海外
导演
The Girl
采访者：Kiwi Gao
嘉宾：谭郁成
谭郁成导演的首部短片作品《妮儿》（The Girl）入围了第76届柏林电影节的“新生代”（Generation）单元。
影片采用了高度凝练的视觉散文诗风格，通过加油站这一象征“流动”却困住主角的空间，深刻探讨了年轻女性在家庭责任与个体意识之间的沉默挣扎。
导演利用大量的固定长镜头与克制的台词营造出一种略带压迫的凝视感，并将表达空间让渡给身体与环境，如通过“扎发”这一意象呈现隐形的规训。
值得一提的是，影片结尾选用了古典钢琴曲《少女的祈祷》，象征妮儿觉醒后的内在力量与对未来的憧憬。
《妮儿》电影海报
剧情梗概
十七岁的妮儿被困在家乡的加油站，日复一日的劳作与家庭的重负，构成了她青春的全部。直到一个与她年龄相仿的女卡车司机出现，那份掌控方向的力量像一道微光，照进了她沉寂的生活。最终，在一个看似平常的日子，妮儿平静地踏上了背离过往的旅程，将熟悉的牢笼甩在身后。
导演简介
谭郁成
谭郁成，中国电影导演和编剧。他的作品善于审视日常生活表面下的情感暗流和存在困境。其导演短片首作《妮儿》入围第76届柏林国际电影节新生代14plus竞赛单元。
Q
我注意到片中出现的“冀D”车牌将故事背景指向了河北邯郸。在创作初期，您选择将故事扎根在这个具体的地域，是出于某种个人情感的联结，还是认为这里的社会人文环境与影片的气质有某种天然的契合？
A
"冀D"车牌与邯郸的场景设定，确实是有意为之。作为新人导演，我渐渐意识到一件事：电影有时不是造梦，而是找梦。
我是邯郸的女婿，这里是我的第二故乡。我熟悉它的街道质感，熟悉方言的温度，也能借此联结到当地的资源。
将这些揉合进创作，才有了这样一次探索。选择邯郸，既是现实条件的考量，也是一次真诚的回望。
值得一提的是拍摄期间的雨。作为南方人，我对雨有着某种天然的亲近。开拍前便与摄影师定下了阴郁的影调，希望影像能浸透出一种潮湿的质感。恰逢一场罕见的"北方梅雨季"，那些雨像是把南方的气质带到了河北。
《妮儿》电影剧照
Q
加油站是一个非常有意思的空间，它既是流动的、嘈杂的，又是机械且重复的。将女主的工作环境设定在此，是否旨在隐喻她生活中的某种“中转”状态？或者说，您希望借由这个空间的公共性，来反衬她内心的孤独与封闭？
A
加油站是供人短暂停留的场所，人们蓄满能量后便会再次出发。选择这个场景，确实有文学上的隐喻：它指向一种"中转"的状态，也呼应着主角人生中那个即将被打破的循环。
此外，加油站往往是以男性为主导的微型社会，它的公共属性可以承载影片中诸如"凝视"与"规训"等议题。
同时，这个空间本身具有独特的视听潜力——机器的轰鸣、重复的动作、牢笼般的线条。如何让这些元素与故事内核有机结合，也是我选择这里的重要原因。
《妮儿》电影剧照
Q
片中父女的互动非常耐人寻味，尤其是短片一开头父亲在“送女儿出去工作”这件事上的反复犹豫以及中间部分，父女二人在饭桌上无声地互动。这种情感似乎并不是纯粹的慈爱，还夹杂着生活压力的无奈与传统观念的博弈。在您的设定中，这种父爱是否存在某种“矛盾性”？它是如何一步步影响女主的选择的（从一开始的给弟弟开家长会到最后的离开）？
A
在剧本阶段，我最初把重心放在女儿所遭受的"结构性暴力"上，而没有深挖她困境的根源。
是团队的提醒让我意识到，家庭是离角色最近的空间，任何与家庭相关的落笔，都必须反复斟酌。
此外，如果角色的困境过于单薄，那么她最后做出抉择时，那份重量也就无从谈起。
这两点让我重新审视剧本。我开始理解，那些真正被家庭困住的人，往往并非因为被伤害、被控制，而是困在家庭那份充满局限性的爱里。枷锁有时是自己戴上的。因此，"爱的局限性"成为我梳理这部作品家庭关系的关键词。
Q
影片结尾处，女主在目睹了女司机独立和认真的生活姿态后，打破了往常坐巴士回家的惯例，选择走向另一个方向。这一刻被处理得很含蓄，这是否意味着一种女性自我意识的微观觉醒，还是她那一刻的动力更多是源于对现状的逃离？
A
在我看来，生活中那些真正让人产生改变的，往往不是大起大落，而是一些看似微不足道的瞬间。
女大车司机的出现，并不是妮儿的答案，只是提供了一个方向，让她看到，原来这个世界上，存在着靠自己独立生活的可能。
这个故事由女性角色承载，但这份自我意识的觉醒，并不仅关乎女性，也关乎所有人。它关乎成长的勇气，而不是逃离。逃离不一定是好的结局，这也是为什么我把结尾放在瀑布前。
妮儿站在那里，像那些瘦小的树木，任凭水流击打，依然屹立。那是人性的坚韧，是知难而上的勇气。瀑布亦有危险的意味，前路未必平坦，但即便如此，勇敢的人依然会选择往前走。
Q
女主角在全片中没有具体的名字，一直被称为“妮儿”。这种“匿名化”的处理，是否是在探讨某种群体性的生存状态？或者说，您是否想以此表达女性在特定环境中，其个体主体性被“身份标签”所遮蔽的困境（我注意到您在片尾特别对妮儿进行了注解，其中表明了一般是长辈对晚辈的称呼）？
A
作为一个南方人，在我的家乡，好像没有一个可以这样通用的词，这种好奇确实引发了我对个体主体性的思考。
当一个女孩被统称为“妮儿”，当她具体的名字在日常生活中被这样一个模糊的称呼替代，她的独特性是否也在不经意间被消解？
《妮儿》电影剧照
Q
作为男性主创团队，片中对女性心理的刻画却极其细腻, 拍出了女性生活里那种幽微的呼吸感。我想知道这种敏锐的共情力来自哪里？是因为女性制片人的参与帮助团队捕捉到了那些男性视角容易忽略的瞬间，还是源于母亲在您成长过程中带给您的某种生命底色或观察视角？
A
可能因为我是在单亲家庭长大的。您看到的那些细微瞬间，其实都是我真切的生命体验。
我没有刻意去观察或捕捉什么，只是用我最熟悉的生命经验，讲述了一个我最熟悉的成长故事。
有趣的是，写剧本的时候，我并没有去想"我要捕捉什么"，是写出来、拍出来之后，才发现这些细节被别人注意到了。
这让我挺意外的，也让我意识到：那些真正能打动人的东西，往往不是你设计出来的，而是你生命里本来就有的。
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图片：源于网络
文字：Kiwi Gao
排版：；陆泫龙
责任编辑：陆泫龙
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