女演员化妆精致，个个细皮嫩肉，《纯爱》没有一点年代剧的真实感

今年春节宅家刷剧，本来想靠年代剧找找旧时光的感觉，结果央八播的《纯真年代的爱情》看得我有点懵——明明时间线还停在1975年，可里面的女演员们，从主角到配角，一个个脸白得发光，妆化得比现在年轻人约会还精致，完全没那个年代的朴实劲儿，越看越出戏。

先说说演女主费霓的孙千，设定是棉厂女工啊！1975年的棉厂女工，每天要站在机器前忙活十几个小时，手上肯定磨出厚厚的茧子，脸因为经常接触棉花粉尘，可能有点泛黄或者粗糙，甚至会有小疙瘩。可剧里她的手细皮嫩肉，连个小茧都看不见，脸白得像涂了三层BB霜，眉毛修得整整齐齐，睫毛还卷翘，连毛孔都看不见——这哪像天天干活的女工？我妈说她年轻的时候在棉纺厂上班，手上的茧子厚得能刮下来，脸晒得黢黑，冬天还冻得发红，哪有这么娇滴滴的？

还有郭晓婷、李书漫那几个配角，不是棉厂小领导就是大学老师、大学生。郭晓婷演的角色是棉厂小领导，也是从基层干起来的，基层干活的时候肯定风吹日晒，可剧里她的皮肤还是光滑的，眉毛画得很细，眼妆也很明显，这在1975年根本不可能——那时候化妆品少得可怜，普通人家最多用点雪花膏，哪有这么多化妆工具？连口红都很少见，可剧里的女演员们都涂着淡淡的口红，这不是脱离时代吗？

再看中年女演员，刘敏涛演的许红旗，五十多的人演剧中四五十的角色。那个年代的女人，四十多岁哪有这么光滑的皮肤？剧里她脸白得像抹了厚粉，连点皱纹都没有，眉毛还精细修过，就算是棉厂厂办主任，也不该是这种现代偶像剧的妆感啊！我姨姥今年70多，她年轻的时候在工厂当干部，四十多岁的时候皮肤早就有皱纹了，眼角的细纹很明显，脸上也有晒斑，哪像剧里这样“冻龄”？

还有郝文婷演的吴宝英，女主妈妈，设定是家庭妇女，平时在家做饭洗衣，哪有条件天天化妆？可剧里她不管白天晚上，脸都是娇嫩光滑的，连晚上睡觉的场景，妆都没卸——眉毛清晰，脸白得发亮，连点出油的痕迹都没有，这太假了吧？我奶奶那个年代的家庭妇女，最多出门串亲戚用点雪花膏，在家都是素面朝天，睡觉前肯定要洗脸，哪会带着妆睡？而且那时候的家庭妇女，手上会有做饭留下的烫伤痕迹，可剧里吴宝英的手也是细皮嫩肉的，完全没生活痕迹。

另外，剧里的年轻女演员比如吴悠悠、于欣禾，设定是大学生，上大学前下乡劳动过。下乡劳动肯定风吹日晒，皮肤会变黑变粗糙，可剧里她们的皮肤还是白白嫩嫩的，连点晒黑的痕迹都没有。我姑姑当年下乡，回来的时候皮肤黑得像非洲人，脸上还有雀斑，可剧里的演员哪有这些？那个年代的下乡知青，皮肤都是黝黑的，哪像剧里这样娇滴滴？

其实不是说年代剧不能化妆，关键是要符合时代背景啊！1975年的时候，化妆品本来就稀缺，普通老百姓根本没那么多讲究。工人、农民、家庭妇女，皮肤都是自然的，可能有点粗糙，甚至有瑕疵，但很真实。可这部剧倒好，女演员们一个个细皮嫩肉，妆化得跟现代剧一样，完全没了年代感，看着就像披着年代剧外衣的偶像剧，太让人失望了。

我身边几个朋友也在追这部剧，都说同样的问题。发小是90后，她没经历过1975年，但看了剧说：“这年代剧怎么跟《山海情》不一样？里面的人都太好看了，不像那个年代的农村人或者工人。《山海情》里的水花，皮肤粗糙，穿着旧衣服，看着就真实，可这部剧里的人，连衣服都干净得像刚买的，一点干活的痕迹都没有。”

另一个朋友是70后，她说：“我妈当年就是棉厂女工，跟剧里的费霓完全不一样。我妈那时候的棉厂工作服，穿不了多久就磨破了袖口，领口都是棉花粉尘的痕迹，可剧里费霓的衣服干净得发亮，这不是假吗？还有她的皮肤，我妈年轻的时候哪有这么白？天天在车间里，脸都是灰蒙蒙的。”

年代剧的核心是真实，要是连最基本的人物形象都不符合，观众怎么代入？比如看到费霓的细皮嫩肉，就会想“这不是棉厂女工，是现代网红吧”，一下子就出戏了，后面的剧情再好看也没用，因为人物立不住。你说是不是这个理？

还有，剧里的女演员们，不管是冬天还是夏天，皮肤都是一样的光滑，没有一点季节带来的变化。1975年的冬天，北方冷得很，普通人脸上会冻得发红，甚至有冻疮，可剧里的女演员们脸都是白白嫩嫩的，连点泛红都没有，这不是脱离实际吗？

其实，年代剧的创作，需要尊重历史事实，不能为了流量或者审美而违背时代背景。观众看年代剧，是想了解那个年代的生活，感受那个年代的气息，如果连最基本的妆容、服饰都不符合，那还叫什么年代剧？这是对历史的不尊重，也是对观众的不负责。希望以后的年代剧能多注重细节，别再让观众出戏了。

参考资料：光明网 《年代剧创作需注重细节真实》