从“钢铁之城”到“艺术花城”：攀枝花大剧院新春系列演出收官，三线精神在文化传承中焕发时代光彩

封面新闻记者 郭浩

金沙江畔，春意正浓。随着2月21日晚俄罗斯芭蕾舞剧院经典剧目《天鹅湖》最后一个音符的优雅落幕，攀枝花大剧院“驰春贺岁 花城艺宴”春节系列演出圆满收官。据统计，春节期间共吸引近万人次观众走进这座全新的文化地标，在艺术中感受新春的温暖与城市的脉动。

当晚，79岁的杜勇老人坐在舒适的观众席中，目光紧紧追随着舞台上翩翩起舞的“白天鹅”。演出结束，掌声雷动，他的眼眶微微泛红。作为三线建设的第一代参与者，60年前，他曾在这片土地上搭起“席棚子”，用青春和汗水浇筑出共和国钢铁基地的雏形。“不一样，太不一样了。”老人向记者感慨道，“当年我们流血流汗，不就是为了让后辈们能过上这样的好日子吗？现在好了，咱们攀枝花也有了这么漂亮的大剧院，文化也有了根。”

从“席棚子”到“大剧院”，这不仅是空间的跨越，更是一座城市从物质文明建设向精神文明建设跃升的生动缩影。

在大剧院新春演出季的观众席里，四代人的身影交织出一幅动人的城市画卷。68岁的“攀二代”张秀华已经是剧院开业一个多月来的“常客”了。“孙子看儿童剧，大人听音乐会，今天专门带老头子来看他念叨了半辈子的《天鹅湖》，这个年算是圆满了。”她笑着说。对于这座承载着父辈荣光的城市，她和家人不仅是建设者的后代，更是如今城市文化生活的积极参与者。

38岁的高峰站在舞台侧方，目送着一场场演出的圆满落幕。作为“攀三代”，他从小在这座城市长大，如今以工作人员的身份守护着每一次掌声与感动。“能在家乡的文化地标工作，是一种骄傲，更是一份沉甸甸的热爱。”他说。

而在舞台中央，20多岁的田婧怡刚刚结束在儿童剧《爱丽丝梦游仙境》中的演出。她饰演的白皇后优雅善良，赢得了台下孩子们的阵阵欢呼。从四川师范大学舞蹈表演学院毕业后，这位“攀四代”本有机会留在成都发展，但得知家乡大剧院招聘演员时，她毫不犹豫地回来了。“爷爷那辈人在这片荒山上建起了城市，我们这辈人，就想在这座城市里种下艺术的种子。”田婧怡说，“演白皇后对我来说，不只是圆梦，更想让台下的孩子们看见——梦想，离我们一点儿都不远。”

四代人的故事，恰如这座城市的精神传承。曾经，攀枝花被外界视为文化的“沙漠之地”——没有专业的舞台，缺乏浓厚的艺术氛围，许多怀揣梦想的年轻人不得不背井离乡，奔赴更远的地方寻找舞台。而如今，攀枝花大剧院的落成，正在悄然改变这一切。

从1月2日德国汉诺威交响乐团奏响开幕序曲，到春节期间5部剧目7场次演出接连登台，这座矗立于金沙江畔的文化新地标，在短短50天里，不仅填补了攀枝花专业化演艺阵地的空白，更形成了一股人才“回流效应”。越来越多像田婧怡一样的“攀三代”“攀四代”艺术人才，开始把目光投向家乡。他们或参与剧院演出，或投身艺术教育，用自己的专业为这座城市的文化建设添砖加瓦。

春节期间，四部剧目各具特色：初一的《爱丽丝梦游仙境》、初二的原创儿童剧《哪吒大侦探》均由本土“攀四代”演员倾情演绎；初四被誉为“芭蕾之冠”的《吉赛尔》与初五的经典《天鹅湖》则由俄罗斯芭蕾舞剧院呈现，黑天鹅32圈“挥鞭转”点燃全场热情。从成都来攀枝花过年的刘先生连看四场后感叹：“从孩子的欢笑声到屏息凝视的芭蕾，这座剧院真正做到了老少皆宜、雅俗共赏。以前在攀枝花过年可没有这样的文化盛宴，现在咱们的演出也能媲美成都了。”

攀枝花大剧院的建成投运，是攀枝花市委、市政府完善公共文化服务体系的重大民生举措。作为四川天府剧场院线“1+5+N”全省运营网络的关键布局，剧院由四川天府演艺集团与攀枝花文旅集团联合运营，被誉为攀枝花的“城市会客厅”。

从钢铁脊梁到文化守望，从“钢铁之城”到“艺术花城”，攀枝花大剧院的启航，正是这座英雄城市物质文明与精神文明协调发展的最动人音符。今年，剧院还将轮番上演多部国内外优秀剧目，形成周周有演出、月月有话题、季季有活动的常态化模式，让“阳光花城 康养胜地”奏响更加自信的时代乐章。