河北
于和伟这几年接连拍了《惊变》《重器》《八千里路云和月》三部剧，仔细一看，他都不是那种一出场就挑大梁的男主角，在《惊变》里他演钱壮飞，戏份集中在两天之内，人基本没怎么动地方，光靠发电报、盯住别人、传递纸条，就把整个地下情报网的命脉握在手中，导演郑晓龙没有用爆炸场面，全靠节奏压得观众喘不过气，这其实有点反常——以前的谍战剧总让主角一个人闯进敌人老巢，现在呢，主角反而藏在信息流里面，像一颗随时会引爆的小螺丝钉。
《重器》这部剧很特别，它讲的是1980年代法治重建的事，于和伟在戏里演一个副检察长，台词不算多，但每次开口都在关键地方，比如他坚持“证据不足不能定死罪”，这部剧是最高检和最高法一起推动的，剧本还有前检察官帮忙把关，它不讲谁潜伏得多深，而是讲一条证据链怎么从无到有搭起来，我看了几集才明白，“谍战”不只是敌我对抗，也可以是制度内部的自我调整，这种写法以前很少见，现在却悄悄成了一种新路子。
《八千里路云和月》用九个中秋节串起八年抗战，时间不是直着走，而是绕圈转，于和伟扮演的伪军参谋田家泰身份模糊，立场摇摆不定，观众一直猜他到底帮哪一方，到最后也没给出明确答案，他不是英雄，也不是汉奸，只是被时代推着走的人，剧中还有个厨子孟万福，由黄澄澄出演，被抓壮丁后被迫护送将军的孩子，他没喊口号，也没立目标，只是怕死又不敢逃跑，这种被动的忠诚反而显得更真实，以前抗战剧总喜欢树立典型形象，现在开始愿意拍那些没得选择的人了。
这三部剧的制作方式有了变化，《惊变》走的是传统历史正剧的路子，郑晓龙带着团队稳稳推进，《重器》有政法系统支持，连笔录格式都按照真实卷宗调整，《八千里路云和月》请了抗战史专家当顾问，连一碗阳春面的配料都仔细核对，这说明现在拍剧不再光靠编剧自己想象，而是让专业人士一起搭建框架，演员也不再是那种符号化的革命者形象，他们更像是具体时刻的见证人，站在历史的裂缝中，替我们记住当时的人怎么生活、怎么思考、怎么坚持下来。
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