上海
现在的年味儿淡，
是因为大家都活在算法里，连拜年文案都是AI写的。
临近马年春节，发现了一个更有趣的现象，特别是AI技术井喷的这个节点：灯笼、福字、生肖，全都是AI出来的。像极了如今的预制菜厨师，只要会剪料包，按微波炉，叮一声，上菜，您请。
但是今天，就在距离下班还有20分钟的时候，百无聊赖地在某短视频平台刷着找选题的时候，突然定睛一亮，惊呼：
“什么？！AI贺岁短片集？！这是把我干哪来了？”
我原本以为AI做贺岁片大概是赛博垃圾，结果却被这样一部复古动画片戳了心窝子。
由于太上头，看入迷了，导致差点没赶上地铁末班车。
忘了和各位观众老爷说了，这部动画短片集叫做《马上有戏》，目前一共出到18集。
目前的观感是这样的：熟，不能太熟了，从人物到到元素，你一定耳熟能详。
• 西游、年兽、财神、九色鹿
这里要介绍一下《马上有戏》背后攒局的人，叫“快手星芒短剧”。
这牌子在短剧圈啥地位？这么说吧，当我们还在玩梗“歪嘴战神”的时候，它就开始琢磨“短剧能不能有点正经样子”。
所以《马上有戏》叫“贺岁短片集”，不是因为它赶上了马年，是因为星芒一直惦记着那事儿：短剧再短，也得是给人看的。
就比如开篇第一个故事《马不停蹄》，主要讲述大年二十八了，某个西游题材剧组里的两个默默无闻的演员，因为没钱、抢不着票，只好一路卖艺蹭车回家过年。
以往的孙悟空是斗战胜佛，这里的“孙悟空”是灵活就业人员。他和沙师弟挤在春运的大巴上，此刻，他们不是去西天取经，而是去渡一种叫回家的劫。这部剧用AI撕开了神话的滤镜，露出了底下和我们一样的、粗糙的生活肌理。
一路上，因为男主的得瑟，导致各类荒诞糗事频出。
当“白龙马”和“沙师弟”也从同事变成了朋友，大家也敞开了话匣子。唉，谁不想过年，只不过我们都想成就一番事业回家，风风光光回家过年。
但，就像那首老歌唱的“有钱没钱，回家过年”，平安团圆，过个好年。
看完《马不停蹄》，想问各位观众，你还记得上次“毫无理由地开心”是什么时候吗？
春节最大的痛点不是没钱，是没劲儿。
人间社畜，为了代码的bug可以持续输出10年，从不过年。《这年还过不过》里的程序员大川，除夕夜里双眼紧盯屏幕，收手疯狂敲击键盘。
而与此同时，天庭KPI常年躺平年兽正在被领导PUA，如果不能把凡间的人劝回家过年，就得卷铺盖走人。
顶级牛马大川与KPI垫底年兽，人间与天庭的牛马双向奔赴，在年的帮助下，一场奇幻职场试炼让他们彼此找到初心，归根结底我们还是要为了自己活。
前面说春节最大的痛点不是没钱，其实是开玩笑的，哈哈哈，谁不缺钱。
《编外财神》里每到年关， 人间的许愿数量就激增。
天庭财神总部不得不启动“编外财神”来顶上人力不足问题。
而新老财神之间却火药味十足，老财神爷有点登味，倚老卖老，编外财神们属于气血方刚年轻人，难免多少不对付。
属实是有点职场矛盾了，像不像你和你的leader在argue
然而事实是老财神爷其实每年都在顶着大压力：
新旧财神的观念碰撞，规则效率VS人情博弈，人世间的很多东西，还是无法用金钱去找寻答案。
如果说，想要脱离物质的我们真的要去寻找一切的真，那我们可能需要跟随AI技术回到千百年以前的敦煌，一起赛博考古一番。
《风沙中的召唤》，更像是一场穿越千年的对话。一群大漠戈壁中求真的人们，他们用最原始的工具创造出佛像、九色鹿、飞天。
李文远是长安著名画师，他的一支笔在长安可以解决左右物质上的烦恼，但是他有着他的烦恼。
终于，在洞窟主笔王画师的提示下，李文远自身疑惑太多，算计太多，慈悲心太少。
在风沙里的数个月，李文远从他所遇到的每一个人：王画师、工匠阿米尔、卓玛的身上感受到每个人的执着，而自己则是通过《鹿王本生图》最终领悟到了九色神鹿的舍己渡人的本身，是渡己。
如果说以前的AI贺岁是PPT拜年，那《马上有戏》是AI第一次端着一杯散白，坐到你对面说：
老弟，心里有事儿啊？
来，听大哥和你唠唠。
看着看着发现，这次AI动画技术没有让人感觉到冰冷的膈应感，反而特别贴心。
小品《心病》
就像是村长赵大宝的“不打针，不吃药，坐这儿就是跟你唠”。
就的感觉来说，可灵3.0就像那种——从小在工厂大院里长大，见过人情冷暖，后来进了大厂学了技术，但骨子里还是愿意蹲在炕头跟你喝两盅的东北大爷。
