从45万日元到无人问津，索尼蓝光录像机彻底凉凉

还记得小时候看电视时，偶然的一个情节引起我的好奇。男主角答应帮女主录下她最爱的综艺或大结局，却因为忘记按键，错过播出时间，然后产生矛盾。

这也让我意识到，原来在那个时代，忘记录下播出的节目是如此难以原谅的错误。对中国大陆的大多数90后来说，电视节目录制其实不太流行，但在日本、美国等国家/地区，却是不少人在流媒体时代到来之前，唯一能反复观看自己喜欢节目的手段。

但很可惜，录制电视节目这件事，将要彻底落下帷幕了。近期，索尼确认将逐步停止旗下全部蓝光录像机的出货，并不再推出任何后续机型。没有隆重告别，也没有情怀营销，有的只是一条业务调整公告，宣告了一个延续二十多年的影音品类走向终章。

（图源：Technetbook）

有意思的是，蓝光本身并没有消失，播放器依旧在卖，发烧友仍然追求极致画质与无损音轨，但“把内容录下来慢慢看”这件事，却已经彻底退出主流生活。流媒体随点随看、云端存储无限扩容、内容平台一键播放，正在重塑人们对影音消费的全部认知。

蓝光录像机的退场，不止是一个产品线的结束，也是一个音像制品时代的消亡。

专为发烧友而生的蓝光录像机，彻底完了？

蓝光录像机从诞生的那一刻就注定了不是为大众市场服务的产品，它专注蓝光高清录制，定价高昂，难以服务普通消费者。早在2003年，索尼推出全球首款消费级蓝光录像机BDZ-S77，它的作用并不是播放商业电影，而是将数字高清电视节目录制并保存到蓝光光盘中。

当时单张蓝光盘即可承载约两小时高清内容，在那个年代，可以说是相当豪华的存储能力。但蓝光录像机的工作原理也很简单，其实就是依托更短波长的蓝紫色激光与大幅提升的存储密度。

这种技术突破也决定了蓝光录像机早期的市场定位。BDZ-S77上市时售价接近45万日元。或许大家对45万日元没什么概念，从数据来看，2003年的日本平均家庭月收入大概在38万日元左右，也就是一台BDZ-S77的价格比很多家庭一个月的收入还要多。这也使蓝光录像机诞生以来就属于高端家庭影音设备范畴，目标人群也不是普通家庭的娱乐升级，而是希望率先进入高清数字电视时代的用户群体。

（图源：X）

更重要的是，在蓝光电影发行体系尚未成熟之前，录像机本身事实上承担着推广蓝光格式的入口角色。

随着2000年代中后期高清电视快速普及，日本数字地面广播、卫星广播体系全面铺开，蓝光录像机逐渐从创新型产品转变为家庭影音系统的重要组成部分。虽然索尼是第一个推出蓝光录像机的厂商，但松下、东芝、夏普也在随后两年时间里快速跟进，推出了对应的产品。

随着头部家电厂商进入市场，蓝光录像机在日本逐渐演化为一种标准化家电产品，它内置大容量硬盘用于临时存储，多调谐器支持同时录制多个频道，用户再将重要内容刻录到光盘中长期保存，构建属于家庭的影音资料库。当然，更客观地说，在那个年代并没有什么网络渠道，虽然电视剧、电影这类作品有实体光碟出售，但综艺节目、晚会是无法重新回看的，蓝光录像机的意义就在于把这些节目高清地录制下来。

（图源：X）

而蓝光录像机也在不断更新迭代，除了基础的录制功能，还延伸出了多路并行录制、电子节目表检索、自动分集整理，另外还为电视节目和电影做了单独的优化，使用BDAV格式和BDMV体系录制。

从市场规模看，这一品类巅峰时期日本国内蓝光录像机出货量曾达到约639万台，几乎是中产及以上家庭的影音标配。不过，随着流媒体时代到来，电视节目基本都会在官方网站同步更新，也能回放查看，蓝光录像机的需求也在逐渐下降。东芝、夏普、松下，一家接着一家退出蓝光录像机市场，再就是2026年索尼也发布了不再更新产品线的公告，属于蓝光录像机的时代也算彻底落幕了。

很难否认的一个事实是，蓝光录像机虽然并没有真正意义上在全球市场爆火，甚至很多消费者对这类产品是闻所未闻，但它对蓝光电影发行体系以及蓝光音像制品的市场发展起到了相当大的推动作用。当然，消费端的蓝光录像机要被终结了，但蓝光播放器业务仍将在一定周期内继续存在。

