河北
与此同时，浙江卫视、东方卫视、深圳卫视、山西卫视等春晚舞台上，也接连出现短剧演员的身影。刘念、张翅、姚冠宇、王小亿、吴添豪、陈添祥等俊男靓女亮相，直接把卫视春晚变成“大型嗑糖现场”。2026年的新春荧屏，短剧演员不再是镶边配角，而是真正“上桌”了。
短剧演员在春晚舞台大放异彩，不只是偶然的节目调剂，而是文娱产业格局变革的信号弹。它宣告着，曾经被传统影视圈俯视的“竖屏世界”，已经长出了足以与“横屏宇宙”平起平坐的筋骨。短剧演员带着数百万级的粉丝基础登上春晚舞台，预示着文娱权力的转移。当短剧的日活用户超越传统长视频平台，当一部短剧预约量可以突破1000万，巨大的流量背后，“谁上春晚”要看观众意见，观众们的播放、讨论如同投票器一般，直接把短剧演员推上舞台。短剧演员上主流晚会，不是“逆袭”，而是市场规律的自然结果：你有观众，就值得拥有姓名。
当我们为短剧演员“上桌”而欢呼时，也需要看到，这张饭桌，短剧演员坐得并不安稳。何健麒曾被视为“飞升”潜力充足的短剧顶流，却因私人问题陷入负面舆论，从热搜主角变成“风险演员”。短剧流水线式的产业生态背后，演员的可替代性极高。一部新爆款就能催生新顶流，如果上一任顶流没有持续输出，便会迅速淡出大众视野。
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