四川
所谓倍速观剧，就是观众借助视频平台的倍速功能，以高于原速1倍到3倍的速度播放剧集，以压缩观看时长，聚焦核心剧情。
它适应了快节奏生活下的人们对“效率”与“即时快感”的追求。
这种观剧方式，对于那些臃肿的水剧，无可厚非。它可以简要地了解剧情，可以作为繁忙工作之余的消遣与调剂。
吃饭时、或者在地铁上，都会看到不少人用倍速的方式观看《生命树》。那些经典的台词，因为快进而成了滑稽的噪音；那些悲壮的剧情，因为倍速而成了搞笑的闹剧。
于是，胡歌的悲愤、杨紫的流泪，还有藏羚羊被屠杀的残酷场景，都被糟蹋为一种取乐的笑料......
目睹这种场景，实在让人心疼。
因为《生命树》是一部良心之作，其中的故事与人物感人肺腑。遭此待遇，实在是对经典艺术的不敬，是对神圣高原与神奇人物的亵渎。
从已经播出的剧情来看，《生命树》足以成为一部难得的经典之作。
全剧没有刻意制造戏剧冲突，没有迎合流量的套路设计，更没有悬浮夸张的情节铺垫，甚至没有所谓的“主角光环”与“爽点设计”。
它只是静静地、真诚地还原了平凡人生命中的坚韧与温暖，细腻与厚重，真诚与坚守。
这一切我们都能从《生命树》精心塑造的群像身上看到，他们敬畏地守护藏羚羊的事业，自觉体现这部剧的灵魂，从而铸就了经典之作。
《生命树》用双线叙事的方式，串联起九十年代的盗猎乱象与新时代的守护传承，既展现了藏羚羊被屠杀的震撼画面，也刻画了基层干部在生态保护与生计发展间的两难抉择。
剧中巡山队与盗猎者的生死搏斗、白菊在风雪遇险时的疾声呼救、多杰战斗到最后一刻化为冰雕等等剧情，都成为当下电视剧中的经典场景。
剧中也不失轻松浪漫的设置，如患难中的友情与爱恋、幽默调侃的台词、欢快自如的藏族舞蹈、悦耳动听的扎木聂琴声等等，使这部题材沉重的剧具有了可视性，实现了很高的收视率。
从欣赏的角度讲，《生命树》完全适应了现代人的观剧口味，有辨别力与欣赏品位的观众都在追剧的行列中。
由此可见，那些倍数观剧、乃至非议《生命树》的人，要么只习惯看短视频与庸俗的爽剧，要么就心态不正......
《生命树》能成为经典，凭的是演职人员的职业良知与巨大付出。
这部剧不是宣传稿里轻飘飘的“筹备多年”，而是扎扎实实的八年。
八年里，《生命树》的主创团队用脚一步步丈量青海的土地，用真心倾听每一位环保人的故事，用三年心血创作剧本。
导演李雪看后，一句“还不够味”，又使编剧再采访、再修改、再与导演反复讨论几十遍。
按现在流行的创作套路，《生命树》剧组太较真了，但总制片人侯鸿亮与导演李雪认为：
拍摄时，狂风卷着沙石砸在脸上，疼得睁不开眼；冰雹说来就来，《生命树》的工作人员顾不上自己，得赶紧抢盖设备；现场制片在无人区里奔波，全身上下被风沙吹得全是土，乍一看都分不清五官；到了晚上，气温降到零下，大家裹着军大衣，还是冻得直哆嗦；更难熬的是缺氧，每人两个氧气罐就着红景天，头晕、胸闷仍是常态，
即使再有名的演员也一样，在海拔4000多米的地方走戏、拍戏，常常拍一条就喘得不行，可从来没人有过多的抱怨。
杨紫第一个露脸镜头，是雪山骑行戏，坡度极陡，连经验丰富的老骑手都犯怵，她却亲自骑着摩托车狂奔而来。
在格尔木海拔4200米的地方拍夜戏，从天黑拍到天亮，整个人冻得几乎失去知觉，下车时还不慎拉伤了腿。
胡歌第一天拍开车追逐的戏，拍到最后连站起来开枪的力气都没有，只能半蹲着完成镜头。
梅婷拍马上开枪的戏份时，风沙卷着碎石打在脸上，拍完后头发和衣服里全是沙粒。
还有饰演冬智巴的演员才丁扎西，开机第一天就独自在河边磨指甲和手指的缝合处，他说自己和角色距离太远，想靠这些细微的动作，把自己真正融进角色里……
可以说，《生命树》的每一个镜头、每一帧画面都来之不易，都是在极端环境下、凭借演职人员的玩命完成的。
这种干法在国内影视界罕见，在世界同行中估计也少有。
面对这样的良心之作，本应怀着敬畏感情，需要沉下心来，跟着剧情走进那片荒原，感受巡山队员的热血与牺牲，体会生态保护的沉重与意义。
而倍速播放，却用粗暴的速度，撕碎了这份细腻与厚重，让主创们的心血付诸东流，让作品的精神内核被彻底稀释。
人需要娱乐，也理解当下人们快节奏的生活状态，但娱乐从来不该凌驾于敬畏之上，不该消解作品的厚度与精神的重量。
《生命树》这样的经典剧，从来不是为了迎合“速食式娱乐”而存在，它更像是一面镜子，照见了自然的壮美、生命的可贵，也照见了人性的坚守与担当；它更像是一座桥梁，连接起都市与荒原，让我们在光影中，与三江源的土地、与那些守护生命的人产生共情。
倍速观剧，看似是“节省时间”，实则是失去了一次感受厚重、收获感动、学会敬畏的机会，更是用娱乐的浮躁，亵渎了经典的价值，践踏了三江源的神圣。
但愿倍速远离经典剧，给艺术应有的尊严......
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