中剧时代，影视行业寻路“细糠”与“榨菜”之间的空白地带

文 | 镜象娱乐，作者 | 祝卿安

近期，国内首部获得发行许可的中剧《看得见风景的窗》播出。

中剧这一概念并不新鲜，前几年，长剧向短寻求精品化之路，12集的《隐秘的角落》《沉默的真相》等剧集被冠上了中剧标签，后来短剧崛起，12集长剧更多被称作短剧集。2025年8月“广电21条”发布，中剧概念被重新定义：单集时长20分钟左右，集数一般在25集以下的“中度时长、中等篇幅”型剧集。

《唐朝诡事录》系列第一部横屏中剧《唐诡奇谭》，以及近期播出的《看得见风景的窗》都符合这一标准。“广电21条”发布后，中剧这一单独分类在短短几个月里，备案数量从2024年8月的2部攀升至了2025年11月的23部。这并非短期热潮，2026年1月中剧备案数量仍维持在单月21部，且包含悬疑、都市、职场等多元题材类型。

政策先行后，2026年头部视频网站也先后将中剧纳入了分账体系中，政策、市场、创作端三重作用下，中剧未来的发展无疑是值得期待的。本质上来说，这是剧集市场适应受众需求变化，优化内容供给的结果，当观众的即时娱乐需求开始指向“细糠”与“电子榨菜”的平衡地带，介于长剧与短剧之间的中篇叙事想象力便开始显现了。

从“长变短”到“短变长”，中剧概念终于正式落地

过去几年，中剧的概念一直较为模糊，它最早被外界关注，还要从长剧向短寻求精品化之路开始说起。2020年2月，国家广播电视总局在《关于进一步加强电视剧网络剧创作生产管理有关工作的通知》中提出，提倡电视剧网络剧不超过40集，鼓励30集以内的短剧创作。当年爱奇艺“迷雾剧场”推出的12集网剧《隐秘的角落》就成为了中剧代言人。

此后，12集国产剧进入常态化开发阶段，《漫长的季节》《繁城之下》《我在他乡挺好的》《摇滚狂花》等陆续加入12集国产剧阵营，视频平台进入降本增效发展阶段后，各大平台不少自制剧集数也都在向12集靠拢。但要注意的是，以上剧集单集时长多在60分钟左右。因此，这一时期中剧特指集数被极致压缩，创作上向美剧体量看齐的长剧作品。

不过，在短剧崛起之前，《隐秘的角落》《我叫余欢水》等中剧代言人也被冠上了“精品短剧”的称号，短剧流行后，12集国产剧的定义才稳定为了短剧集，可见在一路求变中，影视行业对新物种的定义始终在变化。时代进入2025年后，中剧概念被重新定义，2025年8月，国家广播电视总局在全国电视剧备案公示中首次列出中剧类别。

同时，《朱雀堂2》与《爱上这条街》等成为了首批以明确以中剧标签通过备案的存在，前者参考首季来看集数为30集，单集时长在20分钟左右，但要注意的是，该剧首季归类仍为短剧，后者从资料来看集数为16集，单集时长20分钟左右。《朱雀堂2》其实也代表了中剧新概念的缘起之一，即横屏短剧。

2025年9月，在总局电视剧司牵头的“2025年全国精品电视剧创作经验交流培训班”中，电视剧司对“广电21条”进行了详细的阐述解读，其中便包括倡导推出更多体现互联网思维的，适于国际传播的作品。如《我爱我家》此类每集20分钟左右的中剧，《我的阿勒泰》《漫长的季节》此类10集左右的短剧集，类似于Netflix单季十几集的季播剧等。

《我爱我家》是中国首部情景喜剧，总集数达到120集，于1993年在北京电视台播出，播出后创下收视率第一、重播率第一等成绩，知名的“葛优躺”表情包便是源于这部剧，此外，家喻户晓的《家有儿女》单集时长也在20分钟。由此可见在电视剧产业发展早期，中剧便已经出现，只不过如今短剧的精品化之路，又使得横屏短剧成为了中剧的新阵地。

2025年年底播出的《唐诡奇谭》，就是《唐朝诡事录》系列第一部横屏中剧，集数21集，单集时长20分钟左右。《唐诡奇谭》虽然贴着衍生剧标签，但剧中的《解忧店》等单元和《唐诡》系列IP的主线紧密关联，因此是真正意义上的第四季，故事线承接第五季的《唐朝诡事录之蜀道》。从这一“唐诡宇宙”中的承上启下之作，不难看出中剧已经进入主流视野。

