又轮到张艺谋翻车了？当杨幂和朱一龙亲密戏一出，简直太辣眼睛

文 | 安青

编辑 | 9527喵咕君

2026年的春节档票房战场，最魔幻的一幕不是大片厮杀，而是一部万众瞩目的谍战大片，悄悄被一部动画片挤下了台。

张艺谋的《惊蛰无声》从预售阶段一路领跑，却在春节档中段突然失速，大年初五当天单日票房正式被《熊出没》超越，彻底跌出日榜前三。

对于一部集结了国师、影帝、顶流女星的春节档种子选手来说，被全年龄段动画反超，已经不叫发挥失常，而是实打实的票房遇冷。

口碑一路下坠，春节档最尴尬的作品

《惊蛰无声》上映之后，口碑几乎呈现直线下坠的趋势，最终稳稳落在春节档所有影片的评分末端，成为本届最让人失望的作品之一。

很多抱着期待走进影院的观众，最大的感受就是“错位”。

想看硬核谍战的人，没看到高能博弈，想看人性挣扎的人，没看到细腻刻画。

想看商业大片的人，又觉得全程平淡如水。

《惊蛰无声》的故事框架，放在当下市场里其实很有新鲜感，当代国安、情报泄露、内部排查、间谍潜伏，听上去就是一部紧张感拉满的类型片。

可真正看完才发现，整部电影的格局小得可怜，几乎所有冲突都锁在“内部抓鬼”，对外的对抗、布局、交锋几乎没有展开，让谍战最核心的张力直接消失。

影片最被观众吐槽的，就是无限重复的“跟踪戏”。

主角团不是在走路，就是在准备走路，从街头走到楼道，从白天走到黑夜，打着对讲走路，放着音乐走路，场景换了一个又一个，动作却始终没变。

这种单一的推进方式，让本该刺激的追踪变得枯燥，观众看久了甚至会产生疲劳感。

更让人无法理解的是情报传递的设计。

电影里间谍交换信息几乎全靠垃圾桶里的手机，一部接一部，简单粗暴到出戏。

但客观说一句，《惊蛰无声》并非烂到一无是处。

作为一部商业电影，它的叙事完整、节奏平稳、镜头工整，张艺谋依旧用他成熟的工业水准，把一个原本只有4分的故事，硬生生抬到了及格线以上。

只是观众对他的期待从来不是“不犯错”，这份稳定，反而成了最大的失望。

男演员稳住底线，女演员集体拖后腿

《惊蛰无声》最吸引人的，莫过于顶配演员阵容，可最终呈现出来的效果却严重失衡。

朱一龙的完成度依旧很高，角色的压抑、慌乱、愧疚与挣扎都有层次，情绪转换自然，没有陷入模式化表演。

易烊千玺也在努力跳出舒适区，角色更冷、更硬、更内敛，能看出明显的突破意图。

两位男演员，基本守住了整部电影的表演底线。

可女演员这边，几乎成了全片最大短板。

刘诗诗的戏份不多，但每次出场的表演都显得呆滞、木讷，眼神空、情绪淡，像一个只负责出镜的工具人，完全没有角色该有的力度与存在感。

杨幂的问题更明显，她饰演的女间谍，外表美艳、气质冷艳，但表演始终浮在表面，该狠的时候不够狠，该藏的时候藏不住，全程靠造型和气场硬撑，缺少间谍最关键的内敛与城府。

也正是因为表演力度不够，才让她和朱一龙的对手戏，尤其是亲密戏，变得格外尴尬。

亲密戏尴尬到刺眼，动作刻意、肢体僵硬

如果说《惊蛰无声》的槽点有一长串，那杨幂和朱一龙的亲密戏，绝对是最劝退、最被观众疯狂吐槽的重灾区。

这段戏不仅在剧情里毫无必要，在画面呈现上更是尴尬到让人坐不住，完全称得上“辣眼睛”。

影片里，两人的暧昧对手戏并不是点到为止的情绪拉扯，而是充满了刻意设计的肢体贴近。

杨幂饰演的女间谍，为了掌控对方，不断用近距离压迫制造暧昧氛围，身体微微前倾，几乎贴到朱一龙的胸口，两人之间的距离近到能感受到呼吸。

她抬手轻轻勾住对方的脖颈，指尖看似随意，却带着明显的引诱意味，头部缓缓靠近，侧脸几乎要贴上对方的脸颊，眼神刻意放柔，却因为表演力度不足，显得空洞又做作。

朱一龙的角色在这段戏里处于被动、慌乱、失守的状态，可因为杨幂的表演太过表面，情绪没有真正落地，导致两人之间完全没有化学反应，只有强行捆绑的尴尬。

贴近的距离不真实、呼吸交错的氛围感没营造出来，反而因为镜头过度聚焦，让画面显得油腻又刻意。

关键连观众都能察觉到杨幂在亲密戏里的虚情假意，可朱一龙塑造的角色作为国安人员，却完全没看出来，反而一直被牵着鼻子直到身亡。

更让人不适的是，片方还特意放出杨幂衣衫微乱的镜头，把“美人计”直接简化成外表诱惑，没有心理博弈，没有暗流涌动，只剩下表面的肢体靠近。

本该是张力拉满的对手戏，最后拍成了尴尬的摆拍，暧昧不像暧昧，诱惑不像诱惑，观众看在眼里只觉得生硬、别扭、完全入不了戏。

这段亲密戏最失败的地方，在于它既不服务剧情，也不塑造人物，更不产生美感。

它的出现，更像是为了制造话题、冲上热搜、吸引流量而强行加塞的噱头。

在这样的基础上，电影的营销方向也直接跑偏。

张艺谋明明手握国安谍战、当代间谍、国师新作这些高级又正向的卖点，宣发方却偏偏盯着杨幂和朱一龙的亲密戏猛炒，不断放出衣衫凌乱、肢体贴近、引诱拉扯的片段，把一部严肃题材电影，营销成了狗血情感片。

观众想看的是高能对抗、情报暗战、人性抉择，结果片方只想让他们看“美女引诱帅哥”“婚内出轨拉扯”，完全本末倒置。

低俗营销不仅拉低了电影的格调，也让演员被拖累、导演被质疑，最后口碑崩盘，票房滑坡，完全是自食其果。

很明显，这一次《惊蛰无声》的问题，早已超出了导演能控制的范围。

剧本单薄、格局太小、表演失衡、营销低俗，再加上那段尴尬到刺眼的亲密戏，把一部本该成为经典的谍战大片，一步步拖成了春节档最大的争议之作。

它的失利，早已注定。

最后，你对电影翻车的舆论走向有什么看法？在评论区参与讨论吧。