毛星火们看线索：刘白羽为什么说中日战争像罂粟盛开？

请“毛星火们”先批刘白羽，因为按照“毛星火们”批莫言的话术，刘白羽同样涉嫌“美化”侵华日军，“丑化抹黑”我英勇的八路军，甚至“否定”抗日战争的正义属性。解决了刘白羽，还有彭荆风，解决了彭荆风，还有其他人。把这些都解决了，起诉莫言就简单多了。

今天介绍刘白羽的小说《金英》，引文出自《刘白羽文集》第一卷，183页到198页。

先申明，尽管这篇小说写得很差，说通讯不是通讯，说小说不像小说，但我不认为刘白羽存在什么“立场问题”，我是用毛星火的话术，打败毛星火。

1、刘白羽为什么要写我军指挥员在谷仓里“嗤”鼻子？

小说先设置了个悬念，我军指挥员打电话找敌工科长，要求尽快让两个人团聚。刘白羽是这样写我军司令员的：

屋子里实在太阴暗了。在那极暗淡的灰鼠毛似的模糊的光线里，很强烈的腐败了的谷物仓的气味，使他“嗤”了两下鼻子。

作者什么意思？灰鼠毛，谷物仓，这里出没的常见物种的确就是“灰鼠”！还有，谷物仓里，只有马才会打响鼻，人只会打喷嚏，“嗤两下鼻子”，这什么形象？

往下看，对比侵略者的形象，“毛星火们”一定气炸连肝肺，咬碎口中牙。

2、刘白羽为什么形容侵略者“像一棵黄昏中伫立的白杨”，“眼大而美”？

司令员说的让人团聚，原来是两个日本俘虏。

小说马上转到了俘虏视角，就是正面写侵略者，写人物外貌，写心理活动：

一个女人站着。她静静地像一颗（原文如此，应为棵）黄昏中伫立的白杨。她穿着一条白裙和白的短袖上衣，赤着脚，脸色正常，两片嘴唇贴得很紧以致微凸，两颊肌肉紧绷得两片帆似的。眼大而且美，长长的睫毛静止起来，玻璃般的眼球上发射着愤怒的针尖样光芒，像要刺到哪里去……无论如何，她是不像这平西山谷地带的农村妇女。她高大，身材婀娜刚健，风度很好。

大家都学过茅盾的《白杨礼赞》。一个日本鬼子俘虏，她有什么资格“像一棵白杨”？看茅盾先生写白杨的象征：

难道你就觉得它只是树？难道你就不想到它的朴质，严肃，坚强不屈，至少也象征了北方的农民？难道你竟一点也不联想到，在敌后的广大土地上，到处有坚强不屈，就像这白杨树一样傲然挺立的守卫他们家乡的哨兵？难道你又不更远一点想到，这样枝枝叶叶靠紧团结，力求上进的白杨树，宛然象征了今天在华北平原纵横决荡，用血写出新中国历史的那种精神和意志？

刘白羽写敌人“美丽、婀娜、风度好”，这些竟然还不够，还要把她比作白杨，“毛星火们”能答应吗？！

3、刘白羽为什么写俘虏“极坚强的眼光”，慑服我军司令员？看作者写的：

司令员拖着吴凯走进来，就停在离门口约两步远的地点望着她。她被门的响声所通知，一拨身子转过头来。那极坚强的眼光，公然会暂时慑服了司令员那最顽皮挂在脸上的微笑……

这敌人真是“高贵”呢，她美丽、风度好，我们农村妇女比不上她，她连目光都坚强，竟然慑服了我军司令员。联想到我们的指挥员是从灰鼠一般光线的谷仓里出来的，毛星火们焉能坐视，焉能不义愤填膺？

4、刘白羽为什么把敌人被俘写得如此“悲壮”？

女俘虏叫金英。司令员告诉她，我军还俘虏了一个男的，那是她的丈夫松田，可以送来让他们夫妻相会。她不相信有这种好事，然后回忆了被俘的经过：

等到枪声停止，她立刻像只白鸟一样从下山的小路上狂奔了去。突然，中国军队端着枪在她面前出现……以后，是漫漫的黑夜，她被裹在那浓烈的游击队的汗臭气味中间……

5、再看两个俘虏相会的场景描述，刘白羽什么“立场”？

男俘虏来了，作者是这样写的：

并不怎样矮小，黑眼珠，细条身子，像个学生，亲切而战栗也是她最熟悉的声音叫他：“金英”！

金英“欧”地叫了一声，一跃过去抱住了他，紧紧的，他们抱着，吻着，好像旁边没一个人，他和她高唱起日本歌来……

“小一点声音”。松田用那怯懦的眼光制止她。但她怎能制止呢！你想，她的血一下已经掀沸起来了。她向一只小马已经撒开了缰绳，她跳着，用那唱歌一样的声音，像一只乐曲中的一个小银铃。他撒娇地，天真地叫：