2026年开年后播出的中剧《看得见风景的窗》含金量同样颇高，它身上有着“国内首部获得发行许可的中剧”“总台原创自制剧集”等标签，出品方为中央广播电视总台、中共浙江省委宣传部、浙文影业集团股份有限公司。根据中国视听大数据统计，该剧在黄金时段电视剧收视日榜中位列第一，平均收视率达2.772%。

要注意的是，《看得见风景的窗》集数仅有8集，综上来看，如今中剧的核心特征为单集时长20分钟左右，集数浮动区间相对较大。不过，目前市面上的中剧鲜少有超过25集的存在，非常符合“中度时长、中等篇幅”两大要素。除此之外，中剧还有另一大标签，那就是“中坚品质”，但相比于可量化的时长和集数，品质的判定就相对复杂了。

适应新叙事语境后，中剧有望成为影视市场新增长引擎

本质上来说，“中坚品质”指向的是市场期望中剧所拥有的理论品质，即“短而美，小而精”，兼顾长剧的制作水准和短剧的节奏优势。仅从评分来看，目前中剧市场倒是有符合条件的作品，如《唐诡奇谭》，剧中《解忧店》《眚宫歌》两个单元从民间视角和宫廷视角，展现了武周后期到开元初期这段迷局史的倒影，剧集豆瓣评分达到7.5分。

之所以仅从评分来看，是因为目前中剧仍未适应新叙事语境。2025年播出的《朱雀堂》汇集了万茜、秦俊杰、欧豪等长剧演员，但最终豆瓣评分仅6.7分。剧集改编自作家鬼马星创作的同名民国推理悬疑小说，服化道都在向精品长剧看齐，但叙事拖了后腿，整部剧宛如走马观花的“大纲剧”，缺乏细节支撑，部分人物塑造也相对符号化。

《朱雀堂》的失利，源于编剧笔力不够，也与内容体量不足紧密相关，简而言之它还是太短了。其实《看得见风景的窗》也有同样的困扰，剧集播出后，不少观众表示8集的体量并不尽兴，呼吁续集或延长单集时长。也有部分观众认为体量较小导致《看得见风景的窗》停留在了“清汤寡水的旅行日记”“旅游宣传片”的价值维度，内核深度相对不足。

仅就《朱雀堂》和《看得见风景的窗》两部单集时长20分钟左右的作品来看，中剧的体量究竟是否足以支撑“凝练不失深度”这一理论目标是存疑的。《唐诡奇谭》的特殊之处在于，它是从《唐朝诡事录之长安》拆分出来的单元，并未形成完整的内部世界，如果没有《唐诡》系列多季的叙事铺垫，要讲述一个全新的唐朝探案故事，中剧体量是否够用同样存疑。

可以说，作为新物种，中剧显然还需要时间成长，在“压缩长剧”和“扩充短剧”之间找到独属于自己的叙事节奏及独家优势。质疑归质疑，在当下传统长剧市场面临观众注意力流失，而短剧市场又处于内容同质化与叙事碎片化的大环境下，长与短之间的结构性空白无疑是相当明显的，因此，影视行业寻路中剧极有必要。

近期，被称作“长剧细糠”的《太平年》播出，上线第二周后在猫眼剧集全网热度榜上最高处于第五位，观剧过程中，不少观众因为出场人物多、权谋戏复杂等原因弃剧，这也证明了在注意力稀缺时代，观众虽然仍追求叙事完整性和内核深度，但剧集过于“细糠”又很难适应当下观众的即时娱乐需求。理论上，中剧确实是短视频时代更理想的内容新形态。

如今，各大视频网站也陆续将中剧纳入了分账体系。在2026年爱奇艺剧集分账合作新规中，分账长剧、中剧、横屏短剧共享同一套分账体系，合作方分账收入=平台收入×阶梯比例；2026年腾讯视频也打通了横屏长、中、短剧集的分账体系，为片方提供纯分账与“保底+分账”两套合作模式。视频平台分账新规的发布，对中剧的发展无疑有着重要推动作用。

“广电21条”发布后，中剧这一单独分类在短短几个月里，备案数量从2024年8月的2部攀升至了2025年11月的23部。这并非短期热潮，2026年1月中剧备案数量仍维持在单月21部，且包含了悬疑、都市、职场等多元题材类型，由此不难看出影视市场对中剧的看好度和探索热情，毕竟它的优势不仅体现在叙事维度。

如今大部分中剧拍摄周期在一个月左右，投入成本和制作周期稍高于短剧，但又显著低于长剧，风险更为可控，能为各类题材提供更灵活的孵化载体。可以说，如果中剧能建立独属自身的新叙事语境，满足大部分影视受众处于“细糠”和“电子榨菜”之间的内容水准要求，那它不仅大概率能成为影视市场的新增长引擎，也有望进一步激活行业活性。