尺度不小讽刺拉满，这个春晚小品爆了；蔡明在《人民日报》撰文：观众所需要的从来就是真正的好作品

2026年央视春晚，小品舞台上又一次“照见现实”，一部讽刺形式主义的小品《又来了》引发热议，尺度不小，力度不轻。

小品剧情围绕养鸡专业户老王的遭遇展开，养鸡场旁修了一条公路，昼夜噪音不断，鸡群减产、不下蛋、不长肉。老王想换块地，却在一轮又一轮“调研”中，被推来推去，问题始终悬而未决。

“又来了”，谁又来了？

最先登场的是综合办孙主任。开口还是“老三套”：“你怎么就想起养鸡了呢？”“为什么不养鸭养鹅？”固定模板问得热闹，却始终没问到公路噪音对养殖的影响。

更精彩的是，孙主任当场掏出写好的调研报告，只嫌不够厚，纠结的点是把“欢乐在山谷中回荡”改成“激荡”。这是典型的预设结论、报告先行，在无关紧要的用词上打转，玩文字游戏。

至于噪音问题如何解决，一句实招没有，还急着赶去下一个村“打卡”，调研成了“表演”，解决问题却被推给下一个部门。

紧接着，协调办严主任登场。他侃侃而谈此前调研过的养鸭经验，却对养鸡场的噪音问题只字未提，老王一句“无鸡之谈”，讽刺的正是这种脱离实际的调研。

主任还要拉老王去凑数签“集体签约仪式”，可老王已经签过十五次约，项目却迟迟落不了地。这是把仪式当成果、以形式包装政绩。

第三位项目办尚主任登场，全场溜达一圈，“都可以”，然后拍照留痕，用“属马的怎么想起养鸡了”开启了又一轮“老三套”。

老王说想养别的但缺水，主任立刻解决“缺水”，当老王提出想换地，却被一句“这事归综合办管”踢回原点。“避重就轻”，对矛盾集中、情况复杂的地方绕道走。

最后，因为有“30多个项目集中开工”，尚主任没时间去鸡场调研，责任反倒又落到村主任身上。

村主任的角色也令人唏嘘。他夹在中间，既没有土地审批的权力，也缺乏协调各方的能量，只能眼睁睁看着老王的诉求在各部门间像皮球一样被踢来踢去。

这精准地揭示了基层治理中“权责不匹配”的痛点，有责任的无权力，想办事的没手段，最终只能无奈地成为形式主义的陪跑。

笑声背后，是严肃命题

艺术源于生活，更高于生活。《又来了》之所以能引发如此强烈的共鸣，是因为它戳中了公众对虚假调研的普遍不满。

从“老三套”的敷衍提问，到“注水报告”的文字游戏；从“避重就轻”的选择性失明，到“责任下移”的甩锅大法；调研时热热闹闹走访座谈，笔记本记满问题清单，但结束后“研”而不“用”。小品《又来了》用一个个生动的细节，勾勒出扎堆调研、重复调研，不解决实际问题的官僚主义和形式主义作风。

这些行为，不仅浪费了行政资源，增加了基层负担，更寒了老百姓的心。

蔡明在《人民日报》发文

《人民日报》2月17日大年初一刊发演员蔡明署名文章《笑声里有好作品的答案》。

以下为全文：

今年是我第二十九次站在春晚舞台上陪伴大家过年，距离上一次已时隔6年。

这6年间，我拍戏、录综艺、演舞台剧等，每份工作，我都会问自己：现在的观众需要什么？每次我都得到了答案，但到了下一次，同样的问题又涌到眼前。每次创作，都是一次调准焦距的过程，一头是自己的创作观，一头是观众日新月异的期待。

重回春晚，我发现一切似乎都没变。创作春晚小品，是我经历过的最艰难的工作，它有小品的共性：一是完整统一的事件；二是舞台上没有蒙太奇、没有时空跳跃、没有转场；三是在有限的时间里，人物关系要发生根本性的转变。除了这些，还有两个独属于春晚的要求：第一，欢乐度，要让观众开怀大笑；第二，老少咸宜。可这两条从根本上甚至是冲突的，因为现在的喜剧很难做到老少咸宜，年轻人笑的地方，老年人看不懂，老年人笑的地方，年轻人嫌太旧。给所有人带来欢乐，是春晚演员的职责，我能做的，就是拼尽全力。

新媒体时代，一切都要更快、更短、更精彩。喜剧创作也受此影响，“梗”成了创作关键。但喜剧作品不能没有主题，更不能没有人物。春晚舞台是个神奇的地方，哪怕台下都是年轻观众，都是所谓新形态喜剧的受众，但只要面前是春晚舞台，观众的期待就变了，他们要看人物、要看主题。我猜想，这是因为春晚舞台对观众意味着回归和守正，他们期待的，是一个能唤醒美好回忆、美好情怀的作品。

《奶奶的最爱》创作过程很艰难，但在一次次建立又一次次推翻的过程中，我意识到观众的情感需求没变，是审美需求变了。他们需要在更新鲜、更当下的故事中寻找共鸣，作为创作者必须在舞台上呈现“不一样”的生活，去“撞击”观众的视觉，激发他们的好奇，达成一个和谐共生的“喜剧场”。从另一个角度，这句话也可以反过来讲：观众的审美需求变了，但情感需求没有变。

站在舞台上，看着下面一双双期待、真诚的眼睛，我越发相信，观众没变，观众所需要的从来就是真正的好作品。

来源：四川日报

编辑：沙马玥罕

责编：舒怡

编审：阿比伊木

终审：沙勇

精彩视频