“怕什么！我要骂他们！”

如此详细描写敌人相会，嚣张地唱日本歌，还要骂我们八路军，刘白羽的“立场”，岂不是昭然若揭吗？！

6、刘白羽为什么写中日战争像“盛开的罂粟”？

最“令人发指”的内容出现了：

松田和金英是一对结婚不到四个月的新婚夫妇。松田是个二十四岁的京都人，家庭还有着贵族的血缘，因为抱着“大陆政策”的信念，又赶上中日战争正像六月里的罂粟一般繁茂，他离开大学校以后，就赶上了这条殖民的大路……

好家伙，侵略者有“贵族血缘”，他“高贵”呢！因为这禽兽“高贵”，刘白羽就把日本发动的侵略战争写成了“大路”，法西斯充满血腥的殖民成了“大路”，而且侵略战争“像六月里的罂粟一般繁茂”！

这战争是日本对中国的侵略战争，是中国人民的抗日战争，什么“罂粟一般繁茂”？！“毛星火们”准备如何面对这样的表述？！

7、刘白羽为什么说日本军阀是碰到鬼？

我们敌工部长是这样做金英的工作的：

你看见我们那些小鬼了吗？从我这样大的人，到那样小的人，都有这样决心，我们相信日本军阀这一回是逢到鬼…..

小鬼和“鬼”，是一回事吗？我军敌工部长就这个水平？

8、刘白羽为什么写最终男俘虏也没有转化？

女俘虏金英是朝鲜人，她后来转化了，以为她认识到日本是侵略朝鲜，她成了八路军被服厂的一员。

松田呢，“他在这一群有汗臭味的游击队里”，“对一切都非常厌倦”，“他缄默，眼窝深陷下去”，“瘦削多了，胡须野草一样从腮边往上蔓延着，眼珠是红的”……

毛星火应该问问，刘白羽是出于什么情感写这些？

我们知道，小说可以有多种叙事方式，写敌人的外貌、敌人的心理活动，这也是一种视角。

刘白羽这篇小说是失败的，前半部分写敌人的顽固心理，后半部分却成了战地通讯，写我军如何宽大俘虏，给他们吃好吃的，讲反法西斯战争，然后敌人就被感化了。但这失败属于技巧问题，并不是作者“屁股坐歪了”的问题。

莫言也写到鬼子“英俊”，“看起来亲切”，“毛星火们”暴跳如雷，他们却视而不见，这是五六岁的孩子得视角，而这“英俊”的人，却把刺刀捅进了这孩子的胸膛！“毛星火们”有意阉割，从来提这茬。

莫言为什么要这样写？因为有些人看起来像人，但却是兽！越是看起来像人，对野兽罪行的揭露，越是深刻，越是永远把野兽钉在历史的耻辱柱上。

刘白羽哪有这个水平？但他是写作能力问题，不是立场问题。

大家还记得2024年的一篇小说吗？鬼子大佐营救被八路军抢走的平民儿子，八路军为了保护日本平民而牺牲，老鬼子却把自己的儿子炸死了，侵略战争害人害己。因为从第一视角表现了鬼子，写了鬼子的心理，作者被免职，某省学校把小说作为中学生试卷，相关老师也被处理。

其实从小说技巧上看，仍然是刘白羽式的。可惜换了个角度，稍稍绕了个弯，有些人就看不懂了。按照这种思维方式，《战争与和平》塑造了拿破仑的局限、野心和他的雄才大略，托尔斯泰就应该受到俄国人审判，托尔斯泰只能把拿破仑写成一个无能小丑才行。

“毛星火们”针对莫言的闹剧，是因为他们从来不看书，他们根本不知道刘白羽等人写过什么，他们对文学的认知等于零。“毛星火们”既然拿刘白羽说事，准备如何评价他的这些作品？可不要玩双标哦。

我昨天介绍了刘白羽访问日本的一篇散文，有人这样留言：

当我把证据拿出来，连出自哪篇作品、在文集中第几页的时候，这位仍然说我造谣抹黑刘白羽，这说明证据对有些人是无用的。这个不是理解能力问题，他们理解能力没问题，而是证据刺痛了他们，真相让他们恐惧，他们绝没有面对真理的勇气。

这恰恰说明，我的文章相当有意义！无论对中国文学，还是对当下社会，都有积极意义。

砚边翮影：