《太平年》高开高走，躲过了男主白宇，却被42岁的男二号惊艳了

历史剧《太平年》随着剧情推进，渐入佳境，收视率亦呈高开高走之势。前几集情节紧凑，设置了若干需要细品的历史关窍，对观众的背景知识构成一定考验，甚至有观众坦言若不查阅相关史料恐难完全理解——而这恰是历史题材的独特魅力所在。

该剧以宏大叙事开篇，迅速铺陈时代背景：吴越王骤然病逝，引发政坛剧烈震荡。观众既见乱世中的权谋黑暗与激烈角逐，亦见平民百姓于动荡中的艰辛求生。

镜头语言充满电影质感，视觉冲击强烈，将原本繁杂的历史脉络梳理得清晰有序。编剧更以一件看似微小的事件，巧妙牵出各方对权位的觊觎，逐步揭开吴越朝堂平静表象之下潜藏的汹涌暗流。

剧情设计精妙，角色遴选亦见匠心，这正是《太平年》赢得观众喜爱的重要原因。从众多鲜明的人物形象中可见，每位演员均展现出扎实的表演功力。亦有观众指出，导演并未刻意聚焦主角光环，以至有人感叹：躲过了男主角白宇的吸引力，却意外被42岁的男二号所惊艳。

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剧中，白宇饰演的钱弘俶可谓灵魂人物，角色具有清晰的成长轨迹——从钱九郎逐步成为受万众景仰的吴越王，每一步都踏下深刻的足印。该角色对剧情推进至关重要，从多个片段来看，正是白宇细腻入微的演绎，为角色奠定了真实而立体的基础。

钱弘俶在第四集方才登场，此时吴越朝堂已是暗潮汹涌、内乱频生。于乱世之中，他早早显露出超乎常人的胆识。朝堂之上直面群臣，他既未忘却自身身份，亦未歪曲眼前事实，言辞间尽显内心悲愤，亦透出深切的无力感。积压的愤懑终于在慷慨陈词中爆发，情绪渐涨之际，他双目泛红，泪光隐隐。这短短数分钟的戏份，令人物厚度倍增。

事实上，此时的钱弘俶涉足朝堂未久，却在诸多事务的处理上已显沉稳。外表儒雅，实则心系苍生。目睹街头难民为一口活命之食争斗不休，他眼中尽是悲凉，慨叹自身无力改变现状。向孙太真吐露心声时，白日所见苦难景象再度浮现眼前，不由泪湿眼眶。

未曾刻意渲染抱负，亦无过多台词诉说无奈，仅凭白宇的眼神，已传递出角色此刻的心绪。

钱弘俶亦不乏果敢。危急时刻，他敢于挺身而出。敌军趁夜攻城，场面陷入混战，孙太真遭敌扑倒，钱弘俶见状毫不犹豫，搬起石块便砸向敌首，且反复数次。直至孙太真将他拉开搀扶，才见他气喘吁吁、面色紧张。

毕竟是初次夺人性命，那种劫后余生的惊悸与颤抖，令钱弘俶久久难以平复。这出于维护孙太真而生的骤然之举，显得格外真实。得知冯道已下令赵匡胤部队回撤、等同弃守时，他的怒意再度升腾。立于城墙眺望满目疮痍的战场，神情与目光中尽是苍凉。

苦战十日，竟终成徒劳，实非他所愿。随后，经桑维翰一番解释，钱弘俶怒气稍缓，但眉宇间的忧虑依旧深刻而真切。从诸多片段可见，白宇的表演始终在线，他赋予角色应有的立体感与真实情感。在普通观众眼中，钱弘俶是一个有血有肉、鲜活可信的人物。

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不愧为央视青睐的历史剧作，《太平年》汇聚了众多实力演员与资深戏骨。如倪大红饰演的胡进思，深沉练达、胸有城府；董勇塑造的冯道，老谋深算、堪称政坛常青树；梅婷演绎的俞大娘子，则气势凌人、气场全开。在众多鲜明角色中，男二号朱亚文所塑造的赵匡胤同样令人过目难忘。

本剧在角色塑造上别具一格，开篇数集即为青年赵匡胤奠定鲜明特质。与父亲遭守城官兵阻拦时，赵匡胤二话不说拔刀架于对方颈间，骨子里的锐气与狠劲初露锋芒。他有勇有谋、心怀正义，却在乱世中常陷于不得已的抉择。

值得玩味的是，战场上骁勇无畏的赵匡胤，在父亲面前却异常“顺从”，打骂皆默默承受。剧中，赵匡胤忽生奇袭之计，趁夜色率小队潜入契丹大营南寨，焚其粮草。撤退之际，他察觉契丹御史大夫耶律解里的行踪，当即将其擒获。

此行虽有所获，亦折损部分部下。返城后恰逢父亲赵弘殷，见儿子用兵鲁莽失当，赵弘殷勃然大怒，挥鞭便抽。赵匡胤原以为此次建功可为父亲增光，初时尚带几分自得，鞭落之后锐气尽敛，眼中唯余不安与惶恐。能屈能伸，在赵匡胤身上体现得淋漓尽致。

然他亦自有锋芒，危难时刻常保清醒与自知。守城苦战十日，部下伤亡惨重，此时竟传来冯道下令撤兵的消息。赵匡胤闻之震惊不已。郭荣劝其弃守，以免更多损失。

赵匡胤心有不甘，望着城外残破景象，怒意翻涌。与郭荣争辩时，他言辞锋利，句句如刺。听到“全军撤回城中”之令，他眉峰紧蹙，神情悲凉。

最终挥剑斩断身前盾牌，一声长啸后，唯留寂寥背影。撤离前夕，赵匡胤骑马遥望郭荣，那道锐利目光中，不甘与屈辱依然清晰可辨。仅凭数个镜流转，朱亚文便令角色跃然屏上。尤其眼神戏的处理，更为表演加分。

目前已播剧集中，朱亚文的戏份并不密集，却足以看出他与赵匡胤一角的适配度颇高，诠释中亦不乏令人惊艳的笔触。