蓝光录像机退市只是前奏，音像制品市场太难了

实体音像制品在主流市场里的退潮已经非常明确。以美国为例，数字娱乐集团在2024年度报告中提到，包含DVD、Blu-ray（蓝光）和4K UHD Blu-ray在内的实体光盘消费支出在2024年同比下降23.4%。或许这个下滑比例对于多数行业来说还算能接受，但同一份报告提到，2024年美国市场实体光碟销售额跌破10亿美元，作为对比，在2005年，全年实体光碟的销售额为160亿美元。

实体光碟销量越来越低，这不仅仅是“消费不买光碟”这么简单，它也会严重影响市场上游供应链，播放器、刻录设备、光驱供应链、授权体系都会进入到存量时代，在份额越来越小的行业里挣扎。

自2018年开始，一大批音像制品厂商开始了撤退计划。其中曾经在全球影音圈里靠蓝光播放器打出口碑、甚至可以被称为“高端家庭影院的标准答案”之一的OPPO Digital，在2018年就发布告别声明，明确表示将逐步停止生产新产品，并转为技术支持与售后。

（图源：OPPO Digital）

三星在推出首款4K蓝光高清播放器不久后，也在2019年宣布不再更新产品线；同样来自韩国的LG，熬到2024年也完成了所有蓝光播放器相关业务的清退，转为仅做售后维护与技术支持。

头部品牌的退场，也在向渠道商释放十分消极的信号。比如Best Buy就曾计划在2024年初逐步停止销售实体电影碟片包括DVD、蓝光等，当头部零售渠道都不愿意再给光盘留货架，实体音像的曝光度会进一步降低，消费者想买也无从下手。

如此看来，索尼在2026年下定决心彻底解决蓝光录像机这条没什么希望的业务线，也就不难理解了。举个简单的例子，录像机属于内容保存端，播放器属于内容消费端，市场趋势就是消费端的规模缩小、头部厂商退场，那么蓝光录像机还有什么存在的必要呢？更何况，蓝光录像机本身就不是全球范围的主流家电，它在日本等市场曾经有过较强的使用需求，但在全球市场里，几乎没有太大的影响力。

（图源：OPPO Digital）

但话说回来，蓝光录像机的消亡并不意味着实体音像制品一定会消失。DEG 的季度报告里提到，2024年第一季度4K UHD Blu-ray作为收藏向的高端格式仍在增长，同比增长了约15%。在流媒体如此便利的时代里，还会选择实体音像制品，无法也就几个原因，流媒体的片库会变、清晰度和码率会被平台策略影响、某些版本会突然下架，但内容以实体的方式握在手里，怎么样也不会发生变化。

只能说，消费者获取娱乐内容的方式已经彻底变化，音像制品在流媒体的冲击下，已经不再是最主流的影音娱乐消费，无论是蓝光录像机、蓝光播放器，还是普通的CD播放器，都在越发收窄的市场里艰难生存。

写在最后

索尼停掉蓝光录像机出货，其实是戳破了整个实体影音行业最难直面的事实，那就是实体影音在大部分的娱乐消费上已经占不到任何优势。

录像机之所以会最先消失，并不是因为它技术过时，而是它完全不再被消费者需要了。曾经那种内容会按时间播出，用户需要通过设备把内容保存下来，再慢慢观看、收藏的行为，在内容分发完全平台化之后，已经不再重要。

（图源：Panasonic）

更现实的是，实体影音的衰退并不只是用户变懒的问题，而是商业模式已经行不通。当实体光盘销量持续缩水，硬件厂商无法再通过规模摊薄研发和供应链成本，继续做播放器与刻录设备就只剩情怀意义。但情怀永远只是情怀，没办法当作一盘生意在经营。

而在收藏市场上，蓝光影音制品也不是很占优势。黑胶能活，是因为制作门槛低、文化属性强；而蓝光碟片需要复杂授权、生产线、压制成本和物流体系，它对规模的依赖远比唱片时代更高。一旦主流需求消失，这个行业就注定只能不断收缩，直至彻底消失。

放眼未来，实体影音大概率不会迎来真正意义上的复兴，只会在漫长的岁月里缓慢退潮。也有可能还会有几年小众市场的反复波动，也可能会出现短暂的情绪性回温，但方向不会改变。硬件厂商会越来越少，内容发行会越来越集中，比如游戏，但游戏也在朝着数字内容发展，购买实体光碟的消费者正在变少，而价格会越来越高，最终彻底变成发烧友的收藏品。