小S复出继续消费大S，红衣红鞋遭全网抵制，金典歌后喊具俊晔光头

大S离世刚满一周年，小S便踩着红衣红鞋高调宣布复工，镜头前比耶的笑容轻松明媚，仿佛一年的悲伤都已翻篇。

世人常说：“逝者已矣，生者如斯”。

大S已经停在了过去，小S还要继续奔赴未来，复出原本无可厚非，可网友的质疑从未停止：她要寻找的“新小S”，究竟是走出伤痛，还是换种方式继续消费姐姐？

这次复出，小S显然是做足了姿态。

社交平台上，她晒出《小姐不熙娣》录制现场的照片：一身红色星星印花睡衣配大红色鞋子，对着镜头比 V 的模样，看不出太多阴霾。

她在文中感谢电视台留岗、代班主持吴姗儒撑起节目，言语间满是回归的恳切，还特意强调 “给自己三个月时间，寻找新的小S”。

制作人B2透露，谈妥复工后便火速挂了电话，生怕这位“犹豫型选手”临时变卦，节目组更量身打造《主持复健之路》特辑，计划4月上线，美其名曰“帮她逐步适应镜头”。

可熟悉小S的观众都清楚，她的“犹豫”从来不是对工作的胆怯，而是对流量密码的精准拿捏。早在上世纪初的综艺舞台上，她就凭着这份“莽撞的自信”出圈。

那是2001年，事业刚起步的她就敢当面问李敖“我和胡因梦谁更好看”，面对“你出现让所有人一脸懵，倒挺自信”的毒舌评价，非但不怯场反倒顺势接梗引爆笑点。

窦文涛曾盛赞小S是“综艺天才”，临场反应和即兴能力堪称老天爷赏饭吃，可这份天赋始终建立在依附他人借力造势的依赖上。

那些年，小S与李敖的数次交锋都成了名场面，唇枪舌战间既维持了曝光度，也暴露了她离不开“争议”的生存逻辑。

除此之外，则是小S来自于姐姐大S热度的托底。

她的自信里没有“离开谁都能行”的独立支撑，只有“能借到谁的光就借”的精明。2021至2022年的两场言论风波，更是彻底暴露了小S的这一点。

东京奥运会期间，她将中国台北选手戴资颖称作“国手”口碑崩塌；大S闪婚具俊晔后，她频繁炒作两人感情细节激怒汪小菲引发骂战断送内地事业。

眼看小S事业陷入谷底，是大S动用人脉为她谈下《小姐不熙娣》。

节目初期热度平平小S又故技重施，大曝特曝大S与具俊晔的再婚细节，从“抱着上厕所”到 “躺着看韩剧”，把姐姐的私生活当成固定爆点。

如今小S宣布复工，这套“借力”的打法，似乎仍在延续。

她复工晒出的红色星星睡衣，正是2018年与汪小菲录制《幸福三重奏》时的同款，这可不是随便穿的而是心机满满。

彼时大S刚小产，她穿着这件衣服帮姐姐撑满通告；如今大S离世，这件衣服又成了她勾起公众记忆的道具。

只是小S的复出之路并不好走，全网一片抵制之声，网友们的反对并非空穴来风：

当年靠姐姐的再婚话题博眼球，刺激汪小菲让大S深陷官司身心俱疲；如今姐姐离世刚满一年，她便带着“复健”主题复出，把悲伤包装成综艺内容。

而在消费大S这件事上，小S并非唯一。具俊晔的操作，更是贪婪得不加掩饰。

在韩国过气多年的具俊晔，那份所谓的“深情”，从一开始就带着强烈的功利色彩。
大S离世后，具俊晔更是把“敛财”二字写在了明面上。

他非但没有如承诺般 “低调缅怀”，反而授权韩综拍摄纪录片《名人生老病死的秘密》，把“守墓”变成了精心编排的表演。

他为大S打造的纪念雕像，被业内吐槽是 “潜意识医美审美投射”；墓碑上没有大S的中文姓名和生卒年份，完全把缅怀之地变成了个人秀场。

而这场围绕大S的“流量狂欢”，连看似无关的圈外人也不愿缺席。

金曲歌后詹雅雯，2月13号晒出到金宝山献花致哀的照片，对着大S的雕像蹲地痛哭“熙媛谢谢你，给予的鼓励，我永远记得，爱你“，还特意喊话具俊晔“不要失去勇气”。

虽然詹雅雯一副深情悼念的模样，可她的这番祭拜，处处也透着刻意炒作的痕迹。

她口口声声感念大S的鼓励，却从未在大S生前有过公开交集；声称“不愿凑热闹”，却用镜头记录下所有悲伤瞬间；对着冰冷雕像喊话具俊晔，还把人称之为“光头“……

总之这位名不见经传的歌后的操作，与具俊晔的守墓综艺、小S的复工营销如出一辙，都是把大S当成自己流量博弈的工具。

回望大S的一生争强好胜注重体面，却逃不过被反复消费的命运，即便是她的离世也宛若一块流量磁石，吸引着各色人等前来分一杯羹。

那些嘴里喊着“爱她”、“念她” 的人，爱的不过是她身上的热度，念的不过是她能带来的利益。真心为她惋惜、纯粹为她悼念的寥寥无几。

愿往后无人再借她的名字博眼球，让她静静躺在另一个世界里，能拥有生前未能得到的平静与纯粹。