沈巍记200：沈巍又发高论：戏剧也是诗歌，AI时代戏剧反能逆跌

2月22日晚的聊天中，沈巍围绕诗歌这一个核心，指出戏剧也是诗歌，有着永不衰竭的生命力。

在戏剧当前面临着严峻局势的情况下，互联网上似乎只有沈巍对中国戏剧的前景抱有乐观情绪，而他也自称对中国戏剧是一种发自真心的热爱，他喜欢中国戏曲的那种特殊的美，自己从小就被这种美迅即地捕获了，并且融入他的记忆中，成为他超越逆境、逆袭人生的一个精神的支撑与助推。

因此，他只要一逮着机会，就要大力申张中国戏曲给人带来的特殊的美感，以及这份美后边的支撑的力量，在他的话语讲述中，一般人心目中隔着楚河汉界的中国戏曲，焕发出难得的亲和力与亲近感，而这正是中国戏曲曾经拥有的面孔，只不过后来它随着艺术的必然的发展规律，被装进了象牙塔里，它之前的接地气的生命力日益萎缩了，就如一位中国获得诺贝尔文学奖的作家在小说里写到的那样：“在进化的同时，真切地感到种的退化。”

沈巍剥离了艺术与当代的接受者格格不入的那种隔膜，复现了艺术浅唱低吟的韵律后边的真实的心灵的呼声，指出了那些看似冗长的咏叹调深入隐藏着的人性的期待与奔涌，重新让戏曲艺术敞开它的一脉相承的炽烈的可以共情的真谛。

这就是沈巍对戏曲艺术在互联网上的传播所作出的、非常有效、也独此一家的绵薄之力吧。

随着AI的大举入侵，各种人类创造的文化艺术，都面临着巨大的压力。AI写作，让过去自认为无法代替的码字的活，已经失去了半壁江山；AI加盟影视创作，让视觉特效降格为只要发出指令的低门槛操作了。AI对绘图的入侵，更可能让美术创作重新洗牌。但沈巍却认为，AI时代，反而是戏曲艺术逆袭反弹的绝佳机遇。

近日，沈巍对此颇有众多思考。

他的言论主要有：

——AI 跟机器人，以后会不会有大发展？以后会不会人手一个机器人？我想告诉你的是，可能 AI 的发展会让电影业衰落下去，却会让戏剧行业振兴起来。为什么？因为看电影是平面化的，看戏呢，共鸣的舞台上是真人，所以以后说不定，人们都觉得看电影看多了，喜欢看戏了。——

——随着AI时代的到来，因为雷同化的东西越来越多，所以呢，我们可能以后，以后大家可能会说：最近你到剧场去看过什么戏吗？就是自己会去寻找这种（有真实感的艺术），或者说将来有一天，这种现场版的演出会成为一种奢侈的，会成为一种你引以为骄傲的消费，就是有一种炫耀式的消费。就是说，“哎，怎么昨天晚上没见你啊？”“我昨天晚上，我到市里面一个剧场去看戏了”，就是一种炫耀式的，可能将来会有这么一天。”

在2月22日晚，沈巍再次重申了这个观点：

——包括这个戏曲，我前几天预言的，我说将来这个戏曲呢，肯定看的人会比现在多，因为AI时代全是虚拟的东西。

但戏曲呢，它在舞台上有一种轻灵感，就好像如同走到舞台上去一样的感觉，而且现在有的这个戏曲，它故意地把这个舞台延伸下来，就在你边上在唱，好像你同一个时代的人的一样，这只是个导演手法。【为什么人们喜欢穿越？就是追求一种身临其境的真实体验，而戏曲艺术因为它的剧场观看，让观看者如同穿越一样，近距离地贴近戏曲中表现的时代与情境，当人们厌倦了无所不在的虚拟技术带给人们的漠然与虚假之后，戏剧艺术的那种真实性，便会反杀而出。】

还有就是伟大的那个戏剧作品，它反映的思想是永恒的。因为人的喜怒哀乐也罢，人的男女爱情也罢，你都是人类共性的东西，所以它反映的东西呢，是永远有生命力的。

还有呢，就是有一批伟大的天才的演员，对这个戏剧的演绎，因为一个戏剧作品，作家创作出来之后，只是案头东西。你要走上舞台呢，必须要一批伟大的演员，那么这在我们中国来说，真是不绝如缕的，你看它们各个行当，各个剧种争奇斗艳。

就那天我以这个王宝钏为例的，实际上戏剧了，也是诗歌，戏剧就是诗歌嘛，只是诗歌在舞台上的吟唱。

你看那个所有的唱段，就是一首诗，可能是散文诗，也有可能是一首律诗，也有可能是一个骚体诗。

比如说，我们每段唱词就是诗歌呀，所以当年翻译莎士比亚的时候，有两种方法，一种散文化的方法，有朱生豪的，还有一个最接近莎士比亚本身的，就是诗句的方法。

你们看莎士比亚的那个剧本，他的对话呢，就像诗歌一样的。比如说《哈姆雷特》里面嘛，当年在配《哈姆雷特》这个电影的时候呢，这个导演没有选朱生豪的（剧本），他是选的卞之琳的一个译本，卞之琳本身就是个诗人。

朱生豪不一样，他也会写诗。那天我到嘉兴去（参观朱生豪故居），就是像朱生豪这样的人，让我们真是佩服不已。在那个年代，他一个人的力量，居然把30多部莎士比亚全部翻成中文，而且那个年代什么搜索工具啊，什么都没有，他就靠一本那个英文字典，是吧？

这个人是为我们中华文化筑下了基础的。在日本，也是一个人，把全部的莎士比亚翻成日文，然后他就觉得我们中国，除了国力上要强大，那么文化上也要强大，就是人家国家都有莎士比亚全集，我们中国也要有，所以他一个人的力量（翻译莎剧），所以这个朱先生，真是了不起。

这么个小小的纪念馆，我去了两次，就是为了表达对他的仰慕之情。

那么而且他还有个重要原因，他他这个最最艰苦的年代，啊，就是每天，都不知道明明天是什么样子的情况下，对吧？所以这样的人呢，就更了不起。——

沈巍用中西文化中的戏剧里的诗歌成份，阐述了戏曲就是诗歌这样的一种并不算新发现的艺术规律，为打开戏曲走进广大民众的心灵之窗提供了一个非常好的思路与方向。可以说，振兴戏曲的三年计划，沈巍的思考有着切实可行的操作性。