小院》
阿禾/著
上海文艺出版社
第一次读阿禾的文字,在真实的叙事中蕴藏着动人的力量。叙事开始于海边小院的拆迁,而这个小院是外公外婆在艰难的岁月里,用双手从海里“刨”出的一方土地,小院承载着一个家庭近半世纪的拼搏人生。这个家庭的每个人在作者的笔下看起来都有些笨拙,甚至有些“死脑筋”,生活得磕磕绊绊,但是每个人又是可爱的,可亲的,具有热烈奔放的生命力。我想,生命是有韧性的,而这种韧性是会传承的,即便无数次经历潮起潮落,人依然可以从头再来,活得鲜活敞亮。
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