楷书最狠的实力，全在转弯那一秒，不服来战！

常有人说，看一幅楷书好不好，先看字整不整齐、规不规范。可真正懂书法、懂笔墨的人都明白，楷书的高下，从来不在表面的工整，而在看不见却能感受到的笔力。笔力不是蛮力，不是把笔按死、写粗写重，而是线条里藏着的劲、骨、气、神。而判断一位书家笔力究竟强不强，最直观、最藏不住、也最骗不了人的地方，就是钩与折的转弯处。

楷书以骨力为尊，以法度立身。横平竖直容易写得平稳，撇捺容易写得舒展，唯独转折与钩画，最考验功力。因为转折之处，是笔锋最紧张、最关键、最不能含糊的节点。它像人身体的关节，像建筑的梁柱转角，像水流遇到礁石的瞬间——力量收得住、转得顺、顶得起、出得劲，字才有精神；一旦软、塌、滑、飘，整幅作品立刻显得无力、单薄、无神。

先说折。楷书的折，不是简单把两笔连起来，而是笔锋在瞬间完成的一次“发力转换”。真正有笔力的折，一定是顿、驻、转、提一气呵成，绝不拖泥带水。好的折画，外轮廓方硬挺拔，内部筋骨饱满，看上去像金属折弯、像石棱转角，刚劲却不僵硬，厚重却不笨拙。

很多初学者写折，要么提笔太快，折角虚飘无力；要么按得太死，变成一个臃肿的疙瘩；要么直接圆转滑过，少了楷书应有的骨力。这些问题，外行看不出，内行一眼便知。因为折的地方，是笔锋由向下转为向右、由横转为竖的临界点，必须把力量“吃住”，把笔锋“稳住”，把气“贯住”，才能写出干净利落、力透纸背的折笔。

再看钩。钩是楷书的“精神末梢”，是一笔的收尾，也是一字的眼神。钩画虽小，却是整字力量的集中爆发点。笔力强的人写钩，一定是蓄势、顿笔、发力、迅疾出锋，像骏马抬脚、像弓弩放箭、像鹰爪回钩，短而劲、小而锐、力而不飘。

没有笔力的钩，往往绵软、细长、虚浮，轻轻一带就出去，像断了线的绳子，没有力量回拽，也没有精神支撑。真正的楷书钩，是“力藏于内，锋出于外”，看上去短促有力，摸上去有弹性，看久了能感觉到一股劲从笔画深处弹出来。这就是为什么古人说：点如高峰坠石，钩如百钧弩发。

钩与折，之所以最能体现笔力，还因为它们最考验中锋用笔的功底。笔力的本质，是中锋行笔带来的线条厚度与韧劲。横和竖可以勉强维持中锋，可一到转弯、出钩，笔锋最容易偏、最容易倒、最容易散。能在转折处依然稳住中锋、顶住纸、吃住劲，说明笔在手中是“听话”的，心、手、笔是合一的。

很多人写楷书，单看笔画似乎平整，一到转角和钩处立刻露怯。要么转角圆软无骨，要么出钩轻飘无力，本质上都是笔力不足、控笔不稳、发力不准。笔力不是写出来的，是“练”出来的，更是“转”出来的。能把转折写得干净、硬朗、苍劲、挺拔，这个人的楷书基本功，一定不会差。

一幅好的楷书，远观端庄肃穆，近看骨力洞达。它的美，不只在结构匀称、章法清朗，更在每一个转角都有骨气，每一个钩画都有精神。字如其人，转折如人之处事——遇弯不软，遇险不慌，收得住脾气，稳得住心态，转得开局面，出得了锋芒。

所以，欣赏楷书不必追求花哨，不必迷信名头，更不必只看表面工整。你只要盯住字里的钩与折，看它转得是否坚定，折得是否有力，出钩是否精神，便立刻能判断这幅作品的笔力强弱、功夫深浅、格调高低。

笔墨无声，转折有言。

好的楷书，从不在张扬处显能，而在细微处见真章。

钩折之间，藏的是功夫，见的是笔力，立的是风骨。