2026年春晚刚结束骂声一片，为何有人却说这台晚会其实太难了？

有人说春晚越来 越不精彩了，小品越少，相声索然无味，流量明星一唱完就忙着走，爷爷奶奶还没跟上节奏呢。不料，今年没请一堆大牌明星撑场子，反倒安排了几个讲爸妈跟孩子吵架又和好的小品，还有一首歌是讲快递员过年不回家的事。虽然这些节目没那么热闹，但我妈看完后发朋友圈说“唱到心坎里了”，我爸也多看了几遍。

技术也没闲着。哈尔滨分会场冰灯一亮的时候，我手机上弹出AR特效，扫一扫屏幕就能看见雪花飘进来；再说京剧老先生跟虚拟歌手合唱，也不是乱凑，前头是一阵锣鼓，后半段节奏变得更电子，听着还挺顺耳。这不是为了炫酷炫炫炫，而是想让爷爷能明白，也让弟弟愿意点进去看看。

这四个分会场的选择，挺贴心的：哈尔滨、义乌、合肥、宜宾。没有全都挤在北京，也没有挑那些网红城市。义乌是小商品的世界，宜宾有五粮液和长江的源头，合肥专注科技创新，哈尔滨虽然冬天人少，但年味浓厚。镜头一转，看到的不是摆拍，而是真的有人在零下二十度的天里包饺子，在工厂里贴春联，还在码头大喊号子。

于蕾连续第四年担任总导演，但这可不是碰巧的。自2012年起，她一直负责春晚的总撰稿和整体策划，太懂这个舞台了，哪一根绷紧了就会出问题。至于《国家宝藏》，她带着团队跑遍全国的博物馆，查资料都忙到睡在档案馆里。今年的戏曲联唱不是硬塞上去的，而是让京剧演员和说唱歌手在一个舞台上对唱，歌词是新写的，调子是老的，既不撞车，也不抢戏。

她自己说：“不可能让所有人都满意，但得让不同年纪的人都找到一点被记住的东西。”这句话听着普通，但真要做到，实在太不容易。今年把一些老套的环节删了，比如那段重复十年的串场词，可舞龙舞狮和戏曲没动，只是换个更年轻的表达方式出来。坚守传统不是守旧，创新也不是胡来。

在网上，差评传得特别快，点赞和好评反而没人转发。心理学上称为“负面偏好”，大家天生对批评更敏感一些。加上算法的推送，你只要点开说“春晚小品太少”，后面就会出现十个类似的评论，弄得好像根本没有人觉得好笑一样。其实我室友三个人一边吃火锅一边看直播，两个都笑得前仰后合，还有人说“没有以前好”，但他后半场一直在拍视频发抖音——说明不是不想参与，而是表达的方式变了。

“甜嘟爸爸”那个账号说的还挺到位，他没夸导演有多牛，也没跪着夸节目多厉害，就直说了实情：现在春晚的套路变了，不是先找人再凑节目，而是先搞明白“想让观众记住啥”，然后再找合适的人和形式。这和很多行业分析讲的“内容为王”“情感优先”完全呼应。

不少人都忘了，其实春晚从来都不是一场纯粹的演唱会，也不是综艺比赛什么的。它是除夕夜里唯一还在直播的“全国共聚一堂”，不管你换台、刷手机、玩游戏，只要电视没关，它就一直在那里，就像一盏一直亮着的灯。今年的灯没有之前那么耀眼，但照得更踏实一些。

在分会场的镜头里，宜宾长江边放烟花的小女孩穿着红棉袄，踮起脚尖仰头望着天空，旁边的爷爷为她盖上围巾。那一刻，没有台词，没有伴奏，一切就这样平凡地过去了。

得了90分，虽然不是满分，不过比去年多了一分，心里更踏实一点。

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