晚清北京的百年视觉档案，外籍摄影师记录的紫禁城与皇家园林之殇

镜鉴百年，影留残辉。这一组跨越1882至1922年的珍贵晚清建筑影像，由普莱桑、谢满禄、查尔德、喜仁龙等外籍人士用早期摄影技术定格，既是中国最早的航空影像之一，也是圆明园、颐和园劫后状态的核心视觉实证。

这是一张极为罕见的晚清北京紫禁城航拍照片，由八国联军侵华期间的法国随军摄影师普莱桑上尉拍摄，是现存最早的紫禁城航拍影像之一。

1900年八国联军入侵北京后，普莱桑上尉借助热气球等早期航空设备完成了这次拍摄。这不仅是紫禁城首次从空中被记录，也是中国历史上最早的一批航拍影像，照片中，紫禁城的宫殿群布局规整，中轴线清晰可见，周边的胡同、民居与皇家宫殿形成鲜明对比，完整呈现了晚清北京内城的城市肌理。

这是法国驻华公使谢满禄在1882年拍摄的圆明园安佑宫华表，是记录圆明园劫后遗存的珍贵早期影像。

安佑宫是圆明园中供奉清朝历代皇帝牌位的皇家宗庙，地位相当于圆明园里的“太庙”，规制极高。它原本配有四根盘龙华表，是乾隆年间的石质雕刻精品，柱身满布缠龙纹，柱顶置“望天吼”神兽，象征皇权的威严与礼制的庄重。

这张照片拍摄于1860年英法联军焚毁圆明园后的第22年。安佑宫的木质建筑已完全焚毁，仅存石质的华表与碑座，画面中两根华表在松林间孑然而立，周边荒草杂生，直观呈现了皇家宗庙在战乱后的荒凉景象。

安佑宫的四根华表在民国时期被移出圆明园，现存两根于北京大学西门内，另外两根于国家图书馆古籍馆院内，这张照片也成为研究华表原初位置与百年变迁的关键视觉证据。

这是瑞典汉学家喜仁龙在1922年拍摄的圆明园西洋楼景区标志性建筑大水法的残迹。

大水法是乾隆年间由意大利传教士郎世宁等人设计的欧式喷泉景观，是西洋楼的核心建筑之一。建筑融合了巴洛克风格的雕刻与中式造园理念，曾以精巧的水力喷泉系统闻名，是乾隆帝观赏水景、宴请外使的场所。

这是英国摄影师查尔德在1887年拍摄的圆明园西洋楼景区核心建筑海晏堂的残迹，是记录圆明园劫后状态的经典影像之一。

海晏堂是圆明园西洋楼中规模最大的建筑，以“十二生肖水力钟”喷泉闻名，由意大利传教士郎世宁等人设计，融合了欧式巴洛克风格与中式造园理念，曾是乾隆帝宴请外邦使节的场所。

这张照片拍摄于1860年英法联军焚毁圆明园后的第27年。画面中，海晏堂的主体墙面虽残存，但屋顶已完全坍塌，精致的欧式雕刻与柱体在荒草与断木间破败不堪，直观呈现了列强侵华造成的历史创伤。

这是法国驻华公使谢满禄在1882年拍摄的圆明园“濂溪乐处”核心建筑慎修思永殿，是记录圆明园劫后状态的珍贵早期影像。

“濂溪乐处”是圆明园四十景之一，以赏荷为核心主题，而“慎修思永殿”是这里的主殿，原本是乾隆帝在此读书、观荷的休憩场所。

这是法国驻华公使谢满禄在1882年拍摄的颐和园中的“顺木天”楼阁，是晚清皇家园林留存至今的珍贵影像。

“顺木天”之名取自中国传统“天人合一”的理念，寓意顺应草木生长的自然节律，与颐和园“虽由人作，宛自天开”的造园思想高度契合。

照片拍摄于1860年英法联军焚毁清漪园之后、1886年颐和园大规模重建之前。画面中建筑主体虽残存，但周边植被荒疏、杂草丛生，真实反映了园林在战乱后的破败与待兴状态。

这是一张极为珍贵的晚清皇家园林影像，由法国驻华公使谢满禄于1882年拍摄，记录的是圆明园的“鱼跃鸢飞”殿。

“鱼跃鸢飞”出自《诗经·大雅·旱麓》中的“鸢飞戾天，鱼跃于渊”，寓意万物自在、生机盎然，是清代皇家园林中典型的观景楼阁。它是一座两层楼阁式建筑，下层为通透的殿堂，上层为观景平台，当年是帝后眺望昆明湖、俯瞰园景的重要场所。