辽宁春晚的小品，天津春晚的相声，都暴露一个问题：臭贫！

每年一到春节，备受关注的各大春晚里关注度比较高的必然是语言节目，相声和小品。

辽宁卫视春晚以小品为特色和卖点，天津卫视则专门有一台相声春晚，这两个卫视春晚自然也就成了相声和小品节目比较集中的舞台。

让人感到遗憾的是，2026辽宁卫视春晚并没有优秀的小品，2026天津卫视相声春晚也没有优秀的相声，两台春晚都是空有数量没有质量，这究竟是为什么呢？

笔者在看完辽宁卫视春晚和天津卫视相声春晚之后，心中有了一个看法，两台晚会上的大部分相声和小品都暴露了一个问题，臭贫！

臭贫，这个词最常见于北京胡同，大致意思是“耍贫嘴”，是指一种通过说俏皮话来活跃气氛的语言风格，但经常也被用来代指内容空洞、令人厌烦的过度闲聊。

臭贫或者耍贫嘴在生活中的表现大家应该很熟悉，但在小品和相声里到底是什么表现呢？

一个正常的小品想说明一件事大致需要10句台词就够了，一个优秀的小品可能只需要7句台词，但一个臭贫的小品可能会弄出20句甚至更多句台词，关键是有些台词还和小品剧情没有太多关系。

在相声作品里，臭贫的表现主要是没有核心故事也没有中心话题，逗哏和捧哏天上一脚地下一脚随便聊天，看起来好像每隔一两句就会有一句俏皮话，但这些话之间并没有实质性的逻辑关系。

这种臭贫的毛病在很多电视剧和电影里也会有所体现，一部优秀的影视剧对台词是非常讲究的，尽量做到简洁高效，但一部水平低下的影视剧则会出现大量废话，看起来很是热闹，实际上却是一地鸡毛。

这样一说就比较简单了，臭贫在语言节目里的表现其实主要就是“水词儿”，这种现象目前在各种语言节目和影视剧中还很常见。

以辽宁卫视春晚上的几个小品节目为例，一方面在故事设计上出现了“无事生非”的现象，本来是非常小的一件事或者生活中很罕见的一点小事，硬是被编剧编出了一大堆台词，脱离了生活变得毫无可信度，这是臭贫毛病的一种表现。

另一方面有些小品经常会出现剧情节奏太慢、进入剧情太晚、剧情交代不清楚的问题，演员啰里啰嗦说半天都说不到重点，很多台词听起来更像是“无病呻吟”，这同样是臭贫的毛病。

我们再以天津卫视相声春晚上的几段相声为例，一方面出现了没有主题的现象，演员所说的台词和相声主题关系不大或者干脆就不扣题，这是臭贫的一种表现。

另一方面有些相声里水词儿太多，导致相声出现节奏缓慢、结构散乱等现象，相声作品不仅形散神也散，这也是臭贫的表现。

电视剧里有一种类型叫“肥皂剧”，一开始是指一些主讲家庭琐事的超长电视连续剧，后来引申出贬义，特指一些剧情拖沓无聊、靠洒狗血耍贫嘴支持时长的低水平电视剧，如果从这个角度看的话，辽宁卫视春晚有些小品可以称之为“肥皂小品”，天津卫视相声春晚很多相声也可以称之为“肥皂相声”。

可能有人会感到好奇，为什么这些小品和相声会变成这个样子呢？

第一个原因应该是水平有限，俗话说“浓缩的都是精华”，在有限字数内写一个精彩的故事很难，可如果放开字数和标准限制写一篇流水账作文估计大多数人都会。

所以你会看到很多几百万字起步的网络小说，有不少作者的文笔相当一般甚至很烂，但他们愣是能写出几百万字来，这其实也就是一种文字上的臭贫。

现在影视剧行业普遍缺乏优秀编剧，小品同样缺乏，相声行业那就直接缺到没边儿了，创作水平有限自然就会催生出一堆“臭贫”作品。

第二个原因是态度有问题，以相声行业为例，马三立、侯宝林、马季等相声大师的文化水平都谈不上多高，侯宝林解放前干脆就是文盲，但他们非常热爱和尊重相声艺术，对相声艺术精益求精，对台词可以做到字斟字酌反复推敲，所以他们都有短小精悍的经典代表作。

反观现在很多相声演员，为了图省事赚快钱，根本不去深入研究相声艺术，更不会去仔细推敲台词，为了凑时间水时长，只能在相声里不断增加碎段子，到最后就形成了“臭贫”的效果。

第三个原因是导向有问题，还是以相声行业为例，很多相声演员以“相声就是图一乐”为创作和表演方向，却忽视了相声是一门语言艺术这个原则，为了制造他们认为的“笑料”，不断在表演中增加所谓俏皮话，想以此取悦观众，结果却成了“又臭又长”的耍贫嘴，类似问题在很多小品里也有出现。

第四个原因可能是信心问题，有些演员对自己讲述的故事和设计的包袱严重缺乏信心，不敢用故事去吸引观众，也不敢用三翻四抖的语言技巧让观众笑起来，于是采用了一种“数量取代质量”的打法，不断在小品和相声里堆笑料，只要是感觉能博观众一笑的地方，再小也不放过。

如果他们堆砌的笑料没有新意，不是网络碎段子就是强行尬聊或者是老段子集锦，那就很容易出现“臭贫”的效果。

最后一个问题，相声和小品该如何解决“臭贫”的问题呢？其实也很简单，尊重艺术规律、端正创作态度、提高素质和水平。

当然，说起来简单可能做起来会比较难吧，这也是经典节目太少，臭贫节目太多的重要原因。