小年夜还是“翻车夜”，假唱、穿帮、无聊，2026开年内娱真尴尬

文 | 安青

编辑 | 9527喵咕君

2026年南方小年夜的荧屏战场，湖南卫视春晚本想凭借数十年的晚会底蕴再续辉煌，最终却交出了一份收视守得住底盘，口碑守不住底线的答卷。

据直播数据显示，这场晚会的平均收视率锁定在1.13%，全场最高峰值仅触及1.19%，且这一高点仅在刘宇宁的全息舞台短暂停留后便迅速回落。

这份赢了同行，输了观众的成绩单，足以给内娱卫视晚会的制作逻辑敲响警钟。

收视困局，实力唱将撑场，难抵整体疲软

这场晚会的收视曲线，从开播就呈现出爬坡艰难，回落迅速的特点。

直播开启后的58分钟里，实时收视率始终在0.9%的区间徘徊，直到开播近一个小时才勉强冲破1%的心理关口。

即便节目组精准预判，将周深、刘宇宁、陈楚生三位公认的真唱实力派作为收视引擎，也未能扭转整体疲软的态势。

刘宇宁演唱《扑通扑通》时，凭借与全息宠物“呆米”的互动设计，将收视推至全场最高的1.19%。

陈楚生连唱《远行的人》与《卡拉永远OK》，从思乡慢歌切换至唱跳金曲，也将收视拉升至1.14%。

周深在童话风舞台演绎《爱丽丝卿》，虽因舞美小失误短暂忘词，却以即兴改编的从容稳住了局面。

但尴尬的是，这些高光时刻如同投入湖面的石子，激起涟漪后便迅速归于平静。

而在网络舆论方面，优质的舞台几乎没有什么存在感，更多的是争议和质疑。

2026湖南卫视小年夜春晚的最大争议，集中爆发在穿帮镜头泛滥与假唱痕迹过重的双重失误上。

这两大问题将“制作粗糙”四个字赤裸裸地摆在观众面前。

晚会开场的《马力全开迎新年》，沈月、郭俊辰与R.E.D女团的表演直接“开门黑”。

镜头给到近景时，观众清晰地看到三人的话筒仍悬在半空，距离嘴边足有十几厘米，预录的歌声却已嘹亮响起。

如果说开场的失误还能归咎于“紧张”，那么后续的舞台则彻底暴露了敷衍。

祝绪丹、张予曦、张艺凡带来的《好春光》，本是借《十二花神图》打造古风意境的重点节目，结果却沦为大型穿帮现场。

表演中，不仅三人的口型与旋律节奏频频错位，镜头还多次捕捉到舞台侧幕的提词器反光，甚至出现了“天女散花”特效启动延迟，演员空做动作却无花瓣飘落的尴尬瞬间。

整场晚会最离谱的穿帮，发生在李一桐与陈哲远的合唱《我想要占据你》。

作为拉动收视至1.17%的热门舞台，其表演过程却充满了违和感。

李一桐在转身整理裙摆、与陈哲远互动的间隙，话筒始终垂在身侧，可清晰平稳的人声却从未中断，与陈哲远真唱时的气息起伏形成鲜明对比。

除了人声穿帮，技术层面的低级失误也层出不穷，魔术节目《新年超能力》中，邓男子的道具未能按预期弹出，现场冷场近三秒。

这些密集的穿帮与假唱，与周深、陈楚生等人全开麦的真诚形成刺眼对比。

二三线艺人扎堆，大咖寥寥无几

梳理官方发布的嘉宾名单，除去周深、刘宇宁、陈楚生、任贤齐这四位实力派歌手，以及时代少年团这一偶像组合，其余艺人的国民度均在二线及以下。

沈月、郭俊辰、李一桐、陈哲远等演员，虽有代表作，但并非能扛动收视的顶流。

鹭卓、卓沅等“种地吧”成员，更多依赖综艺滤镜圈粉，脱离了综艺语境后，舞台表现力有限。

还有大量观众叫不上名字的新人组合与本地歌手，全程刷脸却毫无记忆点。

这种星光黯淡的局面，与湖南卫视春晚的辉煌过往形成强烈反差。

曾几何时，该台晚会能轻松请到肖战、王一博、杨幂、赵丽颖等顶流压阵，而今年别说顶流，就连一线艺人都难觅踪影。

阵容寒酸的背后，是顶流艺人被央视春晚全面分流的行业现实。

2026年央视春晚的彩排工作已进入冲刺阶段，国家级舞台的吸引力，让绝大多数顶流选择弃卫视、保央视。

据多方爆料，迪丽热巴已进驻四川宜宾分会场，将在“万里长江第一城”的舞台上带来精彩表演。

白鹿、宋威龙、田曦薇等95后顶流演员，正全身心投入央视主会场的联排，准备跨界合唱节目。

就连张杰、毛不易等实力派歌手，也将重心放在了央视春晚的节目筹备上。

此外，卫视春晚扎堆播出的档期冲突，也加剧了艺人资源的稀释。

周深、刘宇宁等“春晚劳模”，同时在央视、北京、浙江等多台晚会中亮相，在湖南卫视的表演更像是赶场客串。

多重因素叠加，让湖南卫视陷入两难境地，最终只能用二三线艺人凑数，收视与口碑的下滑也就在情理之中。

争议刷屏背后，小年夜晚会的困境

晚会播出期间，小年夜的相关话题，轮番霸占社交平台热搜榜，网友的吐槽声形成了一股洪流。

“湖南卫视春晚阵容好无聊”。

“你有这样难听的歌和无聊的组合来到这个舞台”。

这场全面翻车，并非湖南卫视一家的问题，而是当下卫视小年夜晚会面临的共同困境，只是在这台晚会上集中爆发而已。

首先是内容创作的流水线化。

如今的卫视晚会，越来越追求大制作、炫舞美，却忽视了内容本身的打磨。

本次晚会虽融入了全息投影、AR实景等科技元素，打造了湘西吊脚楼的非遗舞台，但这些花架子终究掩盖不了节目内核的空洞。

语言类节目《侠义相对论》将武侠与仙侠混搭，却因剧本粗糙、烂梗扎堆，笑点尴尬到全场静默。

跨界表演缺乏针对性设计，让不会唱跳的演员硬上舞台，最终沦为大型处刑现场。

其次是观众审美的进步，随着短视频的普及，观众的审美阈值早已被拉高。

以往看明星、看热闹的晚会模式，早已无法满足当下观众的需求。

如今的观众，更看重舞台的真实性、节目的创意性与情感的共鸣感。假唱、穿帮、敷衍的表演，不仅会被迅速截图吐槽，更会被贴上不尊重观众的标签。

2026年的南方小年夜，湖南卫视春晚用一场“翻车夜”，给内娱卫视晚会行业上了生动的一课。

最后，希望所有卫视都能明白，在这个审美升级的时代，诚意才是晚会的正确答案。