be like
小品《说事儿》
对比，更能直接体现出当下AI的一个状态：以前VS现在
以前AI画人，总给人一种“怪奇物语”的感觉，明明同一个角色，上一帧和下一帧非常出戏，非常不和谐。
看AI视频像在看川剧变脸，上一秒还是孙悟空，下一秒变成孙笑川。
其次，人物之间不会唠嗑，俩人对话，有种你和你领导在视频会议一样，镜头纹丝不动，它不懂啥叫“正反打”，不懂为啥俩人说话时眼神得对上。
这搁以前，得靠后期一帧一帧修。现在AI自己记住了——不是记住一张照片，是记住了这个人。
《马不停蹄》里，导演山音利用可灵3.0里“自动切镜头”的新功能去确保了模型里二维动画的风格统一性。
可以根据首帧的镜头，去推导它后续一些镜头的生成，这一切都是为了保证这个画风的一致性。
以前俩人对话，AI不知道咋拍。现在它懂了——原来俩人说话的时候，眼神得对上。对上那一下，才叫“关系”。
甚至那些宏大的战争场面，不再是随机生成的盲盒，而是像有位看不见的导演在调度。这就是可灵3.0的新能力，它不再是让用户抽奖，而是把指挥棒交回了创作者手里。
而且这次最大的震撼，其实是审美与风格的人性升级。
以前AI画敦煌，画的是“敦煌元素”——飞天、莲花、赭石色。画得都对，但你看完想去翻阅典籍再复习一遍。
这次《风沙中的召唤》画的啥？不就是“敦煌的感觉”吗，审美相当在线。
导演BOB二黑这位骑在马背上的现代画师，在他看来，如今的AIGC充斥着西方魔幻风格、日式二次元风格，鲜有人涉足中式壁画风格。
在可灵3.0里，壁画活了。“九色鹿”这个曾刻在壁画、写在课本、出现在老动画电影的千年神话，又一次在新时代的技术下，灵动脱俗。
在导演看来，他们其实和千年前的工匠一样是想让这个文化保留下去，那些画工的手，画了一辈子菩萨，没署过名。
而可灵3.0把那双手粗糙的、皴裂的、颜料渗进指纹里的手，画出来了。
这是一次横跨时空的传承。
所以《马上有戏》不是“AI贺岁片”，是2026年春节，有人用最新的技术，干了件最旧的事——
把那些快被我们忘了的人、故事、表情、笨拙的善良，一张张描回来，贴在屏幕上，说：
“你看，咱们以前是这样的。”
图一 北魏 莫高窟第257窟《鹿王本生图》局部
图二 1981年 电影《九色鹿》
图三 2026年 快手可灵《风沙中的召唤》里的九色鹿
我们总在说“技术赋能创作”。
但《马上有戏》给了一个反向答案：是创作在“驯化”技术。
快手星芒短剧+可灵AI，不是“大厂+工具”，是“记录者+画笔”。
快手星芒短剧是快手旗下的精品短剧厂牌，2019年从“快手小剧场”起步，2021年正式升级为独立品牌，是国内最早入局微短剧赛道的平台之一 。
2026年的春节，快手星芒短剧又一次以真挚的创作情感，将电子年货呈上给各位在外奔波的游子们。
快手的宿命感——记录普通人被时间冲淡的脸。
可灵的新能力——把这些脸从时间里捞出来，画成画、拍成片。
快手一直是记录普通人的（拥抱每一种生活）。这次《马上有戏》其实是用最牛的科技（可灵AI），去给最普通的情感（归乡、团圆、梦想）做了一次最隆重的加冕。科技不应该高高在上，科技应该推开你家的门，陪你过个年。
《马上有戏》这部2026年马年贺岁短片集不就是在用中式奇幻讲述一个个平凡人的故事吗？
《马不停蹄》在外奔波的旅人，在外面死要面子，但是也要回家过年。
《这年还过不过》工位里的社畜大川：选择本身没有错，错的是把它活成了全部。
《狼胥雪》里的霍去病，塞外军旅，不只是建功立业，而是能够是让每个想家的人，都能踏上归途，都能等来团圆……
说到底，为什么我们会被这些AI短片打动？
不是因为技术有多牛，而是因为快手依然在坚持做那件事——看见。
以前，快手用短视频记录普通人的生活；现在，快手用可灵AI帮普通人造梦。
《马上有戏》不是一场技术的炫技，而是一次人文的回归。
它用最前沿的可灵3.0，去复活最古老的浪漫，诸如敦煌、神话、年味。
科技不应该高高在上地统治世界，科技应该像片子里的财神爷一样，或者是像赵大宝一样，愿意蹲下来，陪你过个年。
这才是我们要的赛博年货。
设计/视觉：Lvv
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